概念家具设计以书架设计为例Word格式.docx

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完成时间2013年5月

摘要

中国的现代家具想要走出一条属于自己的路，就要有自己的民族特色。

汉字是中华民族文化的见证者，整个汉字的发展史是一个体系，我们要从各个角度寻找这个体系中一脉相承的内在品质来分析汉字的思维方式。

设计是设计师与作品的情感交流，要增强消费者对产品的拥有欲望，一定要在保留基本功能的同时注意外形的创新和产品所蕴含的底蕴，而如今家具作为家居中的实用产品应该在体现基本功能的同时也应体现人文气息，展现文化内涵，因而内在韵味在家具设计中是一个必要和重要的因素。

本课题着重分析了篆体书法艺术及人文化、个性化在家具设计中的表现手法，形体、结构、材质、色彩等要素在家具设计中的体现。

并阐述了篆体汉字在家具设计中一些原则和程序方法。

运用拟态设计和模块设计，融入篆体书法的形体构造艺术进行的家具实例设计。

关键词：

篆体；

家具；

形体；

韵味

TheZhuanscriptChinesecharactersfurnituredesignconcept--TheBookshelfdesignasanexample

Abstract

Chinesemodernfurnituretooneoutoftheirownway,havetheirownnationalcharacteristics.ChinesecharacterscultureoftheChinesenationisawitness,thewholehistoryofChinesecharactersisasystem,weneedtofindtheintrinsicqualityofcomedowninonecontinuouslineofthissystemfromdifferentangletoanalyzethemodeofthinkingofChinesecharacters.

Designisemotionalcommunicationbetweendesignersandworks,toenhanceconsumerproductswithdesire,attentionmustbepaidtotheformofinnovationandproductcontainsdetailsintheretentionofbasicfunctionsatthesametime,andnowthefurnitureasapracticalproductsinhomefurnishingshouldalsoshouldreflectthehumanisticspiritembodiedinthebasicfunctionsatthesametime,cultureconnotation,thereforetheintrinsiccharminfurnituredesignisanecessaryandimportantfactor.

ThisthesisfocusesontheZhuanscriptcalligraphyartandculture,individualperformancepracticesinfurnituredesign,reflecttheshape,structure,material,colorandotherfactorsinthedesignoffurniture.AndexpoundsthesealscriptChinesecharactersinfurnituredesignsomeprinciplesandprocedures.Applicationofmimicryandmoduledesign,furnituredesignstructureofsealscriptcalligraphyart.

Keywords:

sealcharacterfurniturebodycharn

第一章前言

1.1研究背景

中国文字渊远流长，博大精深，是中华民族智慧的物化，构思之巧妙，形象之丰富，文化之积淀都涵盖其中，篆书更是其中的佼佼者。

篆书不仅在形体上古朴多变，且寓意深远，不但是一种语言载体，更是一种艺术形式，当文字与实用的的家具融合，会让我们的生活散发出浓厚的文化气息。

在经济全球化的冲击下，中国已经形成了一个多元化的社会，越来越多的中国元素已经淡出我们的视线，如今中国现代家具设计是缺乏民族智慧与文化韵味相结合的，现在我们所要做的就是饱含民族意蕴和符合现代审美韵味的设计，仅仅依靠明清的家具设计的那些家底是远远不够的。

如今我们的家居生活中，很多家具都是照搬西方的形式，失去了民族艺术本质的灵魂。

现代家具的设计要走出一条属于自己的路，必须是建立在我国千年传统文化的基础上，我们需要在历史长河中寻求新的设计灵感，使我们的家具设计既符合现代人的生活需求，又极具民族特色，展现东方韵味。

汉字是文化的精髓，探究中国汉字的艺术特征，把它运用到我们的家具设计中，将会使家居空间在具有文化气息的同时也不乏古老东方艺术的神韵。

在这方面，有很多设计师做了尝试，且取得了不错的成绩。

他们开拓了家具在造型设计上的方法、思路，设计出了许多具有鲜明中国特色印记的家具，探索出了一条崭新的途径，为中国家具设计的原创性做出了很大的贡献。

本题的研究基于目前国内现状，文字应用于家具设计大多是二维的装饰和简单字体成型这一现状。

如何更好的在我们的家具设计中体现汉字的韵味，是本文的最主要出发点。

1.2研究的目的与意义

书架是一种生活态度和行为方式，更是一种文化形态、文化传承和人文精神的体现。

在此需要特别指出的是，书架在我国具有悠久的文化背景，极具时代特征：

从传统手工一人的单个生产、精雕细琢到当今工业社会的模块化与机械化的批量生产，然后是当今信息社会的逐渐向注重文化传承和文字底蕴的方向发展，坚持以人为本，更多注重人文气息等生态要素。

很多新型书架的设计者也在尝试摆脱脱简单的常规结构，让书架摆脱单一的用途从而升华为陈设+储藏+隔断+装饰等多种用途。

有的利用曲线隔板，有的利用一个个规则单元进行有序或无序的堆放……总之，书架正从呆板单调中解放出来，从而变身功能性与时尚性完美结合的多功能作品。

然而实际调查结果显示，我们的自主设计创新制作的书架创太少,产品缺乏创意，没有灵性，几乎是照搬国外的原有设计。

本次课题将力争突破此瓶颈，进行创新，坚持内涵为本——用技术搭建人与物的交流平台、坚持用艺术去塑造时尚的外观、将篆书独有的魅力融入到未来书架的发展中去。

好的设计不仅能控制生产成本以及提高生产效率，而且好的设计能让人获得美的享受。

我们通过控制生产成本以获得更大的利益，从而拉动家具市场的发展，从而起到“一箭双雕”的功效。

我们每个人都渴望拥有一个充满文化气息，个性鲜明的家。

此次课题将会通过大量的市场调研、在书架的外形上创造出视觉焦点、在文化深度和韵味内涵上展现小篆特有的形态美。

在造型上也会运用到现代的简约文化风格。

此外把握时尚这个全局的关键点，设计创新出符合现代大众消费者所需的时尚书架。

中国古代传统家具在世界家具发展史上极具盛名，深远的影响着世界家具的发展，而现代中国的家具设计由于外来文化的入侵，并没有形成具有自己时代，具有民族特征的设计，我们应该要走出一条自己特色的路。

如今的家具应该在满足其基本功能外，还要具有深厚的文化底蕴，既满足现代人的审美观点，又能推动现代家具的发展。

我们的家具设计要继承我们自己的文化精髓。

本次课题的设计方向是设计一款书架——运用篆体汉字为元素设计的一款，时尚与古韵融合，展示美观与文化的书架。

针对当前家居装饰中书架的重要性，书架在所有家具中那独一无二的地位，体现人文修养。

我们要在书架的基本功能上有所保留和创新，对书架造型上的设计创新，使造型能对书架的含义表现得更加淋漓尽致。

设计中更能满足人对书架的实际需求和精神追求，让汉字的韵味得以充分展现。

设计定位为白领消费人群、小户型家庭。

1.3设计思路

通过对篆书的研究和中国现代家居空间中家具的安排以及家具选择中对家具形意的要求。

运用设计变形的原理设计一款独特书架。

经过充分的市场调研，得到最真实的数据与最完整的资料，通过对数据进行专业统计分析。

分析人们对传统书架的需求、运用形与意相结合的设计方法。

通过对当前市场上的书架在设计上的单一，进行更多的创新设计。

创造出更加适合现代家居生活需求的书架，以及设计的个性化、人性化等特点。

在获得设计上发现的空缺及创意后，运用篆书的外形特点与书架结合进行设计。

定位为白领消费人群、户型家庭，创新求异，让家具在适应新的工业技术和审美观的同时摆脱生硬的模板化设计，让家具体现出的不止是机械式的冰冷，更多是文化的气息。

1.3.1具体的设计思路

第一列出提纲：

进行现有书架设计的市场调研，归纳出基本的框架。

第二编写设计说明：

针对设计对象现状，特点等进行阐述。

第三绘出设计草图：

书架设计的草图。

第四制作书架效果图：

电脑制作效果图。

1.3.2研究的方法与步骤

第一、现有书架产品的市场调研、分析。

第二、搜集与书架相关的各种资料：

对当前市场上的同类产品进行分析且对其设计思路进行分析调研。

第三、资料汇总分析：

深刻了解一件产品所展现出的文化内涵。

第四、资料总结归纳：

找对自己需要的设计方向，并对其进行深入的了解与分析，找出设计的创新点所在。

第五、开始设计：

进行本课题主题的研究，暨整理所得资料、草图绘制、定稿、设计等。

第二章篆体书法艺术特征

2.1关于篆体

我国文字的发展经历了甲骨文，金文，战国文字，篆书，隶书，行书等几大阶段，字体繁多，是一个极为庞大的体系，因此选择其中一种或几种字体进行研究是汉字家具三维设计中必不可少的阶段。

各种字体都有自己独特的造型特点，利用其各自的特点进行三维家具设计能展现不同的形体特征与风情韵味。

篆字分为大篆和小篆两种。

汉字在大篆时期是一个重大变化，笔画较金文整齐匀称、笔画圆润、形体简化、字形的线条画和汉字的规范化，都是在这个时期出现的，汉字形体的象形程度明显降低了。

小篆视为汉字的一种字体，是因为相对于大篆而言，小篆的线条有了变化，更为圆润秀美，字形结构也有了一些变化。

小篆作为古文字的一种，其造型在相当大的程度上还是“象形”的产物。

因此，在文字的形态上与描摹的物象还是存在着一定的关系，但相对前期的文字而言，到小篆时期，文字造型中的随机性的绘画线条被完全剔除，取而代之的是高度规范化的线条和严谨的造型法则。

从甲骨文、金文、小篆的对比中可见，小篆是文字规范化的最早阶段[1]。

小篆笔画构成中最大的特点就是直线与曲线的结合。

王凤阳对小篆的造型进行过这样的整理，归纳为直线与弧线两大类。

王凤阳认为，这些直线和弧线可以看做是由分割一个圆的四条切线以及被分割的弧线所组成。

按王凤阳的研究（见图2-1），一个被切割的圆里可以分离出四条基本直线，每条线又都包括两个方向，因此可以看作是八条直线，或八条基本弧线。

这八条弧线还可以进一步二分，变成十六条短弧线。

这些直线和弧线，当然还有“点”就是小篆的组字基础。

一些复杂的曲线和折线可以看作是上述直线和弧线的连接使用。

尽管这样的研究分析过于理想化，有的和小篆稍有出入。

但是，从他的研究中我们可以看出小篆已经脱离了甲骨文、金文等的