李商隐爱情诗浅论Word文档格式.docx

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第二类是咏怀诗，这类诗在李商隐的诗歌中占的比例最大。

由于社会的没落，时局的动荡，政治上的失意，一生沉沦下僚，使他徒有壮志，怀才不遇，所以他的咏怀诗主要抒写了他的各种复杂思想；

第三类是爱情诗，李商隐是唐代抒写爱情的能手，爱情诗在他的诗中占有一定比例，数量虽然不多，但以无题诗为中心的爱情诗却代表了李诗的基本艺术风格，而且极富特色，创造了大量的爱情名句，为后人所广为传诵。

下面就从思想内容和艺术风格两个方面来分析一下李商隐的爱情诗。

一、李商隐爱情诗的思想内容。

纵观李商隐的爱情诗，主要包括以下几个方面的内容。

1、表现他与妻子王氏之间的深切爱情。

如《赠荷花》中写道：

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿茶红菡萏，舒卷开合任天真。

此花此叶长相映，翠减几衰愁杀人。

这首诗主要写了诗人婚前对王氏的倾幕之情，诗中以荷花来比喻妻子王氏的美貌秀姿，以荷之花叶长盛不衰，表示对妻子王氏的倾幕和怜惜之情。

而诗歌《春雨》、《漫成三章》则写的是诗人与王氏婚后的爱恋之情，我们来看《春雨》：

帐卧新春白袷衣，白门寥落意多违，红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春畹晚，浅宵犹得梦依稀。

玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。

诗歌通过春雨抒发对妻子的爱怜思念之情。

因春雨而引发出许多怀思的情愫——也像濛濛细雨一样的连绵，有追思、有梦境、有挚情、有画意，极尽怜惜思念之苦，以至最后连情书都无法寄出，更可知这种怜怜的无奈而义无穷。

抒写与妻子离别之情和相思之苦的，如《夜雨寄北》：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

这首诗又题为《夜雨寄内》，诗人以眼前之景预期将来，写得平易朴实，但令人一唱三叹，“巴山夜雨”（此夜）“剪烛西窗”（彼夜），之凄苦，之甜蜜，都表现了对妻子的深切思念之情。

这类诗还有《因书》和《夜意》等，都写得一往情深，表现了诗人与妻子之间的深厚感情。

李商隐写给妻子的诗中，悼念妻子王氏的诗更多，如《正月崇让里》、《暮秋独游曲江》、《悼伤后赵东蜀辟至散关遇雪》等，均写得情真意切，悲戚动人，表达了对亡妻的深切悼念之情。

2、表现他与其他女子之间的情愫。

李商隐的爱情诗，除了表现他与妻子王氏之间的感情，还有许多是表现他追求、怀恋其他女子的，这些诗中，最著名的当推《无题》：

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

诗歌前两句就把恋绪离情写得感人肺腑，颔联更是成为绝唱，极形象地表达了忠贞不渝的爱情，极写爱情之珍贵难得和爱情之坚贞不渝，真实地反映了封建知识分子的爱情心理，带有浓重的感伤色彩。

表露了诗人对情人刻骨的相思和忠贞的爱情。

又如《无题》二“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

”写男女之心心相印；

还有“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”（《无题》四首），抒发对爱情的追求和失落的痛苦。

再如“梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓”（《无题》四首）写情人之间的离别之恨。

3、表现他人爱情。

李商隐的爱情诗中还有一小部分是写他人爱情的，如《无题二首》其一“凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

”

诗歌描绘的是一少女相思的怅惘和苦闷。

开头写深夜难眠还在缝制罗帐，接着回忆起当时偶遇他的情景，第五、六句写渴望和惆怅的心情，结句是期待着有机缘能再相遇。

再如《无题二首》其二“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生源原是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”。

这首爱情诗，描写了女性的痴情和怅惘。

诗歌写一位少女醒来后细细品味自己在梦中情景，而后又怅然若失，只有徒自伤感。

第五、六句表示自己有蕙心而不愿听人摆布，决心追求幸福，结尾感叹相思了无益处，但又能甘愿为了爱而受折磨。

从以上分析不难看出，无论是写与妻子之间深切感情的，还是写与其他女子之间恋情的，或是表现他人爱情的，李商隐的爱情诗都是以自己的爱情体验为基础，精心创造特有的意境，细致刻画爱情心理，交织着希望、失望、绝望、追求、欢乐、痛苦等复杂的爱情体验，意蕴丰富，具有永恒的艺术魅力和丰富的思想内容。

二、李商隐爱情诗的艺术成就。

1、生平遭遇为诗人奠定了创作的生活基础。

李商隐，字义山，号玉溪生，怀州河内人，开成二年进士。

他生活在唐朝的衰败时期，幼年丧父，孤苦贫寒，加之瘦赢文弱，形成了他易于感伤的性格，同时也促使他谋求通过科举，振兴家道。

在“悬头苦学”中他获得了高度的文化艺术修养，也锻炼了他坚韧执着的追求精神。

但在求仕途中又卷入了“牛李”两党之争，他中进士得恩于牛党，而娶的妻子王氏又是亲近李党的王茂元的小女，李商隐便处在了“牛李”两党斗争的夹缝中，成为党争的牺牲品。

他有抱负、有才气，关心国家命运，关注人民疾苦。

但由于党人的成见，加以李商隐个性孤介，不苟且攀附，使他一直沉沦下僚，仕途无大的起色，远大的志向和抱负始终不能实现。

藩镇割据，宦官专权，民不聊生，动荡不安的晚唐社会局势，对他的思想性格形成产生了深远的影响。

妻子王氏的不幸病故，又加重了他的精神痛苦。

生不逢时，怀才不遇，复杂坎坷的人生遭遇奠定了李商隐诗歌创作的生活基础。

时世、家世、身世，从各方面促成了李商隐易于感伤的、内向型的性格和心态。

国事、家事、春去秋来，人情世态，以及与朋友、与异性的交往，均能引发他丰富的感情活动。

他所秉赋的才情，他的悲剧性和内向型的性格，造就了他灵心善感、丰富细腻的感情。

“庾信生多感，杨朱死有情”（《送千牛李将军》），“多感”、“有情”及其所带有的悲剧色彩为他的爱情诗的创作和其它抒情诗的写作定下了抒情基调。

2、李商隐的爱情诗的艺术特色。

李商隐的爱情诗中最为杰出的是他的无题诗，这些诗在李诗中不占多数，却是李诗独特的艺术风貌的代表，代表了他诗歌的基本风格。

他的爱情诗，构思缜密，情致深蕴，情挚意真，深厚缠绵，如《夜雨寄北》一诗，第一句是过去时，第二句是现在时，三、四句是将来时，四句小诗，把夫妻间的相互思念，自己客居异乡的凄苦和幻想他日相聚的欢娱全部写出，构思精妙，极尽委曲之能事。

特别是他的《无题》：

一开头就说尽了离情别恨。

颔联春蚕蜡炬、到死成灰，比喻中寓象征，至情至性，已经超越爱情而具有执著人生的永恒意义。

颈联于细意体贴关注中见两心眷眷，两情依依。

末联是近乎无望中的希望，更见情之深挚。

他把爱情纯化、升华得如此明净而又缠绵悱恻，在古代诗歌中是罕见的，千百年来脍炙人口，不为无因。

李商隐的爱情诗追求细美幽约，注重心灵世界的表现。

他在表现爱情体验的内心世界方面作了重大开拓，同时创造了“绮密瑰妍”的诗美。

他的爱情诗情调幽美，致力于情思意绪的体验、把握与再现，他用以状其情绪的多是一些精美之物，表达上又采取幽微隐约，迂回曲折的方式，不仅无题诗的情感是多层次的，就连其它一些诗，也常常是一重情思套着一重情思，表现得幽深窈渺，如《春雨》：

诗中为所爱者远去而“帐卧”、“寥落”、“意多违”的心境，是一层情思，进入寻访不遇，雨中独归情景之中，又是一层情思，设想对方远路上的悲凄，是一层情思，回到梦醒后的现实环境中来，感慨梦境依稀，又一层情思；

然后是书信难达的惆怅，思绪往而复归，盘绕回旋。

雨丝、灯影、珠箔等意象，美丽而又细薄迷蒙，加上情绪的暗淡迷惘，诗境遂显得凄美幽约。

李商隐的爱情诗注重表现主人公的心理活动，事件与场景的转换常常打破通常的时空次序，而随着心理活动的流程交错展现。

如《无题二首》其一便是很好的例证，此诗首联明写昨夜，实际上暗含由今宵到昨夜的情景联想与对比；

颔联“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”却突然回到现境，而未续写昨夜；

颈联又转为想象对方的处境；

尾联则回到自身。

如此大幅度的起伏跳跃，加上实境虚写（如颔联）、虚境实写（如颈联）等手法的运用，就使全诗若断若续，朴朔迷离。

长于用典，巧用比兴、象征是李商隐爱情诗的又一特色，如“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”（《宿骆氏亭寄怀崔雍雍兖》），明明是怀人失眠，偏要说枯荷聒耳，明明是枯荷聒耳，偏要说留荷听雨。

反说、倒说，怀人情味愈觉含蓄。

再如《无题四首》也通过大量用典，使其构思更加丰富，诗旨更加鲜明，抒情伏物更加工巧，大大增加了诗歌“包蕴密致”、含蓄典雅的特色。

在李商隐的无题诗中，作者运用比兴、象征手法写爱情生活中的种种感受，十分注意比兴本身形象的鲜明、生动、完整，力求其既富于生活实感又具有启发性，能引起读者由此及彼的丰富联想，创造出交织着希望与失望，令人目眩神迷的带有伤感情调的情诗之美。

如《无题二首》其一：

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

两心相应一点通，但徒留艳羡不已的回忆而已，非常的失意惆怅。

再如《无题四首》的其一“梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓”，其二“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

”，两首都是写相思的，前一首所思念的人远在天边，只能寄意于渺茫的梦境和梦醒时的追忆，后一首言相思的春心无法抑制，可春心的萌动总是让人失望。

又如《无题》“相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，伤别复伤春，明知别后会合无望，仍痴心不改，生死不渝，这种执著于苦恋的怨旷之情，已近于爱情绝唱了，这些无题诗，体现了李商隐善于描绘复杂的隐秘难言的爱情心理，以及通过背景气氛的渲染和用象征的手法抒发情怀的艺术本领，他没有注重爱情事件的交待和勾勒，抒发的是一种纯粹的情致，并着意渲染有助于抒发这种凄美情致的特殊氛围，创造出惝徨迷离的深隐朦胧之美。

李商隐爱情诗的另一特征是造语奇丽，对仗精工。

李诗擅用七律，常有佳对，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”（《锦瑟》），不但对偶工整，而且月、珠、泪、日、玉、烟等字的运用，给人以珠圆玉润之感。

这一特色在他爱情诗中亦有突出的表现，如《春雨》将李贺古体诗的奇艳移入律诗，语言绮丽而对仗工整，章律圆美婉转，“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”一句突出的表现了这一特点，此外，如其“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”（《无题四首》），“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，（《无题四首》）“何当共剪西窗烛，却活巴山夜雨时”，（《夜雨寄北》）“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）都写得凝练工整，精美典雅，为后世所广为传诵。

另外，李商隐的爱情诗从表现手法上来说侧重于感情领域的表现，摆脱了以满足感官欲望为特征的庸俗情调，以其深情绵邈把这一题材的诗境推向高潮。

男女之间无论是热烈的相爱还是执着的