古筝曲《寒鸦戏水》的艺术特点与演奏技巧.docx

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古筝曲《寒鸦戏水》的艺术特点与演奏技巧

古筝曲《寒鸦戏水》的艺术特点与演奏技巧

绪论…………………………………………………………………………………（5）

一《寒鸦戏水》的研究…………………………………………………………（5）

（一）创作者…………………………………………………………………（5）

（二）创作背景……………………………………………………………（6）

二《寒鸦戏水》的艺术特点…………………………………………………（6）

（一）音乐特点……………………………………………………………（6）

1记谱法……………………………………………………………………（6）

2调式特征…………………………………………………………………（6）

3速度特点…………………………………………………………………（7）

（二）作品内容……………………………………………………………（9）

1从乐曲的调式特点分析……………………………………………………（9）

2从乐曲的曲式结析分析……………………………………………………（9）

（三）思想情感……………………………………………………………（9）

三《寒鸦戏水》的演奏技巧…………………………………………………（10）

（一）潮州筝曲的演奏技巧……………………………………………（10）

（二）《寒鸦戏水》的演奏技巧…………………………………………（10）

1点滑音的技巧…………………………………………………………（10）

2按音转调的技巧………………………………………………………（10）

3颤音的处理技…………………………………………………………（10）

4滑音的技巧……………………………………………………………（10）

5拷拍的技巧……………………………………………………………（11）

结论……………………………………………………………………………（12）

参考文献………………………………………………………………………（13）

致谢……………………………………………………………………………（14）

古筝曲《寒鸦戏水》的艺术特点与演奏特征

摘要

随着古筝的发展，潮州派不可忽视，《寒鸦戏水》作为潮州筝曲的经典之作，成为学筝者必不可少的筝曲之一，然而很多人对潮州派了解甚少，弹出来的筝曲出现少韵，南筝北调等毛病。

本篇论文通过分析潮州筝曲的演奏技巧，对《寒鸦戏水》的创作者，创作背景，内容思想，曲式等方面进行分析，使学生了解其情感思想，在演奏时才能带有感情地，有自己理解地去演奏，这样才能为弹好潮州派筝曲打好基础。

【关键词】潮州筝曲《寒鸦戏水》艺术特点与演奏特征

TheartisticFeaturesandplayingcharacteristicsoftheAncientZhengquRavensplayingWater

Absrtact

Withthedevelopmentofzither,ChaozhouSchoolcannotbeignored.AsaclassicofChaozhouZhengmusic,RavensplayWaterhasbecomeoneoftheindispensableZhengsongsforZhenglearners.However,manypeopleknowverylittleaboutChaozhouSchool,andtherearesomeproblemssuchaslessrhymeandtransferfromsouthtonorth.ThroughtheanalysisoftheplayingskillsofChaozhouZhengqu,thispaperanalyzesthecreators,creativebackground,contentthought,musicformandsoon,sothatstudentscanunderstandtheiremotionalthoughtandplaywithemotionandhavetheirownunderstanding,soastolayagoodfoundationforplayingChaozhouPaizhengsongwell.

[Keywords]ChaozhouZhengquRavensplayWaterArtistic characteristics and playing skills

绪论

文化的发展推动政治，经济，整个社会的发展，音乐文化是文化的一部分，音乐文化的发展推动政治，经济，文化的发展，也丰富了文化。

广东省潮州市，汕头市的传统音乐即潮州音乐，又“潮乐”。

近年来，随着社会的发展，很多事物的发展只求速度不求质量，就如古筝教学出现的一种普遍现象，忽视传统曲目教学，谱子普遍浅显易懂，容易忽略吟，揉，按，滑等技法，而是以教授现代筝曲为主。

家长只看重结果不注重学习过程和学习效果，推动了培训机构忽视传统曲目技巧的教学，社会上追求考级成风，级别攀比的现象。

比如：

潮州筝曲《寒鸦戏水》很多老师教起来很费劲，学生学起来吃力，导致效果也不好，老师也越来越丧失信心。

我觉得这根本原因是社会人群和家长不了解传统筝曲而造成的，她们以偏概全，认为所有的古筝曲都是一种类型，只需要会弹即可，所以我们需要去了解传统筝曲的文化才能够从根本上解决这种问题，传统筝曲才能得以发展。

一、《寒鸦戏水》的研究

（一）创作者

《寒鸦戏水》是潮筝十大套曲之一，被称为潮汕“州曲”。

《寒鸦戏水》大致分为郭鹰、林毛根、陈蕾士、高哲睿的四种不同版本的演奏谱。

本文注重对郭鹰先生版本的演奏谱进行探究。

郭鹰（1914－2002），代表广东潮阳，潮州古筝。

郭鹰十三岁始学习音乐学习潮州拉椰胡，十六岁学打秦筝，筝是在一所私立学校的老师邻近地区专业学习，庄先生与手学习，二十一岁来到上海谋生，二十三岁进大舞台当职员，之后才有条件定制了一个小型潮州式筝自己苦心钻研，恢复了以前的弹琴技能，并参加在上海潮州人所组织的“新潮丝竹会”。

1940年，在演唱会上“新潮丝竹会”郭鹰以音乐独奏的形式组织，完成他的潮州音乐的公开演出《寒鸦戏水》，为潮州本土艺术的宣传做出了卓越贡献，目前国内大部分考级书上的《寒鸦戏水》就是他的这个演奏谱。

1951年，他来到上海，参加乐团独奏家并任全职，音乐学院的兼职古筝教师，张燕等都是他的学生。

郭鹰拿手的潮筝筝曲有《一点金》、《平沙落雁》、《农家乐》等;

（二）创作背景

当地在广东粤东地区的民间器乐流行的所有类型的音乐统称为潮州音乐，它源于歌舞，小调，吸收弋阳腔，昆腔，秦腔等素材，大致可分为广场乐和室内乐，由于在历史上交战多次，当时的中国汉族人民大量迁徙南下，中原的音乐文化也传播到潮州（统称为“外江乐”），并融合音乐，从各地潮州发展，这批迁入的中原人就是客家人的先民，后来客家人迁入汕头，汕头成为外江乐的发展中心，后改名为“汉乐”，“汉乐筝”就是“客家筝”的前身，与西秦，外江等各种音乐的融合发展，逐渐发展成了如今这种具有独特地方风格和表现当地的风土人情的音乐艺术。

《寒鸦戏水》是“客家筝”的十大名曲之一。

明末清初，清政府将一些明朝旧臣留了下来，是为了巩固其统治，但采取残酷的手段，时刻监视他们，只要发现他们稍有小动作就会引来杀身之祸。

所以明朝旧臣见面不敢攀谈，走路不敢停留，这样的生活让他们觉得甚是孤独难耐，他们只能回到家中闭门自乐。

因此在这种情况下，创作出此曲，借描绘深秋季节寒鸦戏于水面的情景,表达了对美好未来的向往和追求，人们对自然的热爱。

其中《寒鸦戏水》的“寒”指孤单，“鸦”意自卑，“戏水”意指自娱自乐。

此曲由两大部分，四个乐段（慢板、稍慢板、稍快板、快板）组成。

其中第一部分以较为平缓的速度，来重点描写人物压抑、痛苦、敢怒不敢言的情绪，犹如寒鸦们陆续的划入河水中，再悠闲地散开；音乐节的歌曲变化的第二部分，音乐逐渐形成了一个小高潮，描绘“寒鸦”开始嬉戏打闹的画面。

从歌曲速度逐渐由慢转快之后,旋律后半拍进攻开始很慢，使得整个旋律充满活力。

形容心情逐渐好转，他可以关起门来玩，是能够心态完全放松的状态精神。

二、《寒鸦戏水》的艺术特点

（一）音乐特点

1.记谱法

“工尺”谱和“二四”谱是传统弦诗乐的两种不同记谱方式，像《寒鸦戏水》传这种传统筝曲就是采用“二四”谱来记音的。

“二四谱”是广东潮汕地区和南部地区的古老符号，也被称为“二三四”谱，很受欢迎，以“二，三，四，五，六，七，八”七个数字作为音名，即五声音阶“宫，商，角，徵，羽”的记谱式，也就是“5612356”。

如图：

二四谱

二

三

四

五

六

七

八

工尺谱

合

士

己

上

尺

工

凡

六

五

乙

简谱

5

6

7

1

2

3

4

5

6

7

谱中的四个音，63和74音都是由“二四谱”中的“三，六”两音通过左手的按弦幅度的程度变化而来，“si”，“fa”二音体现了潮乐的独特韵味。

如图

《寒鸦戏水》是从原始谱基础上发展而来的，原始谱主要是以so,fa.so……这些音构成的。

2.调式特征

传统潮州弦诗用“二四谱”演奏。

“二四谱”具有潮州等地方方言特点。

而且，“二四谱”只是记载基本音阶上的音，没有装饰音，因此，用“二四谱”记载的乐曲在演奏上与其他的古筝曲相比有更大的灵活性。

潮州音乐总共有五种旋律调式，如：

轻三六、重三六、活五等调式方法,其中三个的调式的特点区别在于“la”“mi”二音，轻三六调是突出“la”“mi”，“si”“fa”二音用的较少，且多在旋律中为弱拍出现；重三六调突出“si”“fa”二音，在旋律中使用较多，且多在强拍；活五调的模式是基于重三六的调式，重颤装饰演奏“re”音，主要表现悲怨和哀伤的旋律。

在《寒鸦戏水》是一首重六调，即在“二四谱”的基础上将三，六音重按达到降si，升fa，构成sol、（la）、降si、do、re.（mi）、升fa、sol的音列,形成个性鲜明的调式，升fa降si在旋律中起到加强色彩变化的作用。

重六调的乐曲表现-般比较委婉。

筝曲《寒鸦戏水》中的重六调加上滑音、按音、颤音等的装饰技巧，来丰富寒鸦嬉闹的情境，使得乐曲有-种别致的色彩变化，这也展现重六调式独有的音乐特点。

因此乐谱中其乐曲的旋律多以三、六音为主要音。

3.速度特点

谱例1.

“曲速三变”旋律声部有三个三种速度，一直围绕主干音改变音调旋律，按音乐调，大量使用滑音和颤音，扭曲的变化，使得旋律多彩的。

谱例2.

此曲常用的技法，“摧拍”是潮州筝曲的传统技法，有唐代古风遗留的风格，直接来源于唐代大曲。

“摧拍"的指序顺序一般遵循“套指”（即右手勾、托、抹的顺序）顺序；“轮指"，即右手中指勾与大指托迅速地交替弹奏;左手则遵循重六调的音阶用装饰技法如按，滑，颤等手法。

第一段，头板，音乐是慢速弹奏，添加更多的花音，每版包含四个节拍的音乐，称为“一板三眼”，相当于4/4拍;第二段，二板，二板一般中等速度，每个板有二个拍子，称为“一板一眼”，即2/4拍，花音不多；拷拍，通常是用于演奏后半拍的，潮州艺术家把一首乐曲浓缩为每版一个拍子，而且大部分是后半句起句，使句子断断续续，戏曲种造句为“鲤鱼吐气”，这种板式统称为“拷打”，后抄本为“拷拍”；第三段，三板，是由头板或二板浓缩，使每板只有一个拍子，成为“有板无眼”，即1/4拍子，在结尾处达到高潮，使得乐曲表现出淋漓尽致，极富情感的特征。

此曲通过各种手法，如按音变调，按滑结合，高