画论名词解释Word下载.docx
- 文档编号:16012186
- 上传时间:2022-11-17
- 格式:DOCX
- 页数:6
- 大小:23.71KB
画论名词解释Word下载.docx
《画论名词解释Word下载.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《画论名词解释Word下载.docx(6页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
『学穷性表,心师造化。
』『性』指的是『现象』。
意指对事物外的现象和内在本质都有透彻的认识,用自心去领会自然的法则。
这里的『造化』,除了指自然风景外,有多少含有精神层面的『大自然运行的法则』之义。
4.外师造化、中得心源:
这句话出自唐代的画家张璪,是中国绘画史上的不朽名句。
简单地说”造化“是大自然,”心源“指的是内心的感悟,意指画家应以大自然为师,再结合内心的感悟,然后可创作出好的作品。
5.气韵生动:
是指把对象的精神生动的表现出来,使作品具有艺术感染力。
6.荆浩山水画论”六要“:
气、韵、思、景、笔、墨。
7.谢郝绘画”六法:
指南齐谢赫在《中国品录》中总结的绘画创作的六种原则气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、转移默写
8.顾恺之画论“六法”:
传神、用笔、造型、敷色、结构、制作技巧。
9.“摄情”说:
笔墨本无情,不能使用笔墨者无情。
作画在摄情,不可使鉴画者不生情。
10.南北宗论:
是董其昌提出,是文人思潮的一个反映,所以一经建立,使得到文人画家的赞同。
此论树立了温和文雅,“精气内含”的作风,奠定了文人画在绘画史上的主导地位,由于他“崇南贬北的思想”导致了以后画坛宗派繁兴。
画家门户之见得加保,于是有了”正宗邪派”之分,缩小了画家的眼界,沉滞了画法的改进,在某种程度上加重了理论的混乱,给中国画坛带来了一定的消极的影响。
11.庶兔马首之络:
明代王履在绘画美学中说道对这句话的见解,意思就是说不要把一个马套驾在任何一个马嘴上,其意思在今天当代艺术中可以说已经失去了它自身存在的意义,纵观当代艺术,抄袭、模仿无处不在,而这归咎一点就是在绘画语言上没有新的东西。
12.妙在似与不似之间:
不似之似,较好的概括了艺术与生活的关系,艺术反映生活的基本规律,中国画创作,对于其他文艺创作,尤其是典型形象的创造也是适用。
13.四格:
黄修复的四格为:
逸大抵是出于自然,不拘于形似、简笔意繁;
神形神兼备秒合自然,能达到化境独成一格的作品;
妙笔精墨妙技巧纯熟合于规矩法度的作品;
能表现对象形似的作品。
14.我用我法:
绘画创作的方法是从时间中积累起来的经验,归纳成为法上升为理论,用以指导时间再进一步的实践中又有新的心得体会发展成新的方法这就是有法而无法,法不是固定的不是一成不变的,要学法也要独创新法才能有所创造。
15.士气:
古代士大夫阶层在文艺上普遍追求的一种境界,发端于东晋南北朝,持续到清。
元人钱选说“士气,唯隶体尔!
”与之对应的是“作家气。
16.积墨:
中国画技法名,指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法。
作为一种技法和语汇,积墨在水墨画的发展及新面貌的形成上具有特殊重要性,尤其是在山水画领域。
17.迁想妙得:
指顾恺之提出的作画构思活动,是画家把握生活的一种艺术形式。
”迁想“指的是由此一物象联想到另一物象,又指画家将自己独有的思想感情“迁入”对象之中与对象融合:
“妙得”是说通过画家深刻的认识,充沛的感情和丰富的想象,在作品里表现出独创性和典型性。
18.荆浩“二病”说:
荆浩在《笔法记》中提出二病分为有形之病和无形之病,有形之病既画面上的安排布置失宜,或形象不准,或时节不当,或结构欠妥,这类毛病是可以发现的,可以改涂的。
之余无形之病,关涉到气韵凋丧,寄予物象而又无形,当然是无法涂改的。
19.美术“调和论”和“结合论”:
色彩的中和以及色彩间的结合表层、理解、深层、调和、与结论是对艺术的探讨。
20.五笔七墨:
中国画技法名。
现代黄宾虹晚年作画的经验,提出“五笔七墨”之说。
五笔:
一曰平、圆、留、重、变。
七墨:
浓墨法、淡墨、破墨、泼墨、积墨、焦墨、宿墨。
21.徐黄异体:
徐即徐熙,黄即黄筌,为北宋两大花鸟流派代表人物,并最终影响着后世花鸟的发展。
徐熙擅画汀画水鸟,虫鱼水果,粗笔浓墨,略施杂彩,风格野逸,有“落墨花”之称。
黄筌的画法“双钩传色,用笔精细,几部见墨迹,但以五彩布成,谓之写生,风格富贵。
22.吴门四家:
指明代绘画史上的四大家沈周、文徵明、唐伯虎、仇英。
他们都在江苏苏州从事绘画活动。
因苏州古为吴地,故又称沈、文、唐、仇为“吴门四家”。
四人中沈周,文征明都擅长画山水,上承北京山水画的传统;
唐伯虎山水、人物都很擅长;
仇英以人工笔人物、青绿山水见称。
四人各有所长,先后齐名。
但除沈周、文征明有师承关系外,唐伯虎仇英各有内格。
23.十八描:
古代人物衣服褶皱的各种描法。
高古游丝描、琴弦描、铁线描、混描、曹衣描、钉头鼠尾描、橛头钉描、马蝗描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描。
上诉各种描法,都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式,按其笔记形状而起的名称。
24.澄怀味象:
“澄怀”是对审美主体澄清胸怀,涤除俗念,陶冶出纯净无暇的心胸,“味象”之“味”,即体味、品味、玩味,也即体验;
“象”指客观物象、审美对象。
所谓“澄怀味象“就是对审美主体以清澄纯净、无物无欲的情怀,在非功利、超理智的审美心态中,品味、体验、感悟审美对象内部深层的情趣意蕴、生命精神。
25.谨毛失貌:
中国画术语。
原指绘画时小心的画出了细微而无关紧要之处,却忽略了整体面貌。
后用来比喻注意了小处而忽略了大处。
26.以形写神:
东晋顾恺之的重要理论之一,以形写神指画家反映现实生活时不仅应追求外在逼真,还应追求内在精神的酷似,神以形为据。
以形写神理论是对古今中外绘画艺术的精神概括,它与传神写照共同展现了绘画的本质。
27.《广州画跛》中国北宋绘画凭鉴着作。
董逌着。
政和(1111~1118)年间官徽猷阁待制,以精于鉴赏考据擅名。
《广州画跛》全书6卷,共收题跛134篇,包括宫廷及私人收藏,其中以历史故事风俗人物占多数。
画跛偏重于考证评议,对作品之题材内容及物象,及物象制度多方论证,引经据典,与其他侧重艺术风格技巧之评鉴着作不同,对作品辨识度也时出独特见地。
28.文人画:
是中国传统画种之一,是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有独特形式的绘画,以浓厚的文化修养为基础,在绘画中追求笔墨趣味,情感抒发,追求气韵神采,重神轻形,以及书法和绘画的贯通,在中国绘画史上有着重要的地位。
29.荆浩”二病“说:
二病是五代时期的山水画家荆浩在《笔法记》中提出我们的固话理论水平,掌握山水画的基本技法,培养审美能力有着现实的意义。
二、
1.”使民知神奸“这句话是中国绘画理论最早的功能说,本意是‘夏代皇帝有鼎,天下万物铸在鼎上的好坏物象。
让百姓从鼎中看出好坏,与社会教育政治的功能。
出自《左传》”西夏之有德也,远方图物,贡金九牧,铸鼎象物,百物而为之,使民知神奸“早期是说青铜器图纹的社会作用,作为到的基本范畴善与恶,即神奸二字,这句话是通过铸鼎象物教育人们区别善恶,这里的善恶是贵族阶层标准。
青铜器图纹种类繁多有善恶真实与虚幻想象之分,善称之为”神“恶称之为”奸“。
2.”绘事后素“:
引申为张彦远”成教化,助人伦。
“出自孔子《论语》本意:
现有白底子,后有画。
引申为讲文与智的问题,任何事物都有个本质,也都有表现本质的形式,这都是质与文。
素指”质“绘是指”文“文是表现质的。
同时也是解释儒家的仁和礼,先有内容后有形式。
3.《淮南子》论”君形“及”谨毛失貌“:
“君形”出自《说山训》篇即“神似”表现事物人物各自持有的神态,体现在绘画、音乐、上是“传神”是艺术创作和表演的重要东西。
“谨毛失貌”出自《说林训》绘画局部与整体关系问题,“毛”即局部“貌”即全局。
达到统一而和谐。
要局部刻画,服从全局形象,不可以脱离整体孤立对峙。
4.宗炳和王微山水画论:
肯定艺术美感享受,提出审美作用柔情。
宗炳《画山水序》和王微《叙画》是山水画轮的开端。
宗炳(畅神)在论山水画功能呢“山水以形媚道。
”反映出山水画作用的畅神—仁者乐山,智者乐水。
王微“神明降之”提出画山水不是单单手法山的灵活,要倾注画家思想,所以才能产生画的情趣。
“圣人含道映物,闲着澄怀”。
5.顾恺之的绘画理论:
(1)画论着作
(2)代理理论(3)贡献。
顾恺之是我国古代杰出的画家和理论家,画论着作有三篇《魏晋胜流画赞》对魏晋名流画家如卫协、戴奎等人作品的评论《论画》专谈临摹画知识,也涉及画论《画云台山记》创作文字设计稿。
代表理论:
以神写形,迁想妙得。
明确提出传神重要性,其中以形写神是迁想妙得得途径。
提出反映生活的“以形写神”他认为神存在于客观本体形象中,通过形表现“四体妍媸,本无关于妙处,传神写照,正在阿堵之中。
”重视人物与环境关系,景物的描绘应托起人物身份地位和思想情感。
提出体验生活“迁想妙得“即通过它达到以形写神,实现传神。
提倡画家与描绘对象之间主客关系。
作画前首先应观察,研究描绘对象,深入体会对象思想情感。
即”迁想“画家在逐渐了解和掌握对象精神方面经历分析构成”艺术构思“即”妙得“”凡画,人最难,次山水、次狗马、台榭,一定器耳,难成而易好,不带迁想妙得也“。
此外还有”置陈布势“”密于精思“”临见妙哉“把构图作为理性活动看待,降调精思妙哉。
6.谢赫的六法:
气韵生动、骨法用笔、应物相性、随类赋彩、经营位置、传移模写。
是美术理论一项新贡献,是前代美术理论出色继承和发展。
特别是以顾恺之的理论为基础,但由于只是提出纲要没有逐条明确说明解释,对历代绘画理论家影响深远,特别是唐宋时期《图画见闻志》是魏晋南北朝以来绘画实践总结。
应物:
描绘对象随类,色彩问题,经营:
构图设计,传移临摹画的技能。
7.张彦远《历代名画记》论述绘画功能:
”夫画者,成教化,助人伦,穷神变,测幽微,与六籍同功,四时并用“这是张彦远关于人物画的功能说,其核心是成教化,助人伦。
概括绘画功能一个是教化,一个是抒情,
8.张璪的”外师造化,中得心源“论含义学画,学习的来源是外界自然界,一个是内心,这句话概括了画家床照过程中反映客观事物与主观思想感情的联系作用。
9.‘外师造化”是画家以客观实物汲取创作材料,忠实与描绘对象,并还必须进而对他表现的对象作分析研究,评价在头脑中加工改造,这就是“中得心源”两者相结合,才是完整的创作过程,这种观点是基于南北朝姚最的“心师造化”观点之上。
10.《历代名画记》张彦远着:
张彦远字爱宾,此书共十卷,内容包括画学评述,通论,对绘画的鉴藏装裱,临摹等方面以及远古至晚唐昌元年370名画家的传记史料,是现存中国古代第一部较为完整系统的绘画通史着作。
该书继承了前人的认识,有所阐述发挥如“论画六法”有总结了新的经验探讨问题,提出绘画的功能不仅“鉴戒,贤愚”还应“怡悦情性”提倡自然,以自然,神妙精谨细来排列画意。
11.荆浩的“六要”与“二病”《笔法记》在山水画论中用笔:
《笔法记》是重要的山水画论着作,深入细致且系统,其中“六要”是专门为山水画创作制作的六条标准,是“六法”的继承和发展。
六要:
气、韵、思、景、笔、墨用笔四势:
筋肉骨气。
12.宋初黄修复提出“四格”顺序及出处《益州名画录》:
逸、神、妙、能。
13.刘道醇“识画之诀”六要:
“气韵兼力一也,格制惧老二也:
变异合理三也;
彩绘有泽四也;
来去自然五也,师学舍短六也。
六长:
粗卤求笔一也;
僻涩求才
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 画论 名词解释