《海上钢琴师》电影观后感精选5篇Word格式.docx
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而再体面的异类都不会被人真正地爱。
那些为1900的琴声瞠目结舌的人,在琴声终结的时候,他们也就咂巴着嘴散去。
1900这样的天才更像是个宠物。
人们会喜欢它、呵护它、痴迷它,但它跑到马路中间迎面驰来飞车,谁也不会扑过去用自己的身体挡住。
大概只有小号手是愿意聆听1900的内心而非琴声的人,他不理解他,但是他尊重他。
他用尊重成全了1900完整的独立。
我看到有人说如果他是那胖子他就会把1900敲昏然后拖下船。
我想这样的想法也就注定他成不了那个胖子,成不了1900唯一的真正的朋友。
如果我们较真一点,假设小号手真的把1900弄下船了,故事将怎样延伸?
我们都知道,落魄的小号手没有能力去为朋友找一艘新的船,找88个琴键和尽头。
1900将无可避免被磨去棱角和平庸,落入红尘变成一个凡人。
活着,还是活得安心。
这也是个问题。
凡人的选择是无论如何先活下去再说,"
活着"
这件事情本身比什么都重要。
而天才则把心灵的舒适看得更重,生死则次之。
所以凡人可以忍辱,天才却情愿玉碎。
每一种人都获得了他最看重的东西,说起来谁也不比谁亏。
其实我不太乐意用天才这个词儿来定义1900。
天才已经被用滥了。
我更愿意说1900是个ET。
我们生活在这个星球上的人,想表达就开口说话。
这是人类的方式。
但是1900不属于人类范畴。
他的手指是他的发声器官,连着他的心和眼睛。
他的身体机能是人类的,他的感知和内心是ET的。
ET很神奇,但不算稀奇。
因为我们每个人都是ET。
小时候看哲学入门读物《苏菲的世界》,哲学老师说,你是否想过自己或许是个火星人?
你是否有一天会停下脚步,审视自己然后想:
"
我是一个不同凡响的存在。
我是一个神秘的生物。
——我并不理解。
我看着每一个人都有两个眼睛一张嘴,我无法理解这一模一样的人怎么会是不同星球的物种。
直到后来我发现人的内心比海还深,发现一个人和一个人的差异比天和地的相错都大。
我才渐渐相信,我们每个人都是ET,至少都曾经是ET。
我们生下来的时候如此千差万别,就像从宇宙的各个角落聚集到这个星球。
我们透过眼睛看世界的角度,我们吃奶头的力度,我们尿裤子的姿势,都如此独立如此百花齐放。
我们曾经都很与众不同,鲜活跳跃。
但是后来,我们被教育,被纠偏,被放入轨道。
于是我们从一个个ET变成一群地球人。
我们鲜活的面容淹没在人群之中变得模糊不清,一眼望去毫无分别。
只有那些因缘巧合的,比如1900,侥幸(或者说是不幸?
)保存了自身的独立和ET本色,成为地球人眼中的天才和异类。
差异导致孤独。
葆存了差异性的ET在承受异样目光的同时也承受着巨大的孤独,远超出凡人的孤独。
凡人们如我们虽然也还都残留一些差异,但大致面貌八九不离十。
我们失恋了后觉得痛苦比谁的都大,我们拥抱心爱的人自认比谁都幸福。
但一个残酷的事实是:
每个人的痛苦和幸福都没什么区别。
我们在不断重复,千篇一律。
我们丢了个性却换来了共鸣。
我们借助艺术寻找通感,在人性中相交叉的部分,抹着眼泪互相慰藉,或者说,互相平衡(原来有人比我还惨啊,这下心里舒坦多了)。
而被称为天才的人站在人群之外,忧郁地注视这群有些像他又不是他的物种。
用他们ET的本能将那些交叉部分,提炼、放大、直抵内心。
那些永远无法交叉的部分,则作为孤独的源头,令他们永远无法融入人群。
他们只有躲在自己的轮船里,躲在自己的内心世界里,孤独地活着,然后死去。
《海上钢琴师》电影观后感篇二
有些电影是你看过之后,心中涌动万千却无从下笔,是你满脑子的思绪却不知从何整理,《海上钢琴师》就是这样一部让我欲罢不能欲言又止的电影。
看完影片之后,我的唯一感觉是孤独,真孤独。
可是1900真的孤独吗?
后来的很多时候,我都觉得他不孤独,他有满满的用之不尽的音乐的灵感,有无数的才华和无数的流动的音符。
他其实不孤独,他让我们孤独,没有天才的华丽没有天生的不俗没有特立独行的资本,没有充盈的内在没有在这个世界得到认可和满足,所以我们孤独;
我们从1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飘忽,所以我们孤独。
作为这世上存在的一个人,我们从出生到死亡都被冠以各种各样的称号和身份。
出生的时候父母为我们取了一生的代号即名字,我们要上户口登记注册,等到十八岁了要去办理身份证;
我们在学校是学生,工作了又要评职称,我们被别人介绍时是某人的子女父母朋友同事,到底哪个才是真正的我呢?
当这些东西都被去除之后,我们还是我们吗?
我们还能找到自己吗?
1900是一个没有出生证明的孩子,他不属于哪个国家也没有我们传统意义上的名字,如果他死了你在任何资料中找不到他存在的痕迹,可能也没有多少人记得他的存在,他也没有一座存放他遗体的墓穴,但是他却实实在在地存在过,真真实实地活过,他用什么证明了自己的存在呢?
我一直觉得1900的一生是存在主义思想的体现,他藐视规则,藐视这个社会认可的规则,他害怕上岸其实是拒绝上岸,藐视上岸。
他重自身的存在大于外界对自身的认可,他可以轻易打败爵士乐的开山祖师并对他表示鄙夷,他可以靠他的才华赚取无数的名利但是他拒绝音乐与自身的分离,他可以用音乐去探究所有人的心灵,可以在音乐里去旅行,可以寻觅到自己的爱情,但是他没有常人那样去要去追,他轻轻地将这些丢进了大海,他将迈向陆地的脚收回。
在存在主义者看来,人生活在一个与自己对立的、失望的世界之中,人在世界上的地位是不确定的。
绝对自由的人也是烦恼和无所依靠的孤独者。
人虽然有选择的自由,但他面对的未来的生活却是混沌而没有目标的。
他只是盲目地走向未来,他只知道人生的真实的终结就是死亡。
死亡作为人生的最后归宿,对于个人的存在具有非常重要的意义。
所以存在主义者都是悲观者,在他们眼里,人生是一场悲剧。
1900的人生不可避免是一场悲剧,是他自己能预料到的悲剧。
“城市那么大,看不到尽头,我停下来不是因为所见是因为所不见,是因为看不见的东西。
连绵不绝的城市什么都有,就是没有尽头,我需要看见世界的尽头。
上了岸,何去何从?
爱一个女人,住一间屋,买一块地,望一个景,走一条死路,太多的选择我无所适从。
漫漫无尽,思前想后你不怕精神崩溃?
那样的日子怎样过?
我无法遗弃这艘船,宁可遗弃自己的生命。
”
我喜欢闭上眼睛,反反复复地听1900帮助好友克服晕船时弹奏的钢琴曲,想象着自己也正坐在那艘船上,随着海浪起伏摇摆。
那时的音乐是可以将人吞噬的,让你忘乎所以让你自由自在,让你感受不到自己的存在又让你无比清晰的感受到存在的快感。
你能感受到飞翔,能感受到旋转,能感受到跳跃,就想初春的远行,夏日的冲浪。
这里只有美好,只有存在的美好,我以为这就是生活,有活生生的美好存在。
后来我才知道生活的大多数时候其实是孤独的,是我们心里无处安放的孤独,不被这个世界所认可的孤独。
1900是孤独的,所以他选择一辈子不上岸,和那座海上浮城共生共死,而我们呢?
我们没有一座属于自己的城,让我们来安放我们的孤独,让我们来逃避自己不喜欢的一切,所以我们比1900更孤独更可怜。
很多时候,这个世界再繁华再喧闹,我都只是一个人仿佛置身孤岛,这时我那么孤独但却没有一座安放它的城市。
这个城市越来越鄙弃孤独,它不允许你孤独它不给你时间孤独,它让你觉得孤独是可耻的,它要让你融入外面喧嚣的海洋恋爱的洪流,它要你和别人一样,上岸,走同一条路,一条望不到尽头的路。
你拒绝融入,那么你就要承受双重的孤独,外在的内在的,所以你更孤独。
而融入,那是一辈子都不会快乐的旅程,你踏着陆地是那样的轻飘飘,你感受不到你的存在,你还是孤独,无处安放的孤独。
《海上钢琴师》电影观后感篇三
我犹记得那年深夜,趴在茶几上,反复回放1900留给他朋友的最后话语,然后一字一句地用黑笔摘抄在白纸上。
多年之后,那张从路边摊上淘来的碟片早已在搬家的过程中遗失。
而我也背上巨大的行囊远走他乡。
但是一直不曾忘记,1900最后留下的话语,眼神,是那样坚毅,孤独,而温柔。
始终会在心底出没,带来声息。
为什么不想离开大海呢。
因为外面的世界是上帝的键盘,millionsandbillionsofkeysthatneverend,太巨大了,是因为这样吗。
学习,工作,为人父母,然后老去,听来仿佛一切都已明了,人生却还是那样长。
因而在渐行渐远的曾经,心中有强烈的无处排解的情愫和孤独的那时,我也曾在高楼上凝视遥远的地面,想象自己纵身一跳,人生的乐章戛然而止。
然而终究不可能成为1900,因为我们的人生道路从出生的那一刻就注定不同。
他出生在海上,被水手收养。
他只有水手给予的名字,一个年代,1900。
他面对钢琴,无师自通,是真正的天才,受到无数人的追捧和掌声。
他也开始爱,爱一个女孩,静默且深情,令人曾揣测他是否会为了她而下船面对新的世界。
然而他最后选择的却仍是他的钢琴,他的大海。
他说,钢琴只有88个键,但是外面的世界,却是有着无数黑白键的巨大钢琴。
他无法驾驭。
后来我渐渐明白,1900代表着一种理想,代表着这个尘世中的多数人,注定不会付诸行动,却会始终心怀向往的理想。
矗立在那里,自由,决绝,而悲伤。
我们是生活在“外面的世界”里的人。
这个世界的意义在于“传承”。
就像一个游戏,每个人都是其中的玩家,然而获得的任务,却是如何使这个游戏永远存在。
赡养父母,繁衍后代,诸多必须背负的责任令前行显得缓慢而艰难。
然而我们的人生对于整个游戏而言,存在的时间或许只有一秒,或者更短。
也唯有越短暂,这个游戏的运行时间才会越长,才有可能,“永不结束”。
这样一想会不会又心有不甘呢?
辛苦奋斗的一生,其实不过一粒微尘,轻得仿佛随时都会消失。
然而在闭上眼的那一瞬还会不会含笑着想起,自己的孩子在不久前,正带领他们的孩子在绿草地上放起风筝;
会不会含笑着想起,自己曾拥有良人在侧,从此不再无枝可依;
会不会含笑着想起更久远的从前,父母曾令你无忧无虑,而那些萌生的小情绪,或许唯有感慨地大笑出声,无奈地摇摇头,道一句,那时真小。
会不会想起那些温暖的片段,想起自己曾经的付出与所得,带着回望的沧桑,感怀,和崭新的希望。
我们为什么不会像1900一样,选择在漫天火光中永沉海底。
这样壮烈,却获得永生的自由?
因为,因为我们一直生活在这个“外面的世界”,清楚地看见它的混乱,却因为某一瞬间体验到的那些温情,那些无以伦比的美好,而心甘情愿地忍受着它所给予的伤害,努力弹奏出最华美的人生乐章。
我们或许从来都不是天才,但是我们至少能做到勤恳、踏实。
我们从坚硬和纯白开始,学会圆滑,学会世故,但内心深处,终究会一直记得,这一生所做的种种妥协,不过是为了在这个微尘世界,在这架上帝给予的钢琴上,创作出独属于自己的旋律与琴音。
那么亲爱,我是不是忘了告诉你,
从心生这个梦想的这一刻开始,
你就已经成为了最好的钢琴手。
请一定要,继续加油。
《海上钢琴师》电影观后感篇四
常常,你可以听到一个北京人说,“我们”的故宫、国贸、天安门怎样怎样,听到一个上海人说,“我们”的东方之珠、新天
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