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黄渤在各类类型题材电影中如鱼得水,成为国内极具票房号召力的实力派演员。
虽然这四年时刻里《无人区》从没在江湖上露脸,可是江湖上却一直都流行着关于它的传说,观众一直没有将它忘记。
2010年,广电总局一名电影审查会委员公开发表自己对于《无人区》的观点,以为片中的人物能够杀人越货,能够敲诈勒索,能够逍遥法外,能够为所欲为,在这部影片中没有英雄,净剩了大坏蛋了,违背了生活真实和艺术真实。
对于这段评价我不能完全苟同。
的确,《无人区》这部电影是反英雄的,片中没有英雄形象,个个都是良心大大的坏。
但是,这位总局的审片委员只是看到了这部片子的表象却没有洞悉到这部片子的内核,他所说的大坏蛋实质上就是人在极端环境下的动物性,这种在极端状态下刺激出来的动物本能是最切近生活真实和艺术真实的啊。
《无人区》的创作源泉能够追溯到宁浩2005年拍照的《绿草地》。
《绿草地》是一部发生在内蒙古边境处人们生活的影片,宁浩想若是拍照一个现代都市人远离电话、远离网络、远离汽车到一个无人区所引发的一段冒险故事应该挺成心思。
宁浩实际上是想探讨人在蛮荒状态下动物性与社会性之间的博弈。
影片一开头通过几组空镜头全景式的呈现出茫茫的沙漠荒漠,杳无人烟。
天空中翱翔的鹰隼,地上静待的猎物,和暗藏在荒漠中的猎手,组成了一组“螳螂捕蝉,黄雀在后”的好戏。
再加上关于“两只猴子”寓言故事的画外音恍如让观众一下子进入了赵忠祥老师讲解的《动物世界》中,暗示了在这无人区即是一个弱肉强食、适者生存的动物世界。
为了表现那个动物世界中的动物性,导演大量采用了一种低机位视角,将摄影机紧贴着地面仿照动物的眼睛来观察周围的世界,宁浩称之为“狗视点”。
在这些“狗视点”的注视下,在无人区生存的人们便将人类身上的动物性展露无遗,展现出一种“动物凶猛”的生存本能。
听说,黄渤扮演的杀手为了表现身世上的“杀气”,导演宁浩把他扔到屠宰场里去体验生活,就是为了让他能够满身都散发出一股“杀气”。
所以,咱们看到银幕上黄渤扮演的杀手冷血无情,残酷暴戾,颠覆了之前银幕上的喜剧角色,头上爆出的条条青筋便让观众感受到了一股寒气袭来。
很成心思的是,片中徐峥扮演的潘肖,他的职业是一名律师,律师给人的印象是主持正义,维持理性,那个职业最具有社会性特征。
所以,当一个最具社会性的人来到一个最具动物性的无人区时,便产生了社会性与动物性之间的角力对抗。
在本片中,导演宁浩舍弃了他在《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中所采用的多线索交叉叙事,而是采取了传统的直线性叙事,以潘肖这一人物为中心,通过公路片的类型模式将无人区中的各色人物巧妙的贯穿起来,围绕着人类社会性与动物性之间的矛盾展开,像多米诺骨牌一样产生连锁反映,组成了一条强烈的戏剧冲突线索。
从多数市来的律师潘肖身上携带着一种社会属性,虽然整日算计,为了名利想争报纸头条,可是本质上还秉持着“人性本善”的做人信条。
当他来到无人区时,他见地到了那个动物世界的丛林法则,一切都围绕着金钱、权利与欲望而展开,任何关于文明社会中应该固守的道德、伦理、信条在这里都失去了效劳。
人性本恶在这里占据着人们做人的大体信条,成为人们能够生存下去的唯一支撑。
所以,在无人区里,潘肖一层一层的慢慢剥蚀掉附着在身上的社会性,渐渐将隐藏在最深层的动物性显露出来。
当他无心撞倒杀手时,他一心想着毁尸灭迹;
当面对各类突如其来的险情时,他犹如一条丧家之犬利用各类动物本能来离开险境,逢凶化吉。
在动物世界里,唯有动物本能才能救自己。
宁浩的这部《无人区》是一部反英雄、反常规、反宏大的带有反叛精神的电影。
粗颗粒质感的画面也为整部影片的风格增加了几分粗粝与肃杀。
影片构建了一个与世隔间的、法律几乎延伸不到的无序世界,在那个世界中法律几乎是处于缺席状态的,暴力才是解决问题的关键。
影片开头盗猎团伙老大因贩鹰被抓,却因证据不足而释放,法庭等同虚设,犯法分子仍然逍遥法外,反过来却成为那个无人区世界秩序的主宰者。
警察在片中总共短暂的出现过三次,大体游离于整个影片的叙事之外,对于影片的剧情进展不产生作用,警察再也不是保护正义的英雄化身,却成为整个故事的一个旁观者。
在影片结尾潘肖与舞女陷入绝境时,我特别担忧这时“神兵天降”,警察开着警车在最后关键时刻咆哮而来,上演“最后一分钟营救”的戏码。
好在导演宁浩并无将之落入窠臼,而是继续采取“以暴制暴”的毁灭式手腕将反英雄、反常规、反宏大的精神走到底。
其实,这有点类似于科恩兄弟的西部片《老无所依》,当法律失去效劳,英雄老去的时候,暴力便成为那个世界的主要颜色。
影片中的暴力无所不在,在表现这些暴力元素时,导演宁浩很多时候采用了一种类似于昆汀式的“突如其来”暴力法,在展现暴力场面时事前不给观众打招呼,在观众意想不到的情形下突如其来的将暴力元素表现出来,带来暴力的同时,更给观众造成一种惊吓,暗示无人区世界生存之残酷。
比如,盗猎团伙老大开着车突然闯进了银幕穿透了衡宇;
黄渤扮演的杀手毫无征兆的便被一个智力障碍人用锤子敲破了脑袋…影片中这些各种“突如其来”的暴力无不透射着整部影片的黑色怪诞意味。
事实证明,宁浩仍然是国内导演中极少数能够熟练掌控商业类型规律及会讲故事的导演。
他将对于商业类型片的融会贯通及借鉴仿照能力一样运用到了这部电影中来,咱们能够在这部作品中看到宁浩和多位电影大师之间的对话关系,比如,莱昂内西部片中将人物脸部特写与大全景进行剪接组合、低机位近似于儿童视角(本片中是动物视角)、人物特写时展示的乌黑油腻的龌龊面容;
科恩兄弟中人物命运的不可捉摸性、事件的失控性和整个故事透射出来的黑色怪诞意味;
昆汀电影中对于“突如其来”的暴力元素的展示等等。
《无人区》四年的搁浅,不明白这中间到底经历了些什么。
不过,从影片中关于“两只猴子”的寓言故事和与整部影片风格极不搭调的温暖结尾能够略微窥探到导演宁浩在这部片子中所做的妥协。
但不可否定的是,咱们仍能欣喜的看到导演宁浩在这部片中所做的斗胆尝试,无论是对于西部公路片这一商业类型的勇于尝试,仍是对于中国电影审查制度底线的斗胆触碰,他都没有孤负观众这四年的等待。
若是《无人区》在昔时顺利上映,或许后来的《黄金大劫案》在观众眼前呈现出来的是另外一种面貌,也或许,就根本不存在《黄金大劫案》这部电影,谁明白呢,只有天注定吧!
他将对于商业类型片的融会贯通及借鉴仿照能力一样运用到了这部电影中来,咱们能够在这部作品中看到宁浩
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