郑州钢琴培训莱蒙钢琴练习曲三Word格式文档下载.docx
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第三十五首带跳音和弦的轻松练习
速度Allegretto(小快板)附点四分音符=50~60
调性与曲式C大调,单三部曲式
A(1~8)B(9~16)
4+4Fine8D.C.
CG
音乐心情提示要将和弦集中在指尖上,弹奏得清楚,轻松,洁净,声音集中而富有弹性,同时留意手腕的柔韧性。
第三十六首相同音组反复的腕部转动练习
速度Allegrettoquasiallegro(较快的小快板)四分音符=96~104
反复记号反复记号
A(1~16)B(17~23)
反复4+12Fine4+4+8D.S.
GD
音乐心情提示轻快,流畅的练习曲。
A段1~6小节,腕子围绕4~2~1~5指法的挨次转动,但动作不大;
10~13小节腕子围绕3~1~5~3~2~1~4~2的指法挨次反复转动。
(5~16小节是A段的扩充句要一气呵成)
B段17~27小节,是围绕5~3~2~1或4~3~2~1或5~3~1~2的指法挨次反复转动腕子;
28~32小节是围绕4~3~2~1~5~3~1~2的指法挨次反复练习。
(25~32小节是B段的扩充乐句要一气呵成)
记住指法,大指放松和腕部的敏捷转动,是弹好这首练习曲的关键。
第三十七首左手3指拐弯及右手的跳音练习
速度Moderato(中板)附点四分音符=60~66
A(1~22)B(23~24)
10+12Fine12D.C.
Ca
A段为对比式复调写法乐段,是左手省略4指音的音阶跑动练习,对加强3指及转指敏捷大有好处;
右手是三度,六度的双音练习,音乐上右手的长气息靠左手的音阶跑动衬托,左手的长气息靠右手的三,六度衬托,但无论三度的连奏和六度的断奏,手腕都要柔韧,放松。
B段是右手的音阶跳音跑动,3,4指的转指及1~4与1~2指的交接练习。
音阶不行塌腰,音色饱满,光明,集中,同时留意左手不行笨拙,要很轻快。
B段是开放乐段,留意它较后两小节的渐弱,渐慢及延长音记号,会很好地与A再段现连接起来。
此段速度不行放慢。
第三十八首玛祖卡舞曲风格的练习
速度Moderato(中板)八分音符=138~144
调性与曲式a小调,单三部曲式
A(1~8)B(9~32)A’(33~40)尾声(41~56)
4+48+4+4+4+44+44+4+4+4
aCaa
音乐心情提示乐曲淘气,好玩,活泼,机智,变化较多,且有玛祖卡舞曲风格。
重音多数消失在第三拍,对训练同学舞蹈的节奏感及音乐表现力很有关心,同时也是一首不太简单把握节奏的练习,第三拍上的重音,往往要经过多次强调和练习方能把握。
第三十九首综合多样的手指练习
速度Andantino(小行板)四分音符=92~104
调性与曲式E大调,单三部曲式
A(1~8)B(9~16)补充(17~24)连接段(25~32)
4+4Fine4+488
EBE
音乐心情提示流畅,明快。
A段E大调。
1~2小节由5指的e2音移到b1音,3~4小节是音阶的上下行跑动,留意4,5指弹奏时大指放松。
B段是在B大调进行。
25~32小节是在2~3指上颤音的预备练习,左手三度要留意旋律音。
连接段要弹得平稳,自然地过渡到下一乐段。
第四十首使时值更精确的练习
速度Andantino(小行板)四分音符=88~100
调性与曲式A大调,带再现的四部曲式
A(1~8)B(9~16)C(17~27)
4+4Fine4+44+7D.C.
AE
A段A大调,1~2小节。
(可先将四分音符分成四个部分,右手数1~2~3,左手第二个音数4;
触键坚决,声音挺立,弹熟后再按2/4拍练习。
)
B段E大调,9~10小节,13~14小节要严厉。
留意右手每拍上的四分音符的保持及多声部。
左右手要协作好,要严厉。
留意各段之间音乐上的对比。
为了使同学能更精确地把握时值,支配了这首练习曲。
第四十一首回音在左右手上的预备练习
速度AllegroModerato(中庸的快板)二分音符=50~56
调性与曲式D大调,带再现的单二部曲式
A(1~16)B(17~32)
8+88+8
DA~D
弹好回音的关键是弹被围绕那个音(例21765其中的d2)手指要敏锐。
触键后马上放开。
匀称,颗粒性强。
练习时留意可先按4/4拍练习(左手不如右手灵敏,需单独多练。
进入左手部分不行慢。
虽然有Piulento(更慢),但速度较好与右手相同。
练习时留意十六分音符音型的弹奏。
(留意休止符;
十六分音符不行提前进入,留意时值的精确。
第四十二首左右手的三度练习
速度要求Amdantino(小行板)八分音符=100~112
调性与曲式G大调,单三部曲式(具有仿照复调性质)
A(1~16)B(17~40)
8+8Fine8+12+4D.C.
音乐心情提示严厉,伸展的练习曲。
双音整齐,换指时的声音要匀称并连接好,留意手腕的柔韧。
A段G大调,是右手三度练习,换指时大指要放松。
B段是对比复调性质,25~36小节三度移到左手,要求同右手一样。
37~40小节是B段到A段的连接句,留意渐慢及延长音记号,并留意拍子的精确 。
第四十三首多声部的练习曲
速度AllegroModerato(中庸的快板)四分音符=92~100
调性与曲式c小调,单三部曲式
A(1~8)B(9~28)A(29~36)
4+44+4+128
Cg
音乐心情提示爽朗,明快的练习曲。
这首练习曲是训练多声部的教材。
留意不同的声部用不同的音色及力度演奏(如:
高声部可强些,中声部可弱些)。
留意第19小节的特色节奏,可先将四分音符分成四份练习,可参看第三十课多声部弹奏提示。
第四十四首三连音及拍点音上旋律音的练习
速度Andantino(小行板)四分音符=84~96
调性与曲式bA大调,单三部曲式
A(1~8)B(9~28)
8Fine20D.C.
bA
音乐心情提示一首特别抒情,严厉的练习曲。
留意左右手交叉及二,三,四拍点音形成的小句子,右手伴奏部分要贴键,特别轻柔。
拍点音上的旋律音要弹足时值,略强些,但触键要严厉,而且要连接好,把旋律线弹出来。
不能因弹奏拍点音效果而消失附点,影响三连音的匀称。
弹熟后可加踏板练习,使旋律线条更美丽。
留意有多处渐慢及恢复原速的练习。
第四十五首右手三个音一组的移位练习
速度Moderato(中板)四分音符=92(此曲因渐慢和恢复原速较多,在此供应的速度仅供参考)
C大调,单三部曲式
A(1~8)B(9~20)
8Fine12D.C.
C
A段C大调,三音组急促向上进行,气息拉长,两小节为一句,句子到顶点后缓慢下来,音乐有p→f→>,是浪漫派语气的一种练习。
B段9~13小节要一气呵成。
留意三音组第一音(即大指上的音)。
每小节基本上是在同一个音或c音上进行的,第12小节大指上的音是在下行音阶上进行的,语气上有所缓和。
大量的渐慢及恢复原速练习,决不行省略。
移位练习基本按琶音的上下行轨迹进行,留意右手每一个三音组前面的十六分音的时值要靠左手的音来填空。
可将每个四分音符分成四份,弹熟后再按4∕4拍子来弹。
第46首黑键上的练习
速度Moderato(中板)?
=96~112
调性与调式?
F大调,单三部曲式
︳A(1~8)‖B(9~16)‖
4+4Fine4+4D.C.
#F
音乐心情提示欢快流畅、轻松自如的练习曲。
A段?
F大调,是一首在黑键上弹奏,以3指为轴的大指移位练习。
3~4指要敏捷,大指放松,指尖要敏感,需站立起来(指尖侧面触键),不能因可怕大指从黑键上滑落而躺着弹奏,四个音像轻松圆滑的轮子一样转动起来,音色悦耳。
B段是音阶式的跑动,大指多数弹白键,需留意不要消失重音。
第47首抒情的旋律练习
速度Andantino(小行板)?
.=60~66
调性与曲式B大调,带再现的单三部曲式
︳A(1~8)︳B(9~16)︳过渡句(17~20)︳A(21~28)︳尾声(29~32)‖
88484
B?
FB
音乐心情提示右手的旋律气息宽广﹑美丽﹑伸展﹑浪漫;
左手的琶音富有动感,像一首船
歌。
触键严厉,可想象如美声女高音仔独唱,句子虽然悠长,但长句中力度应随着旋律的起伏而起伏,奏出六八拍子的韵律,但勿过分,勿扭捏。
过渡段的半音模进与渐慢以及较后的渐慢、弱声,似船儿远去一样具有浪漫颜色,但勿太夸张。
踏板不行如谱上所印的那样大段大段地使用,建议一小节换两次。
第48首加强3~4指的连音练习
速度Allegrettoquaiallegro(较快的小快板)?
=66~72
调性与曲式D大调,单三部曲式
︳A(1~32)‖B(33~54)‖
8+8+8Fine22D.C.
DA
A段D大调式3、4指固定位置,移动1、2指位置的重复练习,训练3、4指的敏捷性及耐力。
这是这本练习曲中较长的一首练习曲,3、4指的反复运动易造成手部紧急,要将三连音匀称的弹出,必需留意3、4指在弹奏时大指的放松,手型自始至终保持半圆型的自然状态,句子中不要有任何重音,全曲要流畅不受左手影响。
B段A大调,是左右手交接的音阶上下行练习。
左手省略4指音,加强3指及3指“拐弯”的练习。
第49首和弦转位练习
=60~66
︳A(1~8)︳B(9~16)︳A(17~24)‖
4+44+44+4
Ge
和弦弹奏要求同第35首,只是因转位多而手位变换更多,需分手多练,找准位置。
第50首大音量的跑动练习
速度AllegrettoquaiAllegro(较快的小行板)?
调性与曲式?
E大调,单三部曲式
4+484+4
?
E
要弹奏的匀称、流畅,乐句中不消失重音。
因为
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- 郑州 钢琴 培训 练习曲