江苏高考语文试题六年分类选编诗歌鉴赏Word文档格式.docx
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柳中庸,名淡,以字行,中庸是其字。
唐朝河东人。
宗元同族。
御史并之弟。
与弟中行,皆有文名。
今存诗十三首。
大历年间进士,与卢纶、李端为诗友。
诗文大意是:
年年驻防金河,现今又来守玉门关,天天只有马鞭和大刀与我作伴。
阳春三月下,白雪回到昭君墓地,(我心随同)万里黄河又绕过了边陲遥远的黑山。
边塞诗盛于唐代,题材多样,内容丰富,有的表现戎马征戍,有的描绘异域风光。
有的为征夫写恨,也有的代思妇拟言。
边塞的好题材,在盛唐差不多已经写完。
盛唐以后,写边塞诗是不能不费一点心思了。
柳中庸这首《征人怨》,乍看题目。
觉得有些熟烂。
然而。
诗人却不落窠臼。
此诗虽亦写怨,却非关征人回首、佳人断肠之类。
首句并列两个地名“金河”、“玉关”,二者用“复”字关联,次句出以“马策”、“刀环”,中间用“与”字连接,各有一个时间副词,一说“岁岁”,一日“朝朝”。
“金河”、“玉关”都是征战之地,在此意念上,二者绝无分别。
“马策”、“刀环”虽为两个事物,却是共同说明马不歇鞍,人不解甲的内涵。
“金河”和“玉关”、“马策”与“刀环”相比并。
以其重复表现生活的单调,“复”字和“与”字流露一种无可奈何的厌倦之感,换成今天的说法,即:
不是金河就是玉关,整天价手不离马策与刀环。
而“岁岁”则把这种厌倦之感以时间的无限延伸极大地加重了,就是说,这种生涯无休无止。
“朝朝”又把令人烦厌的重复行为的频率推到极致。
教人难以忍受。
诗人巧妙地利用诗句的蝉联偶对的特点,使此种情绪得到最充分的表达。
“马策与刀环”对应“金河复玉关”,“朝朝”对应“岁岁”,音节增加一倍,意蕴上则产生相生互补的效果。
从而诗的构思更显得细密周匝。
三、四两句是诗意的加深和扩展。
“三春白雪”对塞外的环境特点稍作烘托,颇含悲凉之意;
全句着重点则是落脚的三个字:
“归青冢”。
“青冢”所在,其时虽属唐辖境,但毕竟为胡域,诗人说“归青冢”(大约唐军无事时在这一带休整),由这个“归”字,即可知征人无还乡之期。
“青冢”在这里似也有一种象征意味;
难道说我们这些征人也如王昭君一样,将长留塞外么?
结句说行军、转战。
如果说前二句从时间写征人的感受、情绪,那么,后两句则从空间张大视角,青冢—黄河—黑山,给人以山高水长的距离感。
诗人既以“万里黄河”展示地域之广阔,复以“绕黑山”状征途之回转曲折。
“绕”是绕来绕去,不同于单线征程,走过不再回头。
这个字,同前面的“金河”、“玉关”、“马策”、“刀环”的重复,单调感一脉相承。
诗的前半写征戍无止期,后半则写征途无尽头,结构上也恰好对称,而于字句间透着“欲归无计”的渺茫。
此诗似乎从总体上暗示给读者这样一个问题:
难道这是人的生活么?
远在一千年前的西周时期,就有过这一类哀怨:
“匪兕匪虎,率彼旷野”,“哀我征夫,独为匪民!
”(《诗经·
小雅·
何草不黄》)汉末古诗中所谓“十五从军征,八十始得归”。
其怨甚深。
前者是对戕害人性的统治者的反抗的呼声,后者则是血泪的控诉。
这首诗妙在:
写怨而不著一字怨语,毫无迹象可求。
诗人布局之巧妙,手法之高明,气象之开阔,格调之雄浑。
足以同王昌龄的作品相匹敌。
[1]金河:
又称黑河,流经内蒙中部,入黄河。
唐时有金河县。
故址在今内蒙呼和浩特市南。
玉关,即玉门关。
在今甘肃敦煌西北,阳关在其东南,均为古时通西域要道。
[2]策:
马鞭。
[3]青冢:
王昭君墓。
传说塞外草白。
昭君墓常见草色青青,故称。
[4]黑山:
又名杀虎山。
在今内蒙呼和浩特附近。
(2005年)
阅读下面一首唐诗,然后回答问题。
(8分)
竹窗闻风寄苗发司空曙
李 益
微风惊暮坐,临牖思悠哉。
开门复动竹,疑是故人来。
时滴枝上露,稍沾阶下苔。
何当一入幌,为拂绿琴埃。
【注】苗发、司空曙是李益诗友。
(1)诗以“微风”开头,并贯穿全篇。
请对此作具体说明。
(2)“时滴枝上露,稍沾阶下苔”两句渲染了什么样的氛围?
表达了作者什么样的心情?
(3)诗中哪一句可以使人联想到“知音”的故事?
(1)颔联:
微风吹开门,吹动竹子(引起怀念故友之情)。
颈联:
微风吹落枝上露水(滴在阶下青苔上)
尾联:
希望微风吹进帘幔(拂去尘埃)
(2)清冷、幽静
(3)“为拂绿琴埃”
第
(1)题中所谓“贯穿全篇”,即“微风”在以下三句诗中都有体现。
按照这个思路去揣摩下面三句:
推开门又使竹动的不可能是“故人”,因为作者用了个“疑”字,应该是微风;
枝上露何以滴下,本来没风也可以自然下滴的,但想到题目的提示,当然就可以理解为是微风吹下的,“入幌”“拂绿琴埃”主语是什么,不可能是人,难道要让朋友来替自己拂去琴上的尘埃?
所以主语也应是微风,作者希望微风掀帘进屋拂去琴上的尘埃。
第
(2)题喧闹的环境又如何会有“时滴枝上露,稍沾阶下苔”如些细腻的感知?
景语即情,把环境渲染得如些清冷、幽静,是为了表达孤单、寂寞的心情。
第(3)题暗用俞伯牙、钟子期有关知音的的典故。
伯牙的琴声只有钟子期能听懂,钟子期是他的知音。
钟子期不在,伯牙也就没有弹琴意绪。
琴上为何积满尘埃?
长期没弹。
为何长期没弹?
像伯牙一样没有知音欣赏。
作者希望风拂去琴上尘埃就是希望朋友到来自己重新弹琴。
什么时候故人真能如风来似的掀帘进来,我当重理丝弦,一奏绿琴,以慰知音,那有多么好啊!
“何当”二字,既见出诗人依旧独坐室内,又表露不胜埋怨和渴望,双关风与故人,结出寄思的主题。
李益和苗发、司空曙,都列名“大历十才子”,彼此是诗友。
诗题曰《竹窗闻风寄苗发司空曙》,诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。
“望风怀想,能不依依”(李陵《答苏武书》),因风而思故人,借风以寄思情,是古已有之的传统比兴。
本诗亦然。
这微风便是激发诗人思绪的触媒,是盼望故人相见的寄托,也是结构全诗的线索。
此诗成功地通过微风的形象,表现了诗人孤寂落寞的心情,抒发了思念故人的渴望。
诗从“望风怀想”生发出来,所以从微风骤至写起。
傍晚时分,诗人独坐室内,临窗冥想。
突然,一阵声响惊动了他,原来是微风吹来。
于是,诗人格外感到孤独寂寞,顿时激起对友情的渴念,盼望故人来到。
他谛听着微风悄悄吹开院门,轻轻吹动竹丛,行动自如,环境熟悉,好象真的是怀想中的故人来了。
然而,这毕竟是幻觉,“疑是”而已。
不觉时已入夜,微风掠过竹丛,枝叶上的露珠不时地滴落下来,那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔,滴落的露水已渐渐润泽了苔色。
多么清幽静谧的境界,多么深沉的寂寞和思念!
可惜这风太小了,未能掀帘进屋来。
屋里久未弹奏的绿琴上,积尘如土。
风啊,什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢?
结句含蓄隽永,语意双关。
言外之意是:
钟子期不在,伯牙也就没有弹琴的意绪。
什么时候,故人真能如风来似的掀帘进屋,我当重理丝弦,一奏绿琴,以慰知音,那有多么好啊!
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。
前面写临风而思友、闻风而疑来。
“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。
入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。
绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。
诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;
一实一虚,疑似恍惚;
一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。
而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。
因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。
全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。
可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。
(2006年)
请阅读下面一首词,然后回答问题。
鹧鸪天
室人降日*,以此奉寄
[元]魏 初
去岁今辰却到家,今年相望又天涯。
一春心事闲无处,两鬓秋霜细有华。
山接水,水明霞,满林残照见归鸦。
几时收拾田园了,儿女团圞夜煮茶。
*室人降日:
妻子生日。
(1)词的前两句表达了作者怎样的思想感情?
第二句中的“又”字用得好,好在哪里?
(2)“满林残照见归鸦”一句,在表达技巧上有什么特点?
请略加分析。
(3)有人认为词的最后两句写得极为感人,请谈谈你的看法。
(1)表达了作者漂泊中深切思念家中亲人之情。
“又”字暗示作者不止一次浪迹天涯,饱含愁苦与无奈。
(2)这里以鸦归巢与人不能归家对比,运用的是反衬手法。
(3)作者企盼与家人一起自食其力,共享天伦之乐。
语言朴素平实,亲切动人,能唤起读者强烈共鸣。
太太生日,相望天涯的先生送上的是什么礼物?
一首词,一首情真意切的家常小词。
“何时收拾田园了,儿女团圞夜煮茶?
”在这明白如话的笔墨中,洋溢着家的温暖,爱的馨逸。
这是一首情真意切、明白晓畅的小令。
总体而言,命题点角度不大,具体实在。
【诗歌赏析】
作此词时,魏初先生正在宦游的路上。
为了仕途,他不得离乡背井,抛家别眷。
常年在外,哪有不想家、不想妻子儿女的呢?
尤其是在某些特定的日子——魏太太的生日!
于是,魏先生写下了这首感情深挚、细腻的词。
“去岁今辰却到家,今年相望又天涯。
”未说“今年”,先忆“去岁”,这是因为去年的今天很快乐,也很难得——词人恰好赶在太太过生日的时候回到了家。
何以知道它难得?
因为此前此后若干年里的今天,词人都不在家。
何以知道此前此后若干年里的今天,词人都不在家?
因为他明明白白地告诉我们:
今年相望“又”天涯。
这个“又”字是要重读的,别看它只是个极普通的虚字,却已把“去岁”之前若干年里“今辰”的“天涯”“相望”都隐含在内,这叫做“加倍法”。
本来,“去岁今辰到家”与“今年相望天涯”对举,哀乐参半;
但次句加了这个“又”字,就变成了“去岁今辰到家”和“历年相望天涯”的比较,会少离多,词的基调由此一锤定音,愁苦而低沉了。
“一春心事闲无处,两鬓秋霜细有华。
”这两句看似平列,其实却是因果关系:
由于“一春”都在想“心事”,没有一刻空闲,所以“两鬓”已有些花白,像是点点“秋霜”。
“心事”指什么?
当是想家,想安享家庭生活的天伦之乐。
念兹在兹的亲情日日萦绕在心头,挥之不去,催人易老,鬓发哪能不斑白呢?
该句语气虽然平淡,却很耐读,好像低度醇酒,入口并不浓烈,然而细斟缓酌,饮之既久,也一样醉人。
“山接水,水明霞。
满林残照见归鸦。
”上片四句全是叙事,过片则就旅途景物略事点染,于是便有峰回路转之妙。
山水相缪,馀霞成绮,落日把树林烧得通红……然而残照的逆光中竟影现出了点点“归鸦”!
可见再迷人的景色在游子眼里便会成为思家情结的膨化剂。
鸦而曰“归”,一“归”字大可玩味。
“鸦”能“归”,人反而不能“归”,竟是人不如鸦了,岂不可怜可悯可哀可叹?
这种物与人之间的“反衬法”,更显出人思家之苦。
又与上文“山接水,水明霞”相反相成,共同营造了一段“聊骋望以消忧、反触目而更愁”的沉郁顿挫。
“何时收拾田园了,儿女团栾夜煮茶?
”上文已用鸦之“归”暗点了人之不得“归”,然而人虽一时不得“归”,心却在向
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