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2、“工艺美术”运动风格
(一)强调手工艺,明确反对机械化生产。
(二)在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格,提倡哥特式风格和其他的中世纪风格,讲究简单、朴实无华和良好功能。
(三)装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。
(四)主张诚实的、诚恳的设计,反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。
3、工艺美术运动的意义及其影响
(一)工艺美术运动从英国开始,范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家(瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛),其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。
(二)工艺美术运动强调设计为大众服务,反对精英主义设计,体现了知识分子的理想主义情感,强调技术与艺术的结合,情调协作精神,都具有积极意义。
但是,工艺美术运动对工业化的反对,对于机械的否定,对于大批量生产的否定,使它不可能成领导潮流的主流风格。
同时,它又过分注重装饰,增加了生产费用,使它的设计不可能真正为平民大众所享有。
因此,它只是知识分子一厢情愿的理想主义结晶。
(三)工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动,成为西方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。
在“工艺美术运动”感召下,欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛的设计艺术运动——“新艺术运动”。
二、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1.1851年英国世界博览会
英国伦敦1851年举行第一次世界博览会,会上展示的工业产品外形相当粗陋,显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降的局面。
从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫”
“水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑,由英国建筑师约瑟夫·
伯克斯顿设计。
它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦,材料特殊,造型奇特,采光良好,在博览会上深受各国来宾赞赏。
该建筑从造型上看并非出色之作,却凝聚了当时科技发展的最新成果。
它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
该建筑曾于1852-1854年移至锡德汉姆(Sydensam,伦敦南部),1936年毁于大火。
成为现代设计的“导火索”
三、威廉·
莫里斯(WillianMorris)1834-1896(现代设计之父)
1.威廉·
莫里斯(WillianMorris)的设计思想
工艺美术运动的奠基人,著名的设计改革家、诗人和空想社会主义思想家,英国工艺美术运动的领导者。
①希望重新振兴工艺美术的民族传统,反对矫饰的维多利亚风格,提倡中世纪的、哥特式的、自然主义风格。
②进一步提出设计的民主思想,主张设计为大众服务,提倡中世纪行会的团队协作精神。
③主张艺术与技术结合,强调功能与美的统一,反对机械化生产,希望回到中世纪设计讲究手工艺精湛的局面。
④开设了世界第一家设计事务所,通过自己的设计实践,促进了英国和世界的设计发展。
2.威廉·
莫里斯(WillianMorris)的设计风格
清新自然,简洁,以功能为主。
3.威廉·
莫里斯(WillianMorris)的代表作品——“红屋”(哥特式风格)
四、约翰·
拉斯金(JohnRuskin)1819-1900(“工艺美术运动”的理论先锋)
约翰·
拉斯金(JohnRuskin)的设计思想
艺术是由“大艺术”(绘画、雕塑)和“小艺术”(建筑和工艺美术)共同组成的。
强调设计的大众性和社会功能,反对精英主义,提倡设计应为社会大多人服务。
强调艺术与工业结合
第三、四讲“新艺术”运动
一、“新艺术”运动的概念、风格及其影响
(一)新艺术运动的概念
1.新艺术运动首先在法国发展起来,这与法国家具设计家萨穆尔·
宾在1895年开办的设计事务所的名字——“新艺术之家”有关,评论家取其中的“新艺术”为名来称呼这个席卷欧美的设计运动。
时间大约在1895—1910年,长达10余年,涉及欧美十余个国家,后来逐步被“装饰艺术”运动和现代主义所取代。
它是设计上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动。
2.新艺术运动设计范围十分广泛,从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图,一直到绘画,在现代设计史上占有重要地位,为20世纪初的设计开创了一个有声有色的新阶段,成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。
3.新艺术运动是对矫饰的维多利亚等过分装饰风格的反动,也是对工业化风格的一种强烈反应,重视传统手工艺,放弃传统装饰风格,从自然中寻找灵感,获得装饰动机。
4.新艺术运动在艺术风格上多用曲线和有机形态。
(二)“新艺术”运动的风格及其影响
1.虽然“新艺术”运动的风格在各国之间有很大的区别,但是从追求装饰,探索新风格这点上,所有卷入这个设计运动的国家都是相同的,它的装饰性的、手工艺的方法依然是陈旧的。
2.它所采用的方式,比如装饰、自然主义的风格等等,使这场运动依然是为豪华、奢侈的设计服务的,是为少数权贵服务的。
3.对于曲线的重视和强调,使这场运动具有强烈的平面特征,也具有非常明显的东方艺术影响痕迹,特别是日本的浮世绘风格的痕迹。
这场运动风格细腻,装饰性强,因此常常被成为女性风格。
4.“新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动,它承继了英国“工艺美术运动”的思想和设计探索,希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期、在工业化风格浮现的时期,主张是从自然,反对承袭历史风格。
它是一个新旧交替时期的过渡阶段。
(三)“新艺术”运动的目的实现技术与艺术的统一
二、法国的新艺术运动和赫伯特·
吉马德(HectorGuimard)19900-1904
两个中心:
巴黎是19世纪末20世纪初现代艺术和现代设计的中心之一,其设计产品类型包括家具、建筑、室内装饰品和平面设计等,南茜的设计则以家具为主。
三个组织:
新艺术之家、现代之家、六人集团
六人集团的赫伯特·
吉马德(HectorGuimard):
法国的建筑师。
模仿植物的结构,具有鲜明的“新艺术运动”特征
赫伯特·
吉马德(HectorGuimard)代表作——巴黎地铁站入口
二、比利时的新艺术运动和亨利·
凡·
德·
威尔德(HenryVanDeVeld)1863-1957和维克多·
霍塔(Victororta)
亨利·
威尔德(HenryVanDeVeld)是比利时的新艺术运动的核心人物,是19世纪末20世纪初比利时最杰出的设计家与理论家
(德国工业联盟创始人之一)(被称作现代设计奠基人之一)
威尔德(HenryVanDeVeld)设计理念:
超越自然的抽象,线条就是力量,反对标准化生产
威尔德(HenryVanDeVeld)代表作——魏玛市工艺学校设计的学校大楼
维克多·
霍塔(Victororta)是比利时的新艺术运动的建筑师,注重装饰、暴露式钢铁结构和玻璃面
霍塔(Victororta)代表作——布鲁塞尔人民宫、泰赛尔旅馆
三、西班牙的新艺术运动和安东尼·
高蒂(AntonioGaudi)1852-1926
西班牙的新艺术运动是最为极端、最具有宗教气氛的,最著名的设计代表人物是建筑家安东尼·
高蒂(AntonioGaudi)是一位充满幻想的天才建筑师
安东尼·
(AntonioGaudi)设计风格仿生、哥特式、曲线风格,奇幻的彩绘瓷砖+混凝土
高蒂(AntonioGaudi)的设计作品
(1)米拉公寓
(2)居里公园(高蒂被柯布西耶称为“后现代主义的先驱”)
(3)巴特罗公寓
(4)“圣家族大教堂”——他为之投入了43年之久,并且至今仍然没有完成
(5)扶手椅
四、苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·
马金托什以及格拉斯哥四人设计集团
1.格拉斯哥四人:
察尔斯·
马金托什、赫伯特·
马克奈、麦当那姐妹,他们被称为格拉斯哥四人。
主要首脑人物是察尔斯·
马金托什,他们的风格注重各种植物纹样的装饰。
2.察尔斯·
马金托什的设计风格和代表作品
(1)设计风格
主张直线、主张简单几何造型,主张黑白色等中性色计划。
他的探索为机械化、批量化、工业化的形式奠定了基础,可以说马金托什是一个联系“新艺术”运动之类的手工艺运动和现代主义运动的关键过渡性人物。
受浮世绘的影响
(2)代表作品——高背椅子
五、奥地利“分离派”与德国的“青年风格”运动
1.奥地利“分离派”运动和德国的“青年风格”运动都是从“新艺术”运动中发展出来的设计运动,但是这两个运动开始摆脱单纯的装饰性,而向功能性第一的设计原则发展,从简单的几何造型,从直线的运用上寻找新的设计发展方向,因此它们应该被视为界于“新艺术”和现代主义设计之间的一个过渡性阶段的设计运动。
2.德国的“青年风格”运动的主要设计家——彼得·
贝伦斯
(1)贝伦斯是德国现代设计的奠基人,被视为德国现代设计之父。
他早期的设计也受到“新艺术”风格的影响,经历了一个探索性设计阶段。
(2)贝伦斯的代表作品:
德国电器集团(AEG)的厂房建筑(1909年)
六、朱利斯·
谢列特法国著名的海报设计家和平面设计家,被称为“现代设计之父”
第五讲
装饰艺术运动
一、“装饰艺术”运动的背景和风格特点
1.装饰艺术运动的背景
20世纪二三十年代,起源于法国。
在大工业迅速发展形式下,一批艺术家和设计师了解到适应时代的必然性,他们不再回避机械形式,也不回避新材料(如钢铁、玻璃等),采用大量新的装饰动机使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵,力求在维护机械化生产的前提下,使工业产品更加美化。
这场新的设计探索活动被称为“装饰艺术”运动。
2.“装饰艺术”运动风格
(1)注重材料的质感和光泽
(2)造型设计中多采用简单几何形状或用折线进行装饰
(3)色彩设计中强调运用鲜艳的纯色、对比色和金属色,造成强烈、华美的视觉印象。
二、“装饰艺术”运动和“现代主义”运动的异同
(1)形式特征上的“同”:
时间上都开始于20世纪20年代,几乎同时发生与发展;
都肯定机械化生产,采用新材料、新技术;
都在设计中注重简单几何外形的运用
(2)意识形态上的“异”:
装饰艺术运动发轫于法国,强调装饰,为富裕的上层阶级服务,因此它仍然是为权贵的设计,其对象是资产阶级;
“现代主义”运动发轫于德国,否定装饰,强调设计为大众服务,特别是为低收入的无产阶级服务,因此它是左倾的、小知识分子理想主义的、乌托邦式的。
三、装饰艺术”运动在发展过程中受以下几个方面的影响:
1、埃及等古代装饰风格的启迪
2、原始艺术带来的灵感
3、舞台艺术的感染
4、汽车设计样式的影响
四、设计师让·
杜
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