如何做好电视摄像工作.docx
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如何做好电视摄像工作
如何做好电视摄像工作
如何做好电视摄像工作
摘要:
要做好电视摄像工作就要先熟悉摄像设备,掌握电视摄像机、了解电视画面和造型元素、场面调度、摄像机的运动、拍摄的抒情元素、光学与色彩画面的运用。
工作人员在了解电视摄像的规律和基本原则的同时,也应该对镜头的理解力,培养对运动特性的表现力,以及提高自身的创作意识,从而提升图像创作的艺术性和技术性。
关键词:
电视摄像镜头电视画面景别拍摄光线色彩调度艺术
一·电视摄像机
摄像机的种类:
演播厅摄像机、肩扛式专业摄像机、便携式采访摄像机、家用摄像机。
摄像机的任务:
是把拍摄对象的影像拾取下来,并转化成以电流波动为载体的图像信号。
它的作用和传声器一样,也是电视系统的入口。
摄像机的构成:
由镜头、录像器、话筒、机身和附件五部分组成的。
镜头:
镜头由若干组透镜组成,其作用是使景物的光线通过它在摄像器件上形成清晰的倒立的像。
摄像机镜头与照相机镜头类似,有固定焦距镜头和变焦距镜头之分。
变焦距范围一般都包括广角、标准和长焦三部分,其变焦倍数有6倍、8倍、12倍等。
不少摄像机的镜头可以从机身卸下,方便按不同需要更换镜头。
录像器:
寻像器是摄像者观察图像的窗口,也是了解机器工作状态的窗口。
一般分成两种类型:
一种是1.5英寸型,主要用于便携式机种外出使用:
另一种是4.5英寸型,主要用于演播室、体育转播一类固定在三脚架上的机种。
它的结构从外到内分别是:
眼罩、目镜、取景屏、伸缩支架、提示灯。
话筒:
话筒能将声音信号变成音频电信号,用于拍摄时拾取现场声音。
话筒一般带有敏感度选择开关,有的还带有全向拾音、单指向拾音、超指向拾音和变焦拾间(随镜头焦距变化改变拾音范围)选择开关。
摄像机除了机内话筒外,还设有外接话筒插口。
机身:
机身即摄像机的整个躯体,载有摄像机的所有元部件,表面有各种操作开关输入输出插口等。
附件:
附件是摄像机工作时必不可少的或者有时候要用的器件。
其中必不可少的附件有交流(AC)适配器、充电电池、磁带、便携式录像机(非摄录一体机使用)、连接缆线等,用来给摄像机提供电源及记录摄像机输出的音视频信号。
其他在摄像机某些工作状态下要用的附件有音频适配器、AV转换接头、编辑控制器。
字符发生器、摇控器、磁带适配器、效果特技镜、照明灯、三角架等,用于通过摄像机和电视制作与重放系统连接进行放像、收录广播电视节目、编辑录像节目、转录复制录像节目等操作,以及根据环境需要和画面要求改善摄像条件。
通常摄像机随机带的标准附件因机而异,并不统一。
二·电视摄像的造型元素
电视摄像的造型元素主要包括电视画面景别、画面构图形式元素(线条、形状、光线、色彩、影调等)、拍摄角度、画面(内、外)运动和画面长度等。
电视摄像的造型元素是一个有机的、统一的整体,在画面造型的创作过程中,共同完成画面构图、内容表达和信息传播的任务。
它们并不是相互割裂、互不相关的。
景别是电视画面的重要造型元素之一。
不同的景别带来了视点、视野、视距的变化,景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化、控制信息容量的重要因素。
不同的景别,其功用和表现力各有侧重。
画面景别包括远景、全景、中景;近景、特写等专用名词,还可能知晓它们分别意味着画面中景物的范围和主体的大小。
不同的景别,往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。
远景一表现广阔空间或开阔场面的画面。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
全景一表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身,同时保留一定范围的环境和活动空间。
全景画面与远景相比,有明显的内容中心和结构主体,重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。
中景一表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
较之全景而言,中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置,它更重视具体动作和情节。
中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流,有利于交待人与人、人与物之间的关系,
近景一表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
与中景相比,近景画面表现的空间范围进一步缩小,画面内容更趋单一,环境和背景的作用进一步降低,吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。
特写一表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
特写画面的画框较近景进一步接近被摄体,常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。
景别的组接:
多以观察事物的视觉习惯为根据。
一般是先看全貌(全景)再看细部(特写)为了过渡顺畅中间再加一中景,形成全--中--近--特的组合。
这就是所谓的前进式的句子。
但考虑到人们的心理活动以及作者要达到的艺术效果,又创造了近--中--全的组合(所谓后退式句子)。
现在人们为了强调艺术表现效果,又发现了两极镜头跳接的方法。
一般情况下,不能把既不改变景别又不改变角度的同一对象的画面(三同镜头)组接在一起,不然会产生视觉跳动。
如果作为一种特殊手段硬要把同一景列,同一角度,同一对象的镜头组接在一起,属于特殊技巧,但要用的确切。
长度的把握
远景容量大,景物多,长度一般不少于5秒。
特写要短些。
拍摄人物特写为避免变形一般用中长焦镜头拍摄,但焦距太长的镜头会影响图像质量。
运用广角镜头近摄人物特写则会使人物面部透视变形(近大远小),丑化人物形象
三·电视摄像的抒情元素
重视情感因素的运用是电视摄像成功的关键。
自然界的风、雨、云彩、水的倒影、雾等自然现象都有很丰富的情感意蕴,有很强的抒情力量,电视摄像者应该利用好这些抒情元素,是指服务与情感信息的表达。
四·电视画面
1.固定型电视画面(在固定镜头中即摄像机固定不运动时所拍摄下来的画面)。
它是画面构图的基础。
它是以被摄对象的运动和周围环境的构成来处理画面构图。
它的纵深透视、水平线、均衡、动向、主体与前后景及景深的关系、光线和色彩等的处理技术都是基本技巧,灵活运用这些技巧可以使画面构成大小、远近、疏密、虚实、明暗等丰富多采的画面形式,产生不同气氛、不同情绪的艺术感染力。
2.运动型电视画面(在运动镜头中,包含摄像机运动或摄像机和被摄体同时运动所拍摄下来的画面),这种构图形式处理起来更加丰富多采。
因为它是以运动的方法表现被摄作及周围环境,使画面提供的空间范围更大,扩大了画面构图的表现力。
当然也增加了画面的运动感,但实现画面构图的完美也会更加困难。
五·场面调度
1、电视场面调度
(1)人物调度
指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位及人物间的关系等视觉画面形象。
(2)镜头调度
拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取景范围、机位、角度和运动方式等现场拍摄方式称镜头调度。
包括推摄和移摄。
不是漫无边际的,而是具有明确的推进方向和终止目标的,即最终所要强调和表现的被摄主体,由于这个主体决定了镜头的推进方向和最后的落点。
比如,拍摄摘取奥运会金牌的中国运动员时,从运动员胸佩金牌、手捧鲜花的全景镜头,一直推到运动员眼噙泪花、面露微笑的生动面部特写,那么,开始的那个全景画面即为起幅,最后的特写画面即为落幅,在起幅和落幅之间连续的画面运动即为推进。
(三)推镜头将被摄主体由小变大,周围环境由大变小
随着镜头向前推进,被摄主体在画面中由小变大,由不甚清晰到逐渐清晰,由所占画面比例较小到所占画面比例较大,甚至可以充满画面。
与此同时,主体周围所处的环境,由大变小,由所占较大的画面空间,逐渐变成所占空间越来越小,甚至消失“出画”。
举例说,在拍摄中国登山运动员成功地攀登上珠穆朗
头和移镜头。
2、电视场面调度与画面构图区别
(1)电视场面调度是在拍摄现场中对人物和镜头总体设计和安排,而画面构图是在场面调度的基础上,现场中确定的视觉表现形式。
(2)电视场面调度的好坏最终体现在画面的视觉形象和构图的安排,而画面构图反映了场面调度的结果。
六·摄像机的运动
这种运动仍然体现为画面中演示人员和景物的运动,只不过是由摄像机的运动引起的,摄像机的运动是影响受教育者视点和心理反应的主观介入方式。
6.1摄像机身的运动。
机身是摄像机体的总称。
摄像机身运动主要有左右摇动、交叉摇动、上下升降、自由抛物运动及180度、360度等旋转运动,主要包括有摇镜头、甩镜头、晃镜头等不同的表现形式。
6.2摄像机位的运动。
摄像机位是指摄像机架设在某种运动物体轨迹的位置上,由不同运动物体轨迹造成的变化运动,从而能够获得特殊的图像运动形式。
运动轨迹中有规范性和自由性两种运动轨迹,轨迹一旦改变使得在工作的摄像机位也就随之而出现不同的运动图像。
这种运动包括根、移、升、降等,这些多是根据拍摄的需要进行选择的。
总而言之,摄像机的运动可以使画面中景别发生连续不断的变化,保持了画面表现时空的统一和同一。
画面形象的连续运动和画面时空的连续转换具有不可质疑的真实性,这对于电视教材来讲是极为重要的。
摄像机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续动态画面,可以使得对教学内容的表现达到多视点、多元化。
同时摄像机的运动也是表现教学内容的客观需要。
6.3拍摄的角度
拍摄角度又称摄像角度、画面角度、镜头角度。
拍摄角度指摄像机和对象之间形成的方向关系、高度关系和远近关系。
我们把这种关系称做几何角度。
除此之外,角度还有主观角度、客观角度和主客观角度之分,这是从心理上区分的。
也叫做心理角度。
拍摄角度,按方向关系可分为正面角度、侧面角度、前侧角度、后侧角度和背面角度等几种。
按高度关系分为平角度、稍俯、稍仰、大俯、大仰等几种,其中平角度和稍俯稍仰是常用角度。
大俯大仰则属于两个特殊角度。
选择确定拍摄角度,是摄像师在拍摄现场必须作出的一项重要工作。
角度的不同直接影响对画面主体的表现。
(1)角度决定画面构图,角度变构图变,角度新构图新。
(2)角度直接影响人物造型效果,角度的变化影响画面的光线效果和感情色彩。
同一对象用不同角度拍摄可得到不同的造型效果,从而产生不同的画面表现力。
七·光线与色彩画面的表现
光是揭示被摄对象形态、体积、质地和色彩的重要手段。
不同的光线照明形式可使被摄对象的形、体、质、色产生丰富的变化:
侧光照明易描绘对象的体积;平光照明易描绘对象的固有色彩;逆光照明则易描绘对象的轮廓形态……
光还能使具有二维空间的画面造成三维空间效果,利用光的分布和明暗对比表现画面空间,利用大气透视表现画面空间深度关系都离不开光的作用。
摄像人员通过对光的选择和布置,利用光影可以真实地再现时间概念。
一部影视作品,摄像能做到正确曝光,色彩还原好、影调层次丰富,能表达不同物体外部特征,是摄像用光的基本任务。
但仅仅做到这些还不够,还应用光体现对作品(艺术类节目)
的艺术构思,完成光的艺术表现作用。
(一)用光渲染环境气氛;
(二)用光刻画人物形象;
(三)现人物情绪;
(四)用光表作为重要的情节因素光可以做为表现人物情感的语汇,也可以做为表现对象,做为故事情节的组成部分。
主光--表现场景内容,介绍场景、表现环境。
起到塑造人物形象、刻画人物性格作用。
构成画面影调效果,表现丰富的画面的内涵。
辅助光--减弱主光产生的阴影,降低主体反差,表现物体的暗部结构。
帮助主光起到塑造人物形象、人物性格刻画的作用。
起到调整场景影调均衡场景亮度作用。
轮廓光--勾画主体富有表现力的轮廓,具有装饰性。
利用明亮轮廓线条拉开被摄主体与环境背景的距离。
产生一定的空间深度,表现出空间层次感。
背景光--控制环境影调,形成反差,突出主体。
表现具有特定意义的背景环境,烘托被摄主体,表达情感情绪。
修饰光--修饰主体与场景的局部,使画面更加悦目,更富表现力。
照亮场面某个物体,突出环境气氛,均衡画面构图,调整画面反差。
眼神光--主要是在人物眼睛上形成光斑,使人物显得精神和有活力。
八·电视摄像师的基本素质要求
电视摄像工作不仅是一项技术性的工作,它也需要融合进艺术性的思维和创作。
电视摄像工作不单是对摄像师才情智慧的
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