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是(明)代(院体)花鸟画家(边文进)的作品.
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是(浙派)画家(吴伟)的作品。
9.被称为“今之马远”的画家是(王谔).传世作品有(&
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春山积翠图&
是(浙派之首戴进)的作品。
11.《西洲话旧图》是(吴)派画家(唐寅)的代表作。
12.《墨葡萄图》是大写意画家(徐谓)的代表作。
13.“隔帘看月,隔水看花,意在远近之间”是(董其昌)追求的效果.
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屈子行吟圈&
是(明)代(陈洪绶)的作品。
15.曾鲸所画肖像画重(墨骨)。
16.明代的人物画有刘俊的《雪夜访普》、倪端的&
聘庞图》、王谔的(溪桥访友)周语靖的(雪夜访戴)、朱端的《寻春图》。
一.明初“院体”与“浙派”
1、宫廷绘画特点及代表画家宫廷人物画:
谢环、倪端、商喜、刘俊宫廷花鸟画:
边景昭、孙隆、林良、吕纪
明代宫廷的绘画机构和画风有何特点?
何为“浙派”?
答:
明代宫廷绘画机构不同于前代,不再设“翰林图画院”这样的专门画院机构,而是将专为宫廷服务的画家归入“御用监属”之下,由太监管辖,此外画家没有专门职称,只授予锦衣卫的武官职务,地位和处境无法和宋代画院画家相比。
明代宫廷画的画风主要来自两宋画院规整苍劲的风格,即所谓“院体画”,这与统治者否元采宋的意识形态、审美趣味变迁有关。
“浙派”一般是明中叶以前同“院派”联系密切的山水画派,代表人物是戴进、吴伟、蒋嵩、张路等人,由于他们都是浙江钱塘人,因而得名。
明代宫廷花鸟画的特点?
边文进、孙龙、林良、吕纪在花鸟画发展上继承了宋元花鸟画的优秀传统。
他们不仅善于真实生动的描绘自然生活,而且表现出在大幅构图的经营设计方面的才能。
构图完整,对简繁、疏密、虚实的处理非常严谨。
在笔墨技法方面,把马夏的水墨技法带进花鸟画的领域,打破了工笔写意的界限。
丰富了花鸟画的表现技法.他们为后来花鸟画的发展开拓了道路。
《鹰图》:
林良在《鹰图》中画一只硕大的巨鹰,追赶一只八哥的紧张情节,这里图粗豪了鹰击长空、震撼山谷、威猛庄严的气概,鹰在空中急剧翻身扑向八个。
鹰翅形成的下斜弧线、屈曲的树枝、下垂的栖藤,都预示着八哥难以逃脱的悲惨命运。
构图的动荡和遒劲如草书的用笔,所造成的画面的紧张的气氛,使这幅花鸟画具有特别强烈的感染力。
《雪夜访普》刘俊画。
描写宋太宗赵匡胤退朝之后,于风雪之夜造访其重臣赵普的故事。
这一事在封建时代,被认为是理想的军臣关系的典范而传为美谈。
刘俊抓住了赵匡胤与赵普谈话的情节,着力加以描写.室内促膝攀谈,室外冰天雪地,待役在门旁不停的呵手踏脚,含蓄的点出长谈的特点。
2、戴进、吴伟和浙派
浙派及其主要画家?
浙派十明代初期的一个画派,其特点是:
继承发展了马夏院体绘画风格,代表人物是戴进。
戴进的绘画创作影响到宫廷内外,因戴进是浙江钱塘人,后人把戴进影响下的画派成为“浙派”。
浙派画家还有吴伟、李在、张路、王谔。
戴进的绘画特点?
戴进在山水、人物、花果翎毛多方面的精湛技艺都达到了很高的水平,在山水画方面。
戴进广泛的掌握了前代大师的表现技巧“变南宋浑厚沉郁之趣,成健拔劲锐一体”。
在技法上继承了马夏的艺术成果,并吸收了董、巨、范宽等人的优点。
7.吴伟的绘画特点?
现存吴伟的作品以及见于记载的作品,其中特别能表现吴伟创造性的是高人逸士以至仙人的形象,这些形象都有鲜明的特点,他们都是昂首自信,豪迈洒脱,这些代表了吴伟理想的人格,也是吴伟本人内心生活的写照,在这些作品中常以不费力的环境景物描写点缀,创造出理想化的环境而突出人物性格的理想化特点。
浙派的特点?
以戴进为首的浙派画家,在笔墨风格上崇尚马夏,山水多用大斧劈皴,构图又较马夏善于经营。
他们既擅长山水又擅长人物,这点为明代文人画中少见。
但是山水的意境不如吴派。
《春山积翠图》:
是戴进描写春天景色的作品,在山水中结合景色的特点,有完整的人物活动情节,从不同的时辰和不同的角度,揭示了春天大自然的风采。
体现了戴进“健拔劲锐”的特点,在技法上继承了马夏的艺术成果,并吸收了董巨、范宽等人的优点。
二.明中期文人画与吴门画派
1、“明四家”:
沈周、文征明、唐寅、仇英(重点)P262—P266
“明四家”共同艺术风格。
指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家,他们的出现打破了院派浙派垄断画坛的局面,标志着明代绘画独立面貌的形成。
艺术上继承董巨和元代诸家画法的同时,也深受南宋院体水墨山水和青绿山水的影响,追求气韵神采的笔墨效果和“风流蕴籍”的风格,书画结合方面较宋元更进一步,进一步完善的文人画的艺术形式。
他们在风格整体上虽没有从前代文人画程式中脱颖出,但共同体现了“世俗生活化”的新倾向。
吴派及其代表画家?
吴派是指明代中叶以后,活动于苏州地区的一些画家,创始于沈周,形成于文征明,重要的画家有唐寅、仇英,成为“明四家”,在绘画传统上继承元四家的绘画风格,他们都有较高的诗文修养,在绘画的意境、笔墨、效果上都有新的创造,逐渐取代了宫廷画派和浙派的地位,受到社会的普遍重视。
《庐山高图》:
是沈周在四十一岁时给他的老师陈宽画的,陈祖籍江西,用庐山象征陈的崇高人格,实际上正式作者本人的思想境界的体现,沈周以网盟的笔法,以搞的的想象与技巧,集中的表现了这一雄伟瑰丽名山的形象。
近景的坡头上有一人迎瀑布背向而立,比例虽小,却起着点题的作用,非常引人注目,似乎整个画面都是为他而存在的,是他内心世界的体现,构图是成功的。
《江南春》:
是文征明78岁时作的山水画,是极其成功的作品,近景时数株清瘦的乔木刚吐新芽,中景洲头是桃红柳绿,淡淡的远山,辽阔而平静的湖面,充分表现了江南水乡春色的明媚。
构图平稳、造型疏秀、用笔设色清淡柔和,构成文征明绘画艺术特有的风格和情调。
《春深高树图》:
文征明的这幅作品是表现文人墨客的风雅生活,体现着作者的精神面貌和生活理想,是具有鲜明个人风格的特点。
笔致工细而带拙味,色调柔和而含冷色。
山石倚斜,树如纵剖。
总的效果是宁静典雅而朴拙拘板。
《真赏斋图》:
画的是是文祉明的朋友华中甫家的图书室,一幅作于80岁,另一幅作于88岁。
该画前景为几块太湖石,湖面玲珑剔透,石上苔点斑斑,四周是参天的松桧huì
,前面的柏树秀丽异常,卷末远景竹林茂密,湖水、小桥显出环境优美宜人。
《栈阁图》:
仇英的《栈阁图》描写四川栈道。
山石用青绿,人铭以重彩。
山崖高耸,栈道索通,表现出蜀道难的艰险情景,此画雪景用青绿烘染,雪意更足。
此繁复而工致的长轴大卷是仇英的精心之作。
沈周在山水画方面的成就。
主要是水墨山水,被《吴郡丹青志》誉为“绘事为当代第一”,传世作品有《庐山高图》《沧州趣图卷》等,技法上体现了“元四家”的风格,兼具董巨遗风。
2、其他吴门画家:
文嘉、文伯仁、钱谷、陆治、陆师道、王谷祥、谢时臣
吴门四家的特点?
(明代文入画的特点?
吴派画家以其诗文、书法的修养及绘画意境的创造,成为明中期压倒浙派的重要画派。
艺术上重视笔墨效果,在墨色的变化、用笔的轻重缓急等方面积累了很多经验。
明末董其昌虽然从理论上进一步总结了文人画,艺术实践上也取得了一定的成果,但毕竟曲高和寡,大部分画家则陷于玩弄笔墨,题材狭窄的困境。
由于思想感情的贫乏,尽停留在重复以前的山水画家、诗人已经画过的题材、已经发展的意境上,致使文人画的发展出现曲折复杂的现象。
三.明代中、后期绘画
1、写意花鸟画:
陈淳与徐渭
.徐谓对水墨写意画的创造?
徐谓士明代水墨写意画家,他修养广博,多才多艺,诗文淑桦都有很高的造诣,是一位具有革新思想的艺术家,在绘画上,以写意花卉为主,在林良、吕纪、陈淳写意画的基础上开创了水墨大写意的画风,他以狂草的笔法纵情挥洒,横涂竖抹,泼墨淋漓,他以不似之似的艺术形象着意于“生意"
的体现。
借绘画抒发英雄无路、托足无门的悲愤和历劫不没的生命力。
把中国写意花推向了强烈书写内心感情的境界,在宣纸上充分发挥笔墨的特殊效果达到了前所未有的水平,他的绘画对后世有重要的影响,代表作(墨葡萄图》。
怎样认识陈淳、徐渭在水墨花鸟上的贡献?
陈淳,字道复,号白阳山人,在技巧上发挥了水墨的功能;
徐渭,字文长,号青藤道士,主张“本色”的文艺思想,不求形似,而重神韵。
2、人物画的振兴:
南陈北崔(崔子忠与陈洪绶)、丁云鹏、吴彬
.陈洪绶人物画及其特点?
陈洪绶是明末富有创造性的画家,在绘画上人物、花鸟都很精妙,他的人物画在元代画家经验的基础上,还重视对生活的观察,还提出了“宁拙勿巧,宁丑勿媚”的主张,所画的人物形象面容奇特,造型夸张,形体伟岸,衣纹排叠遒劲,设色古雅,尤其擅长“易圆以方、易整以散”的手法,变形夸张的手法富有装饰味,他创作具有非凡的想象力,对清代和近代的绘画有直接的影响,代表作《九歌图》《博古叶子》。
《屈子行吟图》:
陈洪绶塑造的屈原,坚毅沉着,内心充满忧惯,线条洗练,构图稳定,给人难以忘却的印象。
陈洪绶版画的题材和艺术风格。
陈洪绶,字章侯,号老莲,晚明浙派蓝英弟子,19岁作《离骚九歌图》,仕途不顺但艺术才华被崇祯皇帝赏识而进宫摹画,擅长人物花鸟山水绘画,版画人物居多,题材多为寄托作者在明末社会下的悲愤和理想,带有一定的反封建色彩的《西厢记》《九歌图》《水浒叶子》等。
艺术风格上画家一贯固守独立趣味,人物夸张变形,风神逼真生动。
3、曽鲸与“波臣派”4、董其昌与“南北宗论”(重点)P272—P273
怎样认识和评价董其昌的“南北宗论”。
董其昌是明末的松江画派(华亭、苏松、云间)华亭派的代表人,他所提出的南北宗论为世人认可,并流行300多年,即南北宗均始于唐,北宗以李思训父子青绿山水为始,经赵干、赵伯驹伯箫,至马远夏畦辈。
南宗以王维水墨山水为始,经张噪、荆关董巨、郭忠恕、米家父子,至元四家。
董其昌借禅论宗把唐以来的山水画划分为两大体系,文人画禅之南宗,院体画禅之北宗。
这种做法实际上是根源于当时的政治、宗教、经济、和社会风气所致的文人画思潮的反映,旨在建立绘画品评的新标准,虽有抬高文人画和贬低院体画的片面消极之举,但作为山水画流派研究的作用还是应予以肯定的。
曾鲸肖像画艺术的特色。
曾鲸,字波臣,明末肖像画波臣派的开创者,艺术上继承了“以形写神”美学思想,“以墨为之”表现技法,重视细节刻画,具有形存神生,形神兼备的艺术效果。
1.王履在《华山图序》中阐发的艺术观点?
王履在《华山图序》中阐发了自己的艺术观点“吾师心,心师目,目师华山”是他学画经验的总结,他认为艺术创作要以“造化”为师,客观世界才是山水画创作的源泉,“吾不得不去故而就新也”由于大自然的壮丽而富于变化,他认为自己不能以一成不变的技法表现自然,他认为绘画中行与意的关系应该是统一的,对待传统与创作的关系则以为“得形于前辈,得神于自己”。
王绂fú
山水画特点?
王绂擅长山水竹石。
山水以学王蒙为主。
特别是层峦叠"
嶂多出自王蒙,用墨多浓重,时而参合吴镇,倪瓒得画风,在明初山水画都追踪马,夏画风转变的时刻,他仍保留元代风格,是值得重视的,他的作品有《山亭文绘图》《凤城栈咏图》《淇谓图》《偃竹图》。
夏昶的绘画特点?
擅长写竹,人争以高价购求,有“夏卿一棵竹,西京十锭金”之说,他的《半窗晴翠》写晴日窗
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