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独体结构的字由笔画组合而成,它不带偏旁部首,笔画拆开则成没有意义的字。
这类字虽字数不多,但作用不可低估,它不仅可以单独使用,更重要的是把它用作偏旁部首,与构字单位组合成合体字,成为构字中不可缺少的重要组成部分。
初习字者通过对独体字的临习,掌握结字的基本原则和规律,在写好独体字的基础上,再进行合体字的书写训练,就能收到事半功倍的效果。
独体字的特点是笔画少空白多,笔画长短适宜,疏密匀称,斜度适当,变化参差,错落有致,点画呼应,笔意相连,气韵生动,形成结构紧凑、重心平稳的整体。
书写时若能很好地体现这些特点,写出来的字就能站得住,立得稳。
独体字的书写要领是:
均衡匀称,重心平稳,疏密适当,斜度相宜。
独体字的笔画少,初习字者往往觉得最难写,笔画轻重处理不恰当,长短疏密布局不合理,就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。
因此,进行独体字的书写训练时,首先要做到重心平稳。
要想达到重心平稳的要求,整体上要做到均衡,局部上要做到匀称。
均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度,既不过重也不过轻,达到整体结构稳定的一种艺术效果。
匀称就是指字的笔画长短、疏密布局合理,斜度适宜。
三、要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。
1.笔画较平直的字,处理好横与竖的伸缩关系。
如:
韦
凸
非
垂
三横并列者,处理的办法一般是下横长,上横次之,中横最短,如“韦”和“非”。
并排竖画的处理是左竖短而细,右竖长而粗,如“凸”和“非”。
“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态,上横最短,二横最长,三横次之,下横长于上横,比三横略短。
2.斜笔画多的字,要做到平稳,需找准“重心”。
字的重心一般落在上点、撇捺(撇点)交叉、中竖和字底之钩。
之
文
女
予
乃
母。
“之”的重心在上点,书写下部“横折撇捺”时,要对准上点进行布局,否则就会出现重心不稳的现象。
“文”和“女”的重心就在撇捺(或撇点撇)交叉处,书写时要使交叉点对准上点(或撇的起笔处),横画居中。
“予”字的重心在中竖,书写时,竖勾要与上点对齐,其他笔画布局合理,此字就“站”稳了。
“乃”和“母”两字的重心就是字底之钩,书写时,钩与撇的起笔处(上两点)对齐,其他笔画也应以此为准,尽量写得左右匀称,不偏不倚。
古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。
“字身短者勿使之长,白、工、曰、四”,“字身瘦长勿使其短,身、自、耳、贝”,“体虽宜斜而字心必正,乃、力、戈、七”,“疏者丰之,土、止、山、公”。
独体字的结字方式多种多样,主要有以下几种:
1.立柱式:
以中竖为主笔。
车
不
木
水
2.支架式:
以撇、捺、勾组合为主笔。
又
义
丈
衣
夹
3.对称式:
以横、竖组合为主笔,左右基本对称。
井
同
册
言
高
4.托上式:
下部笔画承托上部笔画。
已
也
飞
巴
5.包围式:
内部紧密,左右均衡。
目
四
区
凶
用
6.偏斜式:
斜笔画多字势斜,但斜中求正。
乃之久夕戈幺亥丝
7.穿插式:
横竖、撇捺交叉,中宫紧。
井卅世耳身兼
习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式,认真揣摸分析,找准每个字的重心,掌握每个字的结构特点,反复练习,就一定能把独体字写好。
将独体字写好了,习练其它结构的字也就不难了。
板书
设计
楷书、独体、规律
反思
苏教版六年制小学语文年级册第三单元第课第2课时
合体字
1、认识合体字的定义。
2、掌握合体字的结构特点。
掌握合体字的结构特点。
左右结构:
汉字绝大多数是形声字,形声字大多是左右结构。
由此可见,左右结构:
掌握左右结构的写法,对习字者显得更为重要。
左右结构的特点是:
左敛右展,左损右补,左让右争。
其书写要领是:
左小右大上齐平,左大右小下齐平,笔画多者细而密,笔画少者粗而疏。
1.“左小右大上齐平”是指书写左边笔画少而短,右边笔画多而长的字,应右边占的比例大,左右两部分的上部应齐平。
古人称之为“右占者不妨独丰”,“让右者右伸左缩”,“左旁小者齐其上”。
功
明
确
壤
左右笔画相同的字也应左小右大,左低右高,左缩右伸。
从
双
林
赫
2.“左大右小下齐平”是指书写左边笔画多,右边笔画少的字,应右让左,把左边写得宽大些,右边窄小些,左高右低,下面近乎齐平。
古人称之为“左占者无嫌偏大”,“让左者左昂右低”,“右旁小者齐其下”。
和
知
勘
勤
若右边有竖画的则不齐下,竖画应略长于左边。
卦
卸
剑
鄢
左右结构字的结字方式有:
1.相向式:
好舒科欧
2.向背式:
孔北兆驼
3.顺背式:
比刎卧孢
4.相让式:
红秋欲跌
5.并立式:
竹羽朋棘
6.穿插式:
处我哉昶
7.错综式:
睡辘骤曦
左中右结构
左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成,与左右结构同属于横向型结构。
所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。
写好左中右结构的字,应坚持以下几条原则:
1.尽量把每部分写得窄长一些,保持方块字“方”的形态。
2.三部分尽量做到穿插适当,力求紧凑,防止松散。
3.笔画多的部分所占比例宽大些,笔画少的部分占的比例窄小一些。
4.书写左中右结构的字时,中间部分要重心平稳,疏密匀称,体大偏上(指笔画多的部分),左右要均匀相称,向中间呈朝揖状。
古人称之为“三合者中间务正”,“中间占者中独雄”。
以上四条原则带有普遍性,但对一些特殊字体则应灵活处理,怎样处理将在结字方式中讲述。
左中右结构的结字方式,概括起来有以下两种:
1.并列式
①左偏旁加左右结构。
左边笔画少,中右笔画多的字,中右各约占五分之二。
挪
恸
微
激
左边笔画多的字,中右笔画少的字,左边约占二分之一,中右约占二分之一。
靴
龇
鲥
雕
中间笔画多的字,则中间所占比例大,约占五分之二。
微
撒
槲
御
②左(右)偏旁加并立结构。
左边大而高,中右矮。
翔
翩
翻
翱
左中右三部分笔画差不多的字,所占比例基本均衡,自左至右逐一加大加高。
翊
郴
硼
鹏
③左偏旁加上下结构的字,左矮小右高大。
修
候
倏
储
2.镶嵌式
①同偏旁中嵌入一构字单位,中间部分窄小偏上,左右部分宽大舒展。
班
斑
弼
粥
辨
辩掰
②一字中间嵌入一构字单位,一般中间部分体大偏上。
衍
衔
街
衙
衡
衢
上下结构:
上下结构由上、下两部分相叠而成,其书写要领是:
平稳重心,上下协调,左右对称,上收下放。
要达到这些要求,必须做到以下两点:
1.必须找准重心。
如何找准重心,在独体结构中已经作过说明。
就是在字的上点或撇捺交汇处,中竖和字底之钩。
如“宫”字的上点,“会”字的撇捺交汇处,“皇”字的中竖,“宁”字的竖钩等均为字的重心。
2.处理好上下两部分的关系。
蔡邕曾论述过:
“凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。
”陈铎也曾说过:
“冖、宀等字须令覆下,走、辶等字皆须承上。
”这些论述对我们书写上下结构的字,具有一定的指导意义。
具体来说可以从以下几方面来把握。
①横画多,竖画少,则横细密长短不一,竖粗疏宜短。
圭
弄
阜
星
歪
辈
②上下笔画的多少、长短差不多,横竖笔画较多的字,则上下平分,稍有变化,呈梯形结构。
古人称之为:
“二段者上下平分微加侥减”。
孟虽冒恩留粟智需
③上部系左右结构笔画多,下部笔画少的字,则上细而宽,下粗而窄。
古人称之为“上占地步者听其宽。
”如:
努热堡娶盟劈檠磬
④上部笔画少,下部笔画多的字则上小而紧,下大而疏。
古人称之为“下占地步者听其宽。
”如:
亩骂荇兹簖崴雍罹
⑤上下重叠结构的字则上缩下展,中横中竖共用。
吕多炎昌出串哥噩
⑥堆垒结构的字,则上略大而居中,下左略收而下右略放。
品
晶
森
淼
毳
⑦中间有一横画的字,其横画长,上下笔画紧缩。
尖杂安妄吾寻昔岳
上下结构的结字方式有以下几种:
1.天覆式:
守百丽雪
2.地载式:
皇坚竖监
3.堆垒式:
众焱鑫矗
4.底托式:
志吴灸照
5.奖杯式:
背冒智辔
6.镶嵌式:
吞奏癸祭
7.横担式:
卉妥肯奇
8.支架式:
圣各吝蚤
9.错综式:
擎髦馨磐
上中下结构
上中下结构是由上中下三部分,自上而下成纵向排列组合而成的字,与上下结构同属于纵势结构,故上下结构的书写要领同样适用于上中下结构。
书写上中下结构的字应坚持以下几条原则:
1.尽量把每一部分写得扁一些,横撇捺外展,竖画短而内缩,以防过分窄长。
2.三部分排叠紧凑,中心对齐,左右均衡,浑然一体。
3.上中下三部分宽窄适当,穿插相宜,中间略紧。
上中下结构分上中下相等和上中下不等两大类:
1.上中下相等:
三部分各约占三分之一,书写时上下部略宽,中间部分略窄短,主笔突出,停当均匀。
古人称“三联者头尾伸缩间仍要停匀”。
莫
菩
素
怠
意
曼
2.上中下不等分为中高上下矮,中矮上下高,上矮中下高,下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六种形态:
①中高上下矮:
中间笔画多者伸张,上下笔画少者收缩。
塞
燕
蒸
晷
蕃
壅
②中矮上下高:
中间笔画少者矮宽,上下笔画多者高窄,古人称:
“上下占者中小”。
壳
帚
亮
豪
叠
鬓
③上矮中下高:
字头笔画少者形扁,中下笔画多者形高。
蔡
篑
禀
慈
暴
篝
④下矮中上高:
下部笔画少者矮,中上笔画多者高。
窖
馨
綦
⑤上高中下矮:
上部笔画多者高,中下部笔画少者矮。
鼙髻髫
⑥下高中上矮:
下部笔画多者高,中上笔画少者矮。
寄
宽
葛
晕
葺
富
左右结构
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