中国汉字的演变过程一Word格式.docx
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史官便按照条纹的不同形状来判断吉凶祸福,占卜后由占卜人在甲骨上刻下占卜的月日,贞人,占卜的内容,结果(即兆头,所示吉凶),以及事后的应验的情况。
作为档案保存。
这些记录就是甲骨文字,由于多是占卜的记录,就内容说叫“卜辞,贞卜文字”又由于用尖锐的东西刻的,又叫“契文”,又由于是在殷商的故都废墟发现的,又叫“殷墟文字”。
2、发现
卜辞的发现,完全是偶然的。
1898年与此同时1899年之交,农民犁田时,时常发现刻有图文的甲骨,农民不知道这些甲骨的来历,但以为年代久远,可以治病,就收集起来卖给药商,称“龙骨”。
据说,1899年,当时北大校长,金石专家王懿荣因生病吃药,首先发现甲骨上刻的是古代文字,才开始收集。
从发现起,经过80年的不断收集整理,挖掘,到目前为止已发现了十六,七万片。
从甲骨记录来看,当时的统治者几乎天天在占卜。
根据上面提到的帝王和占卜人的名字,结合所刻的文字内容。
我们知道了这些甲骨刻载了从盘庚到纣王的12个帝王的273年间的大小事情。
据统计,甲骨文单字总数在4500左右,但已认识的还不到1/3。
不认识的大多是族名,人名,地名等专用的字。
大量的甲骨片的发现,是研究汉字发展与古代汉字文化的珍贵史料。
3、特点
a瘦弱纤细的风格。
由于这种文字受到书写工具的限制,所以笔道都是直的,有时与圆转相同。
故而字形瘦长,线条细而硬,瘦且直,呈平直,瘦劲的风格。
b形体结构还没有完全定型。
一个字刻怎样去写,还没有完全固定下来,并保留着浓重的描画物象的色彩。
如字形可方可圆,笔画可多要少,方向可正可反,写法可横可竖,偏旁可左可右,还有多种异体,还有合文写法。
二、金文
金文是铸刻在青铜器上的文字。
所谓青铜器是铜和锡合金制造的器皿。
这种合金更坚固,因其颜色发青,故称青铜器。
主要有乐器“钟”,食器“彝,尊,爵”,洗器“盘”,兵器“戈,戟”等。
1、产生
青铜器,殷代末期就有了,但毕竟是很少。
周代是用青铜器的极盛时期。
西周时代,青铜器主要是王室的器皿。
而诸候没有铸造的权力。
到了东周,诸候称霸,青铜器也任意铸造。
但大量发现的还是西周,春秋的遗物。
所以,金文一般指西周时期的文字。
金文的内容,最初只是铸刻一些代表族名,国名的符号。
后来基本上记功绩,受封赏,刻铸以传后代,来显其荣。
因古代人用钟鼎作为铜器的总称。
前人曾称这种文字为“钟鼎文”,又因为言辞多是为了“铭刻不忘,永作记念”,又称“铭文”。
这些称呼都不能概括其特点。
因此,后人便改称金文,使文字摆脱了图画性。
这是汉字发展的第一块里程碑。
2、发现
金文的发掘出土较早,东汉已见世。
《说文解字·
序》:
“群国亦往往于山川得鼎,其铭即刻前代之古文,皆自相似。
”但在后代,发现这种金石文,认为是不祥之兆,没能重视。
到宋代出土较多,才开始研究,有了金石家,也有了盗墓之风。
到了清末民国初年,由于金文出土骤增,对金文的研究达到了高峰。
目前已出土的8000来件,单字是3093个,其中已考释出的有1894个。
清末在陕西山歧县出土的西周宜王时的《毛公鼎》,是鼎类器物的杰出代表。
现藏在台湾故宫博物院。
此鼎铸有铭文艺23行,共497个字,可称为举世罕见的长篇巨制。
3、特点
①浑圆质朴的风格。
金文是甲骨文的直接继承,属殷商文字体系。
但因为大多数是用模型铸成的,先在模子上刻字。
刻不好,还可以修改。
所以,线条较甲骨文粗壮,不纤细。
曲笔较多,转弯处多圆笔。
故此,字形长圆,线条肥粗而自然,体势雍容。
结构日趋方正,大小均匀,呈朴实雄厚的风格。
②体结构仍不定型。
笔画可多可少,写法可横可竖,方向可正可反,偏旁可左可右,仍保留浓厚的描写物象的色彩。
但金文比甲骨文还是前进了一步,线条一般较为简易,异体字相对减少,合文大为减少。
三、大篆
1、产生
大篆是对后来的小篆而言的。
广义的大篆包括小篆,以前的甲骨文,金文和六国文字。
这里的大篆指通行于春秋战国时期的秦国文字。
由于周平王东迁洛阳,秦占据了西周的故地,同时也继承了西周的文字,即是继承金文发展而来的。
因其带有地域性,有的难以识别。
大篆,也称籀(zhò
u)文。
因其着录于字书《史籀篇》而得名。
《汉书·
艺文志》:
“《史籀》十五篇,周室王太史籀作大篆。
”
⒉、字迹
《说文》中保留了籀文225个,是许慎依据所见到的《史籀》九篇集入的,是我们今天研究大篆的主要资料。
大篆的真迹,一般认为是“石鼓文”。
唐初在天兴县陈仓(今陕西宝鸣)南之畴原出土的径约三尺,上小下大,顶圆底平象馒头似的十个像鼓一样的石敦子。
上面刻下的是秦献公十一年作的十首四言诗,是我国最早的刻石文字,经过失而复得,得而复失。
原刻的700多字,现存300多字。
这十个石敦现存故宫。
因内容记载畋猎之事,命名为“猎碣或雍邑刻石”,唐诗人韦应物认为石的形状象鼓,改名“石鼓文”,现作为大篆的代表。
石鼓文具有遒劲凝重的风格。
字体结构整齐,笔画匀圆,并有横竖行笔,形体趋于方正。
大篆在相当大的程度上保留西周后期文字的风格,只是略有改变,笔画更加工整匀称而已。
笔势圆整。
线条比金文均匀,线条化达到完成的程度,无明显的粗细不均的现象。
形体结构比金文工整,开始摆脱象形的拘束,打下了方块汉字的基础。
同一器物上几乎没有异体字。
字体繁复,偏旁常有重叠,书写不便。
四、小篆
小篆是汉字第一次规范化的字体。
春秋战国时的“文字异形”,秦始皇统一后,采纳了丞相李斯的意见,推行“书同文字”的改革,统一了文字。
这是我国历史上第一次重大的文字改革。
①“罢其不与秦文合者”(即战国时期流行于东方的区域性文字——六国文字)
②“取史籀大篆,或颇省改。
”这就是说小篆是在大篆的基础上,简化了大篆的形体结构,改变了大篆的叠床架屋,复杂的写法,逐渐整齐统一,稳固定型而成,如“商:
(大)(小)”
③把原来没固定形式的偏旁部首统一起来,使一个偏旁只有一种固定的写法,如
“(心),(衣),(水)”并确定了每个偏旁在汉字形体中的部位,不能随意正反,左右颠倒。
每个字的书写笔数也基本固定了。
这就使字体基本上定型化,统一化了。
2、字迹
《说文》保存了小篆9353字体。
小篆的真迹是秦代重要书法家李斯所书的七种刻石:
《泰山刻石》《峄山刻石》《琅琊刻石》《芝罘刻石》《东观刻石》《碣石刻石》《会稽刻3石》。
秦始皇统一中国以后,踌躇满志,到处巡狩,立石记功,颂扬他统一中国的功德。
这些记功于碑石上的字,都是李斯的小篆。
曲折宛转的风格。
小篆在大篆圆转的基础上进行加工,起笔和收笔大都是浑圆。
转角处都带弧形,曲折引长而划一,使线条更匀称圆转,字形长圆,体势雄健,已线条化了。
观《峄曲线之美,线条匀净圆畅,柔中带刚。
历来被视为篆书的正宗。
因笔画圆劲丰腴如筷子,
古称“玉筋篆”,后代的篆书家,如唐山刻石》运笔宛转自如,字态活泼矫健,极尽代的李阳冰,南唐徐弦,无不从李斯的风范中立下根基。
用线条代替了图形。
小篆是规范的字体,比大篆更整齐定型。
用线条代替了复杂的图形,基本上脱离了图画,确定了汉字的符号性。
异体字也基本上废除了。
但仍保留大篆某些象形写实的特点。
另外,匀圆宛转的线条,弧线的连笔,起讫不清,不便书写。
“篆书”这个名称,在当时还没有。
直到汉代“隶书”出现以后,才把这种文字称为“篆书”。
因此,篆书是相对隶书而言的。
小篆正式通行的时间不长。
汉代就已不常用了,但是两千多年来,印章一直用小篆镌刻,篆刻是我国的传统艺术之一。
五、隶书
秦代有两次文字改革,一是统一文字,由大篆改为小篆;
二是使用了较小篆潦草些的隶书。
这是第二块里程碑——文字发展摆脱像形性。
隶书是从小篆脱胎出来的。
始于秦朝,经过两汉231年(前206—25)的演变,到汉代才臻于成熟。
隶书是汉代的主要通行书体。
这样说来,隶书可分秦隶,汉隶两个发展阶段,又称古隶和今隶。
早期的秦隶,实际上是小篆的辅助字体,是秦统一后因为政务繁忙,“奏事繁多,篆书难成”而产生的一种应急字体,是统一于民间不登大雅之堂的俗体。
秦代正式书体还是小篆。
秦隶实际上就是草篆,线条较小篆简直变弧线为直线,变圆转为方折,有一定的粗细变化。
这样书写起来就方便多了。
据说开始用这种字体书写的是处理徒隶之事的文书。
晋代卫桓《四体书势》“秦既用等比例,奏事繁多,篆字难成,即令隶书人佐书,曰隶字,汉因行之……隶书者,篆之捷也。
唐代张怀《十体书断》“秦造隶书,以赴急速,为官司刑狱用之,余尚用小篆写。
”对“隶书”这个名称,历来说法不一。
有的说,这种书体首先在当时官府中办普通文书的徒隶(管狱讼的小官吏)中流行开来,所以叫隶书,并指名说是程邈(本是囚犯,因对文字改革有贡献,释出任御吏)所造,只能说是搜集整理隶书的人。
从“隶”字本义看,《说文》“隶,附着也”;
《后汉书·
冯异传》则训“属”,今仍有这个意义,并有“隶属”一词。
《晋书·
卫恒传》《说文·
弃》及殷注,都以隶是“佐助篆所不能”的。
所以说,隶书是小篆的辅助字体,因其书写简便快速,可以辅助篆书,也叫“左(佐)书”。
4
汉隶是西汉200年间,处于演进过程中,基本上沿用秦隶,还没定型。
西汉后期的简牍中的文字,才见到常有明显的“蚕头燕尾”特征的隶书,到了东汉,隶书才最后成熟。
其明显特征就是横画中取一长笔,形成“蚕头燕尾”的特征了。
秦隶究竟是什么样子,很难断言。
因秦的竹木简书,现尚未发现。
今传秦度量衡上的和若干兵器上的刻文,和《泰山刻石》等比较起来,无疑是草率急就的草篆,还没有点画俯仰之势。
东汉碑刻《乙瑛碑》婉丽古雅,横画的燕尾与捺脚的波尾交待得十分清楚,有成熟隶书的明显特征。
《礼器碑》文静,温雅,整体瘦劲挺拔,画细处不见其薄,画粗处不嫌其臃。
a.、点画转写线条
汉隶用点横竖撇捺等笔画转写小篆曲折宛转的线条。
整个字体棱角鲜明,方正平直,字形由长圆变成扁方。
这种变化称谓“隶变”。
这极大的摆脱了线条的束缚,打破了古文字象形系统,使汉字的象形图画面貌基本消失,奠定了现行文字的基础,使之变成纯符号性质的文字。
b.、笔势飞扬成波势
“蚕头燕尾”是隶书的主要特点。
“蚕头”指起笔处重而秃,呈方圆;
“燕尾”指收笔处轻而上翘,拖一个捺状的尾巴。
如有的横画和平捺要挑起,呈波状。
但在隶书中强调“燕为双飞”即在一个字的结构中,只允许主要笔画出锋,挑出“燕尾”状,其它诸笔都成秃笔,以方为主,一住即收。
撇和捺也要挑起来,形成左右飞扬之势。
撇捺做慢弯形,尾部尖细,捺角向上推,呈波势。
这样,整个字体上下收紧,左右舒展,以主笔“蚕头燕尾”贯穿字中。
魏晋时代,汉隶又叫“八分”,指的就是笔势波磔,向左右分开,象“八”字形状一样,左右分散。
隶书,无论是平平展展的,还是翩翩飞动的,由于字形较扁,总比等比例书看上去安稳。
隶书出现是汉字形体发展上
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