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梅里美、巴尔扎克、霍夫曼、普希金、果戈理等,都是由早期的浪漫主义转向现实主义的。
他们不满浪漫主义文学沉溺于主观幻想和个人叛逆精神而忽视客观现实的主观主义创作方法,继承和发展了文艺复兴和启蒙文学的现实主义传统,主张冷静地观察和评价社会的种种弊病和矛盾,如实地、客观地描写日常生活,从剖析人物性格和社会环境的相互关系中去揭示造成社会罪恶和弊病的根源。
⏹二、现实主义文学的基本特征
1、叙写人情风俗史
历史性价值
2、强调客观性和真实性,反对浪漫主义的主观性
3、描写普通人生活,表现普通人的命运。
4.描写典型环境,塑造典型人物
5.细节真实
6.坚持人道主义
7.以小说为主要体裁
▪19世纪法国现实主义文学
一、19世纪前半期,30、40年代
奠基人是司汤达和巴尔扎克。
司汤达《拉辛和莎士比亚》(1823-25)
《红与黑》(1830)
巴尔扎克的《人间喜剧》
梅里美
(ProsperMé
rimé
e1803-1870):
小说家中的“怪杰”
学者型小说家
历史文物总督察(1834)
上议院议员(1853)
拿破仑三世路易·
波拿巴的皇后欧那尼的座上客
《查理第九时代轶事》(1829)
《马铁奥·
法尔哥尼》(1829)
《塔芒戈》(1829)
《高龙巴》(1839)
代表作《卡门》(《嘉尔曼》,1845)
“我”
卡门
唐何塞
卡门:
以生命为代价坚持个
性自由和忠于自己的原则
二、19世纪后半期
继巴尔扎克之后,19世纪后半期法国涌现了一批现实主义作家,其中最著名的有福楼拜、左拉、莫泊桑、都德等;
左拉、莫泊桑等人又被称为自然主义作家。
巴黎公社时期的无产阶级文学
指1871年巴黎公社革命的参加者所从事的与这一伟大历史运动有关的文学创作。
它旗帜鲜明地服务于公社的革命事业,开辟了法国无产阶级文学的新纪元。
杂文剧本回忆录和历史著作诗歌
欧仁·
鲍狄埃(1816-1887)
《国际歌》(1871)(比尔•狄盖特,1884-1932)
长诗:
《美国工人致法国工人》、《工人党》和《巴黎公社》(1876)
路易丝•米歇尔(LouiseMichel,
1830-1905,
diteEnjolras)
“红色圣女”
《红石竹花》
⏹司汤达
⏹Stendhal
⏹1783—1842
1827第一部小说《阿尔芒斯》(Armance)
副标题:
《1827年巴黎一个沙龙的几幕场景》
奥克塔夫
阿尔芒斯·
德·
佐以洛娃
希腊:
“啊,英雄的土地,
我向你致敬!
”
《红与黑》的“前奏曲”
1827短篇杰作《瓦尼娜·
瓦尼尼》
烧炭党人彼埃特罗
罗马贵族小姐瓦尼娜
1830小说《红与黑》(LeRougeetleNoir)代表作
写于1836年前后,1894年出版
长篇小说《吕西安·
娄万》
(LucienLeuwen,又《红与白》)
吕西安•娄万
德•夏斯特莱夫人
1839长篇小说《巴马修道院》
司汤达的性格
勇敢的行动
热烈的爱情
怀疑
双重人格
理性
二、美学思想
司汤达的美学思想主要表现在他的文艺论集《拉辛和莎士比亚》(1823)和《意大利绘画史》(1817)中。
1、现实主义创作原则
文学应该反映现实生活
“文学就是社会的表现”(《意大利绘画史》)
小说是一面镜子,摆在大路上,有时照出蔚蓝的天空,有时照出路上的泥沼。
(《红与黑》)
2、反对三一律
“关于拉辛和莎士比亚的全部论争,归结起来就是:
遵照地点整一律和时间整一律……我认为遵守地点整一律和时间整一律实在是法国的一种习惯,根深蒂固的习惯……这种整一律对于产生深刻的情绪和真正的戏剧效果,是完全不必要的。
”(《拉辛与莎士比亚》)
3、喜剧性因素
司汤达在论述笑的本质时谈到喜剧性的两个条件,一目了然和出乎意料。
喜剧必须具有娱乐性。
他说:
“喜剧性一如音乐,它的美的意义并不是持久不变的。
我到剧院去,是寻求娱乐,我希望得到狂热的想象,像一个小孩似地笑个不止。
”(《拉辛与莎士比亚》)
三、创作特色
1、杰出的心理描写
细腻准确
理性分析
传统心理描写先驱
现代心理紧张
2、传记小说
“在轶事中刻划个人,在传记中表现时代”(勃兰兑斯《十九世纪文学主流》)
个人生活记录
轶事特点
英雄传记
于连:
平民反抗英雄
奥克塔夫:
贵族阶级叛逆者
吕西安:
抛弃名利
玛特尔小姐:
女英雄气概
德·
瑞那夫人:
爱慕英雄
吉娜:
司汤达式女英雄
3、政治倾向
小说的政治倾向
“在一部文学作品里出现政治,就像在音乐会里响起一下手枪声,虽然粗俗,可是又不能不对它注意。
”(《巴马修道院》)
“若是你的人物不谈政治,那就已经不是1830年的法国人了,你的书也就不再是一面镜子,像你所要求的了。
”(《红与黑》)
小说内容的政治色彩
1、崇拜拿破仑
2、赞美革命党人
3、批判专制政体
4、揭露教会黑暗
四、《红与黑》
(LeRougeetleNoir:
chroniquedeXIXesiè
cle)1830
副标题《1830年记事》
1815—1830法国复辟时期
(路易十八1814-1824和查理十世1824-1830)
1、来源
1827年12月28-31日《法庭公报》
安托万·
贝尔德
2、主要内容
于连·
索莱尔(JulienSorel)
谢朗神甫
维里埃尔市市长德·
瑞纳
市长夫人
彼拉神甫
拉莫尔侯爵
玛蒂尔德小姐
3、分析
1)人物
“十九世纪的欧洲文学和俄国文学的基本主题,乃是跟社会、国家、自然界对立着的个人。
”——高尔基
于连:
具有反抗精神的个人奋斗者。
他的形象具有多元多层次结构,他生性敏感,向往民主和平等,善心不泯,刚强坚毅;
同时又集反抗与妥协;
自尊与自卑;
虚伪与正直于一身。
瑞纳夫人
奇女子玛特尔
三政客
瑞纳
瓦列诺
2)《红与黑》题目的含义及其所表现的政治意义
“红”指红色的军装,“黑”指教士的黑袍。
“红”指于连心目中理想的人生道路,参加拿破仑军队建功立业,“黑”指于连现实中无奈选择的作修道士取争取财富的人生道路.
“红”是指拿破仑时代靠个人才智和奋斗取得成功的价值观念和社会体制,而“黑”则代表了波旁王朝复辟时期重视出身和地位的带有强烈封建色彩的社会规则,这是其根本意义。
“红”是德·
瑞那夫人的鲜血,“黑”是玛特尔的丧服。
3)艺术特色
心理分析的细腻、准确。
“古往今来最伟大的心理学家”。
(托尔斯泰)
典型性
真实性
⏹巴尔扎克
⏹Honoré
deBalzac
⏹1799-1850
《人间喜剧》总目
短暂的婚姻
韩斯卡夫人
(MmeHanska)
丰富的人生阅历
勤奋
复杂的思想倾向:
哲学观:
唯物主义
经济观:
自由贸易
政治观:
反对金融资产阶级、反对封建主义和同情人民(主导);
唱响贵族社会没落的挽歌。
宗教观:
不信教,但鼓吹宗教。
文艺观:
文学应该反映生活
主要作品
1、《欧也妮·
葛朗台》
(Eugé
nieGrandet)
索漠城首富葛朗台
欧也妮
查理(Charles)
公证人克罗旭(Cruchot)
银行家格拉桑(Grassin)
献词:
给马利亚
2、《幻灭》(Illusionsperdues),1837-1843年
吕西安
大卫·
赛夏
阿泰兹
“巴黎就像一座盅惑人的碉堡,所有的外省青年都准备向它进攻。
在这些才能、意志和成就的较量中,有着三十年来一代青年的惨史。
二、《人间喜剧》(Lacomé
diehumaine)(《人间戏剧》)
1.《人间喜剧》构思来源
①受司各特历史小说的影响。
②受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响。
③受但丁《神曲》书名的影响。
2.《人间喜剧》分类
一是《分析研究》
《婚姻生理学》(1829)、《夫妻生活的烦恼》
二是《哲理研究》
《驴皮记》(1831)、《长寿药水》(1830)等。
三是《风俗研究》
六个场景:
①私人生活场景《夏倍上校》(1832)、《高老头》(1835)等
②外省生活场景《欧也妮·
葛朗台》(1833)、《幻灭》(1843)等
③巴黎生活场景《交际花盛衰记》(1847)、《贝姨》(1846)等
④政治生活场景《阿尔西的议员》(1847)等
⑤军旅生活场景《舒昂党人》(1829)、《沙漠里的爱情》等
⑥乡村生活场景《乡村医生》(1833)、《幽谷百合》(1835)等
3.《人间喜剧》串连方法
人物再现手法
可能受到美国小说家库柏的影响
《高老头》的人物出场
拉斯蒂涅的再现描写
伏脱冷的再现描写
对后世作家的影响
左拉的《卢贡-马卡尔家族》
高尔斯华绥的《福尔赛世家》
哈代的《威塞克斯小说》
4、编年史小说艺术
1)历史时间。
它所强调的时间是历史时间,注重交待确切的历史日期,故事时间与历史真貌相合,也即小说在真实的历史时间里讲述虚构的人物故事。
2)历史空间。
从空间结构看,编年史小说所强调的空间是典型环境,它注重生动逼真的环境描写,故事空间与当代社会风貌一致。
法兰西地理。
《男管家》写伊苏丹城
《绝对之探求》写杜埃城
《老处女》写阿朗松城
《阿尔贝·
萨瓦吕》写贝尚松城
《欧也妮·
葛朗台》写索漠城
《两个诗人》写昂古莱姆城
《都尔的本堂神甫》写都尔城
《乡村教士》写利摩日城
《县城诗神》写桑塞尔城
描绘巴黎
《高老头》的环境描写
伏盖公寓
伏盖公寓客厅
鲍赛昂子爵夫人府邸
3)全景生活
编年史小说以叙写社会风俗为主,表现社会的全景生活。
纵的方向进程
横的方向断片
单部小说的多条情节线
总体构思的全景性
4)编年史内容。
①贵族阶级衰亡史
②资产阶级发家史
③金钱罪恶史
《高老头》的三史描写
五、人物的绝对情欲
绝对贪婪者:
高布赛克、葛朗台、查理、纽沁根
绝对父爱代表:
高老头
绝对忌妒代表:
贝姨
绝对好色代表:
于洛
绝对
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