网师园导游词Word文档下载推荐.docx
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无价之宝!
”由此可见,网师园的殿春m作为第一件出口海外的中国古典园林作品蓝本绝不是偶然的。
苏东坡说:
“到苏州不游虎丘,乃憾事也”,我要说:
“到苏州园林不游网师园,乃憾事也”。
朋友,也许你的心早已飞进了网师团,且慢,请跟我走进苏州古城东南带城桥路,拐弯进人一条极窄的羊肠小巷--阔家头巷,脚踩石子路,往东行。
这样曲曲折折5分钟走到小巷深处,才见到网师园。
这长长的羊肠小巷,犹如抒情诗中的一串含蕴丰富的省略号,它表示富者我不攀,贵者我不顾,它显示了主人卑视利禄,清高雅逸的情操。
那么,主人是谁?
为何取名网师园呢?
南宋淳熙年间(1174~1189年)吏部侍郎史正志(扬州人),在朝中身为大臣,面对南侵的金兵,一味贪生求和被罢了官,流落到苏州,于1174年请人建了一座宅园,自誉藏万卷书,取园名“万卷堂”,并在大门对面造圃,意思是泛舟五湖,自号“渔隐”,这便是网师园的前身。
从宋朝到元明及清初的500多年间,这座花园的主人换了又换,到清代乾隆中(1785年左右),光禄寺少卿宋宗元隐退,购万卷堂故址,重新规划布置。
宋宗元为什么要给花园起名为网师国呢?
据说与渔翁王思父女有关。
传说宋宗元晚年才得一子,取名双喜。
双喜从小聪明活泼,有一次,到瞻台钓鱼,不小心掉入湖中,全亏渔翁王思和女儿桂芝将他救起,又摇船送他回家。
宋宗元为了报答王思父女对儿子的救命之恩,特用渔翁的尊称--“网师”给花园命名,从此,万卷堂就称为网师园了。
实际上,宋宗元自比渔人,号网师并以此为花园命名,一方面借史正志花圃“渔隐”的原义,有隐居自悔之意,另一方面因为园旁边有巷名王思,取其谐音罢了。
网师园位于阔家头巷11号,座北朝南,前有照壁,壁间设栓马环成行,左右各植盘槐一株,设有东西巷门,东侧还设便门,大门为两扇对开,下面是二尺五寸高闸板,均为黑色油漆,大门两旁置抱鼓石,上面是狮子滚绣球浮雕,额枋上装阀阅。
阀阅,俗称门档,又称门簪,是封建社会中门第高贵的标志,古代仕宦人家大门外的左右柱,常用来榜贴功状,在左称阀,在右称阅。
唐宋以后,官宦人家就在大门外特做两柱,称为乌头阀阅,这种装饰,表现了园主地位的显赫。
网师园住宅前后三进,规模并不大,入门厅,首先要经过可装可拔的门槛,遥想800年前这门槛有多忙碌--贵宾来了,仆人们忙忙碌碌地拔下门槛,贵宾走了,又忙忙碌碌地装上。
门厅即轿厅,是旧时停放轿子的地方。
进门后厅内左右安放着两条长长的赖凳,也有用长椅的,这种作对称式陈放两旁的凳,一进门就给人一种整齐端庄的视觉效果。
轿厅旧时是宾客主人落轿的地方,一般接待时也可在此小坐待茶,所以轿厅俗称茶厅。
厅正中悬有“清能早达”匾额,这是苏州现代著名书画家张辛稼书写的。
“清能”是封建王朝官吏标榜品德,用现在的话讲是为政清廉,德才兼备;
“早达”指早年发达的意思。
在该厅的东侧,有一座轿子,它是由红木和竹子做成的,轿子上有很多蝙蝠的图案,象征幸福快乐。
轿厅正面设隔扇门,棕色油漆,厅后顶部有砖砌家堂,供奉祖先牌位,砖雕已有700年历史。
厅东有僻弄通向内厅,厅西有“网师小筑”砖额小门,通向中部山水主园。
大厅又称积善堂,厅正中高悬明朝四大才子之一文征明所书“万卷堂”匾额,这无声语言告诉人们,主人不愧是书香门第,不仅家藏万卷书,而且两旁挂张辛稼的对联“紫苒夜湿千山雨,铁甲春生万壑雪”。
大厅面阔五间,这里是园主喜庆宴请和接待宾客的主要场所。
若三代同堂,正中位置为祖父、祖母,东边为父母,两边为儿女;
若来客,根据东为贵的习惯,客人坐东边,主人坐西边。
中间置铜鼓一只,作装饰用。
大厅东西两壁挂大理石山水挂屏,堂中一式明式红木家具。
在天然几上陈列着园主所珍藏的古瓷、拱石、插屏,以显示主人的文化素养和情趣。
你看该正厅是方梁弯椽,梁上雕有花卉装饰图案。
前廊为鹅颈长椽,廊下一排18扇落地长窗。
厅堂正面设一排18扇白漆门,这白色屏板不仅与墙面色调统一,增加了室内的明度,对大厅陈设的家具和物品也能起到衬托作用,而大厅前面两根立柱的白底隶书联牌更起到了前后呼应的效果。
总之整个大厅平面广阔,立面高大,整体形象雄伟庄严。
该大厅的陈设在手法上仍保持了左右完全对称的格局,突出大厅中央正面的天然几、供桌和方桌、太师椅,正面居中的匾额、堂对、楹联也都具有画龙点睛的作用,加上空间悬挂宫灯、壁画,系挂云石镶嵌条屏,形体方正,工艺考究的红木仿明家具,使大厅的氛围更加安详、静穆、庄重。
大厅前天井,东西对称,种植玉兰两株,寓意玉堂富贵。
春天,堂前玉兰花开,冰清玉洁,意味深远。
玉兰,早春便开花,又名望春花,它是中国送给欧洲的植物中最著名、最受欢迎的花卉。
厅南的对景是一座雕镂精致、巧夺天工的砖刻门楼,这座门楼制作于乾隆年间,高约6米,幅宽3.2米,厚1米,门楼上的砖雕是用凿子和刨子在质地细腻的青砖上,运用平雕、浮雕、镂雕和透空雕等砖雕艺术手法,雕凿而成的。
历史人物栩栩如生,飞禽走兽和花卉图案,形象逼真,不愧为“江南第一门楼”。
门楼上都是蔓草图案,蔓生植物滋长延伸,蔓延不断,人们寄予它茂盛、长久的吉祥寓意。
门楼中间为字碑。
刻有“藻耀高翔”四字。
藻是水草,藻耀指文采华丽,高翔是展翅高飞的意思。
两侧兜肚,左侧刻有郭子仪上寿立体戏文图。
你看,图中郭子仪端坐正堂,胡须垂胸,慈祥可亲;
八个文武官员,依次站立,有的手捧贡品,有的手拿兵器,厅堂摆着盆花,门前石狮一对,好不气派。
郭子仪活了八十四岁,八个儿子、七个女婿都是朝中命官,可谓大贤大德,所以这幅郭子仪上寿砖刻表示“福寿双全”之意。
左侧刻有周文王访贤立体戏文图。
你看,姜子牙长须披胸,庄重地端坐渭河边,周文王单膝下跪求贤,文武大臣前呼后拥,有的牵着马,有的手持兵器,浩浩荡荡,这里是描写周文王访姜子牙的场景。
文王以大德著称,姜子牙以大贤著名,所以文王访贤比喻德贤齐备。
下面是蝙蝠图案,两侧为狮子滚球及花卉图案,中有三个“寿”字,象征福禄寿三星
现在我们顺山而下,便到了麒麟洞。
它的得名是因为在麒麟洞内有一块巨大的钟乳石,非常象一头麒麟。
在麒麟洞旁的这个“水月庵”,曾关押过两位爱国将领张学良和杨虎城,留下过许多故事。
墙为粉本,叠放了一座造型奇特的湖石假山,险峻秀丽。
唐朝大诗人李白诗云:
“庐山东南五老峰,青天削出金奖蓉”,主人借用“五峰”给这处书屋题名。
游人又把这山看为云岗余脉,给人以美的联想。
五峰书屋室内宽敞明亮,南面仅设矮墙,上半部分为大窗,一是增加室内采光,二是为了更好地观赏峰石。
庭前假山旁有一株高大的玉兰树,春来花满庭,特别珍贵的是,花坛中还有一株山茶绝品名叫“十三太保”。
这棵山茶盛开时,同时绽放13种不同颜色的花朵,有红、粉、白等,这在苏州园林中是一绝。
五峰书屋是一处相对独立的庭院,它于撷秀楼后,但并不处于同一中轴线,而是稍稍偏向西北,这一偏大有讲究,它把彩霞池北的建筑和东部住宅区过渡性地连接起来。
五峰书屋为两层楼宇,屋前有回廊,东通半亭,西出竹外一枝杆,两处门户都很小,一是使人产生别有洞天的感觉,二是维护了东边庭院和西边竹外一枝杆的整体封闭性,不使这两处景点产生“漏气”。
台地园是依据山地坡势修建的台阶式建筑群。
意大利的山地和丘陵占国土总面积的80%,这种层次鲜明,别具一格的台地园式花园建有多处,这组台地园由黑白两色大理石建成,形成了极大颜色反差与层次感,并配有雕塑、围柱、花坛等附属建筑,这种巧妙的组合,构成了它独特的建筑风格。
五峰书屋西边紧挨着的便是三开间的楼堂,取名集虚斋,这里是园主修心养性读书的场所。
集虚极富道家思想色彩,“集虚”出自《庄子.人间世》:
“惟通集虚,虚者,心斋也”,“虚”指心中澄澈明朗的境界,“心斋”为养心之所。
也就是说必须心志统一,排除杂念,对外界的事不用耳听,而用心听,甚至用“气”听,庄子用此宣扬他虚无、顺物的处世哲学。
这里园主借来标榜自己与世无涉的清高。
表现其向往渔樵隐居之乐的意境。
集虚斋室内陈设雅致,以竹为题的书画满楹,与竹外一枝杆相呼应,站在天井中间,用月洞门套住竹外一枝杆,可出现一幅外圆内方的云岗立体画,集虚斋其上有楼,登楼眺望,园中景色历历在目。
难怪,中新苏州工业园区从1992年4月15日至1994年2月21日的近10次谈判都在网师园集虚斋小姐楼上进行。
李光耀携夫人来过两次。
一位作家写道:
网师园对谈判到底起了什么样的作用,巨大或是微妙,无人得知。
当时的市长在谈判的间隙说过:
“网师园为工业园区谈判顺利进行作出了贡献。
”
从集虚斋朝南看,彩霞池明朗,竹外一枝杆略暗;
小天井明朗,集虚斋本身略暗,这种忽明忽暗的艺术手法,大大增强了园景的层次感。
走出集虚斋,穿过小天井,便来到了临水而筑的竹外一枝轩和半亭射鸭廊。
竹外一枝轩原为园主子女读书写字的地方,在此读书,白天可见飘渺云彩,夜间则是秀美的月亮。
竹外一枝轩额取自宋代苏轼“红头千树春欲暗,竹外一枝斜更好”之诗意,“一枝”指梅花,“暗”指枝叶茂盛。
这座小轩原是封闭式的斜轩,1940年何亚农买此园后,对庭园进行整修,才改为敞轩,宽三间,玲珑剔透,外似船厅。
竹外一枝轩与南岸小山丛桂轩遥相呼应,一临水,一离岸,也成一条主轴线,从彩霞池南岸望来,轩像轻巧的船舫,与高大的二层楼集虚斋,一前一后,造成参差错落,富有变化。
西面墙上有一空窗,构成大框景,窗下垂丝海棠婆娑起舞,稍远处石板曲桥,一波三折,白皮古松探身飞亭游廊,你若不留意,还误以为一幅山水画。
这种有空窗(又称月洞)的墙面,使内外景物既有分割,又达到有机联系,融为一体。
轩前斜出水上的那株黑松,宛如黄山迎客松,倒映池中,若隐若现,生动而有气魄,有画龙点睛的作用。
另外竹外一枝轩和处于西南对角线上的濯缨水阁也组成了一组对景,濯缨水阁架空水上;
竹外一枝轩濒临水边,前者为虚,后者为实。
濯缨水阁三面墙体,一面木栏,为实;
竹外一枝轩空间开敞,不设门户,为虚。
两者虚实对比,互相转换,美不胜收。
另外,因五峰书屋和集虚斋等楼房体量较大,玲珑剔透的竹外一枝轩和射鸭廊与楼房形成一组高低参差、错落有致的组群,这一轩一廊不但造型简洁明快,大小高低亲切宜人,而且构成中景增加了景物的层次,使人感到楼房后退了,并增加彩霞池的开阔感。
竹外一枝轩安装吴王靠鹅项形短栏,这是从栏杆坐凳变化出来的坐椅,呈现出姿态优美的曲线,形无定制的造型和具有流动美、动态美、舒展自如的线条,都给人一种自由自在、无拘无束的心理美感。
竹外一枝轩旁是水阁式建筑半亭射鸭廊,南临空亭,东倚山墙,西凌绿波。
它源自唐代诗人王建“新教内人唯射鸭,长随天子苑东游”诗意。
斗鸭、射鸭是古代宫苑中的嬉戏之事,盛行上千年。
这里借指射鸭取乐之廊,是旧时园主品茗雅集之处。
这条短短5米多的小廊,北接竹外一枝轩,南连空亭,与曲折长廊有异曲同工之妙,从内部看,亭、廊、轩如一整体,从外面看,亭则亭,廊则廊,轩则轩,各具特色,极为分明,这是园林建筑中参差曲折,错落疏密的多变艺术效果。
射鸭廊对着月到风来亭是一条东西向的副轴线,轴线两边的布局,是极成功的不对称均衡构图。
射鸭廊池边假山盘紫藤,南壁墙面攀木香,是欣赏春景之处。
从竹外一枝轩右拐,步行数步便来到了看松读画轩。
此轩面宽四间,三面雕花半窗,向南一面仅以数根廊柱支持,故采光特佳。
此轩建
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