语文版七年级语文下册课文全解《诗词五首》word范文 11页Word文档格式.docx
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旅途。
风正:
顺风。
残夜:
夜将尽之时。
旧年:
一年将要结束的时候。
乡书:
家信。
天街:
京城的街道。
润如酥:
滋润如酥。
酥,奶油。
绝胜:
绝佳。
黑云:
诗中比喻敌军。
临:
抵达。
声不起:
声音不响。
这里指鼓声低沉。
玉龙:
宝剑的代称。
二、相关背景:
1、关于作者
陶渊明(公元365~427年),字元亮,一说名潜,世称靖节先生,因宅边曾有五棵柳树,又自号“五柳先生”,浔阳柴桑(今江西九江市西南)人。
他的祖父、父亲均做过太守一类官职,但到了陶渊明,家境早已破败。
因为有这样的家世背景,陶渊明少年时代既好读书六经,有大济苍生的宏愿,又厌恶世俗,热爱纯净的自然。
他自29岁入仕,作过州祭酒、参军一类小官。
后因仕途坎坷,又不耐烦“为五斗米而折腰向乡里小人”,更愤慨于南北士族的兼并不厌,王恭、司马道子、桓温、刘裕等人的篡乱相替,陶渊明于41岁毅然辞去在任仅80余日的彭泽县令,回柴桑归隐。
此后直到他逝世的23年间,以耕读自娱,未再入仕。
陶渊明长于诗文辞赋,有《陶渊明集》传世,主要散文有《归去来兮辞(并序)》《桃花源记》《五柳先生传》等。
王湾,生卒不详,洛阳人,先天年间进士。
开元初为荥阳主簿,仕终洛阳尉。
王湾文名早著,殷璠《河岳英灵集》说他“词翰早著,为天下所称。
”尝往来吴楚之间,多有著述。
《次北固山下》中“海日生残夜,江春入旧年”被张说激赏,亲手题在政事堂,让朝中文士人作为楷式。
韩愈(公元768~824年),唐朝文学家、哲学家。
字退之,河南河阳(今河南孟县南)人。
自谓郡望晶黎,世称韩昌黎。
早孤,由嫂抚养。
刻苦自学。
贞元进士,任监察御史,以事贬为阳山令。
赦还后,曾任国子博士、刑部侍郎等职。
又因谏阻宪宗迎佛骨,贬为潮州刺史。
后官至史部侍郎。
卒谥文,世称韩文公。
力反六朝以来的骈偶文风,提倡散体,与柳宗元同为古文运动的倡导者。
其散文在继承先秦、两汉古文的基础上,加以创新和发展,旧时列为唐宋八大家之首。
有《昌黎先生集》。
李贺(公元790~816年),字长吉,福昌(今河南宜阳县)人。
唐代著名诗人。
唐宗室郑王之后家世属皇室后裔。
少有奇才,七岁能辞章,二十岁应河南府试,被举进士。
但因其父名晋肃犯讳(因为“晋”与“进”两字音同),取消了考试资格而失去进身之路,仅做过礼郎之类的小官,郁郁不官志,致力于诗歌创作。
后因贫困和疾病折磨,在二十六岁的盛年死去。
李贺年少即有诗名,为韩愈等赏识,是我国文学史上颇有影响的浪漫主义诗人。
其诗作想象奇特新颖,常借助美丽的神话传说,驰骋丰富的想象,构思独具匠心,创造出奇特瑰丽的境界。
诗歌词近旨远,在唐代诗坛上别树一帜,有“长吉体”之称。
但其作品也有刻意求奇,流于晦涩难懂的一面。
著有《李长吉歌诗》。
马致远(公元1252?
~1324?
),字千里,号东篱。
大都(今北京市)人。
“元曲四大家”之一。
《录鬼簿》记载他曾“任浙江行省务官”。
晚年辞官隐居。
所作杂剧有16种,流传至今的有《青衫间》《汉宫秋》《荐福碑》等7种。
代表作《汉宫秋》,是元代杂剧中优秀作品之一。
另有散曲见于《雍熙乐府》诸曲集,后人将其散曲辑为《东篱乐府》,其中《天净沙·
秋思》及《夜行船·
秋思》尤为著名。
2、关于背景
《饮酒》
《饮酒》二十首,前有小序说:
“余闲居寡欢,兼此夜已长,偶有名酒,无夕不饮。
顾景独尽,忽焉复醉。
既醉之后,辄题数句自娱,纸墨遂多,辞无诠次,聊命故人书之,以为欢笑尔。
”据此,则这二十首是同一年秋天饮酒后写的杂感诗。
托言酒醉,是为逃避当时的文网。
萧流《陶渊明集序》说:
“有疑陶渊明诗篇篇有酒,吾观其意不在酒,亦寄酒为迹者也。
”《饮酒》就是这方面的代表作,大概作于晋安帝义熙十三年(417年),陶渊明五十三岁。
《次北固山下》
北固山在今江苏镇江市北,濒临长江,与金山、焦山到为犄角。
它扼当运河与长江交汇口的南侧,是南来北往船只必经之处。
王湾是洛阳人。
据《唐才子传》说:
他尝“往来吴、楚间”;
据《全唐诗》题下小注,这首诗即写于王湾往游吴中(今苏州市)的路上。
明代胡应麟《诗薮·
内编》卷四把此诗列为“盛唐绝作”之一,且认为它“视初唐格调如一;
而神韵超玄,气概闳逸,时或过之”。
也就是说:
这首诗在格调上与初唐的诗歌并无二致,但是在神韵和气象方面较初唐的诗歌更加超妙、闳逸(宏阔、飘逸)。
傅璇琮同志指出:
“王湾唱出了……那样风格壮美而又富于展望的诗句,一扫武、韦时期绮丽不正的诗风,这就不能不使人们一新耳目,预示着盛唐诗歌健康发展的康庄大道。
”(《唐代诗人丛考》)我赞同他的看法。
《早春呈水部张十八员外》
这首小诗是写给水部员外郎张籍的。
张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”。
诗的风格清新自然,简直是口语化的。
看似平淡,实则是绝不平淡的。
韩愈自己说:
“艰穷怪变得,往往造平淡”(《送无本师归范阳》)。
原来他的“平淡”是来之不易的。
《雁门太守行》
李贺生活的年代是唐代中期,藩镇叛乱此起彼伏,并且发生过多次战争。
如史载,元和四年(809),王承宗的叛军攻打易州和定州,爱国将领李光颜曾率兵驰救。
元和九年,他身先士卒,突出、冲击吴元济叛军的包围,杀得敌人人仰马翻,狼狈逃窜。
李贺这首诗写的是朝廷与河北藩镇之间的战争状况。
《天净沙·
秋思》
元曲是继唐诗、宋词之后兴起的一种艺术形式,包括杂剧和散曲两部分。
杂剧就是戏剧。
一部杂剧,一般由四折戏加一个楔子构成。
一折,相当于现代戏剧的一幕;
楔子相当于序幕或过场,放在全剧的开头或中间。
角色有正末、正旦、冲末、贴旦、净等。
除演唱而外还有科白,科表示动作或舞台效果;
白是道白或说白。
先白后唱,是元杂剧的定格。
散曲包括小令和散套两部分。
小令是单个的曲子,跟现代的歌词大致相近,是按曲调创作的,每个曲调都有自己的名称。
各个曲调的字数和句式都不相同,常用于写景、抒情。
课文即属这种形式。
散套,又称“套曲”“套数”,通常用同一宫调的若干曲子联缀而成,长短不论,一韵到底,一般都有“尾声”,适宜于叙述比较复杂的内容,如睢景臣的《汉高祖还乡》。
曲和词体式相近,都是按调填词,但词的定格一般不变(一种词牌可以有两种或两种以上的体式)。
而曲一般在字数定格外可加衬字,较为自由,又多使用口语,风格明快泼辣。
【第二部分:
整体感悟】
一、谋篇立意
写自己心与世俗远离,所以身在尘俗之境而能感受到超尘绝俗的乐趣。
诗人即景抒情,细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色,抒发了旅途中的思乡之情。
这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。
诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩--一种淡素的、似有却无的色彩。
如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
这首诗描写一位激昂慷慨、逆境奋战、誓死疆场的英雄。
以热烈的礼赞和深沉追念的心情,塑造出十分具体而动人的人物形象。
这首小令描绘了一幅绝妙的深秋晚景图,真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情,情调虽然低沉,但却反映了当时沉闷的时代气氛,具有一定的社会意义。
二、文章脉络
一、二句以平易的语言直接道出作者对幽美宁静的田园的喜爱,对车马喧嚣的官场的厌倦。
三、四句用自问自答的方式,表现作者对超尘脱俗境界的追求。
五至八句描写田园的美好景色,用菊花、南山、山中晚景、归林飞鸟构成一幅大自然的美丽画面,表现出作者陶醉于其中的悠闲自得的心情。
末尾两句是全诗的总结;
在这里可以领悟到生命的真谛,可是刚要把它说出来,却已经找不到合适的语言。
首联:
写旅途所见的大江两岸的景色。
颔联:
写春潮涌涨、江水浩渺,波平浪静的景色。
颈联:
写在江上行舟,即将天亮时的景色。
尾联:
抒写乡思愁绪。
遥应开头,照应旅况,自问自答,以怀乡之情作结。
在这首送给好友张籍的小诗中,诗人对早春美景进行了生动的描绘和由衷的赞美。
诗歌第一联直接描写早春景色。
第一句写近景,写长安大街上的春雨。
“润如酥”三字十分传神地写出了初春小雨细密滑润,珍贵如油的特点。
第二句写远景,写春草。
在春雨的滋润下,郊野的小草,生机勃勃,远远望去,呈现出一片朦胧嫩绿的颜色,可当你走近细看时,看到的却只是稀朗的嫩芽,那诱人的绿色反而看不到了。
这一句生动地写出了诗人细腻观察之后的真实感受。
在前两句写景的基础之上,诗人在第二联中,以议论的方式,进一步抒发自己对初春景色的赞美之情。
这小雨如酥,春草初绿的时节,正是一年中最好的季节,它的美丽远远超过长安城里那柳絮如烟的晚春盛景。
前四句写日落前的情景。
首句既是写景,也是写事,成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。
次写写城内的守军,以与城外的敌军相对比。
此刻他们披坚执锐,正严阵以待。
这里借日光显示守军的阵营和士气,情景相生,奇妙无比。
三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。
暗示攻守双方都有大量作亡,守城将士依然处于不利地位,为下面官军援救作了必要铺垫。
后四句写驰援部队的活动。
同时也反映出刚届青年的作者立志报效国家的决心。
五、六两句写驰援部队,黑夜行军,登临易水,与敌军共战的场面。
最后两句写守军面对困难,将士们毫不气馁。
诗人引出这故事,写出将士们报效朝廷的决心。
全曲共五句,可分两层。
第一层(前三句),用九个细节构成一幅画面,极力渲染悲凉气氛,表现一个长期漂泊异乡的人的惆怅之情。
“枯藤”,秋末之景。
“昏鸦”,黄昏时归巢之鸦。
见此景如何不动游子思乡之情?
他人有家而我独无,又增一分思乡之情。
古道荒凉。
西风起而一年将尽。
马因长途跋涉而累瘦,人何以堪?
第二层(后两句),作者直抒胸臆,道出天涯游子之悲。
“断肠”一语,为全篇主旨所在。
点出特定时间。
“夕阳”照应上文“昏”字。
“断肠人在天涯”一句卒章显志。
上文写景,均系为此句作铺垫。
三、写作方法
⑴全诗景、情、理融为一体,意境深远含蓄。
如“采菊东篱下,悠然见南山”句,这“悠然”不仅属于人,也属于山。
人闲逸而自在,山静穆而高远。
在那一刻,似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出,融为一支轻盈的乐曲,同时也体现了全诗的宗旨,归复自然。
⑵语言朴素自然。
如开头四句就平易得如同口语,其实结构非常严密。
第一句平平道出,第二句转折,第三句承上发问,第四句回答作结。
高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹,读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了。
这是一首写景诗,就长江的风景引起旅途的乡愁,是谓即景生情。
“青山”指北固山,绿水指长江。
青山绿水寻常用法,未免近于俚俗,但此处加了“外”“前”两字,却将北固山的位置,确定得不能用于别处。
见得旅程介于水陆之间,因此和下联“两岸”“一帆”描写水陆发生密切的关系。
颔联完全是写景,其中“平”“阔”“正”“悬”都是诗眼。
因为潮平两岸即加阔,风正一帆正挂着。
颈联在那时张燕公非常称赏,以为可作文章楷模。
因为此联是即景抒情,见得海日生残夜,江春又入旧年,日复一日,年复一年,作客日久,引动归思,就结出盼望乡书欲借雁足以传也。
虚实相生,出神入化
韩愈的《早春呈水部张十八员外》,可算得上是虚实相生手法的一个典范。
“天街”二句写长安早春景色,具有“状难写之景如在目前”的笔力。
从细草盖地,远看
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