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佛罗伦萨的圣玛利亚大教堂主穹顶被喻为文艺复兴建筑第一支“报春花”。
12、美弟奇家族的吕卡弟府邸的设计者是米开罗佐。
13、哥特式建筑第一个成熟的作品是位于法国的巴黎圣母院。
14、古埃及第一座石头金字塔是位于萨卡拉的昭赛尔金字塔。
15、希腊典型三大柱式是科林斯柱式、爱奥尼柱式和多力克柱式。
16、建筑师维特鲁威的著作《建筑十书》是迄今最早的建筑学理论著作,书中提出了实用、坚固、美观的建筑三要素。
17、悉尼歌剧院的设计师是伍重。
18、被誉为文艺复兴开路人的建筑师是伯鲁乃列斯基。
19、两个筒形拱呈直角相交的结构称为交叉拱
20、中国古建筑最常用的材料是木材。
21、迈锡尼狮子门虽属梁柱结构,但门楣上的三角形叠涩券流露出拱券的空间意识。
都是43.43米。
22、维特鲁威提出的建筑三要素是实用、坚固和美观。
23、比萨建筑群包括教堂、洗礼堂和钟塔。
24、第一座在中国建造的佛寺是东汉洛阳的白马寺。
25、古埃及神庙建筑的形制是在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和密室。
26、雅典卫城中规模最大的主体建筑是帕提农神庙
27、屈米设计的巴黎拉维莱特公园属于解构主义建筑风格。
28、美弟奇家族的吕卡弟府邸的设计者是米开罗佐。
29、悉尼歌剧院属于象征主义风格建筑。
30、由放射形排开的楔形拱石之间相互产生的张力撑开的拱面称为拱券。
3.希腊柱式将柱子分为三部分:
柱头、柱身和柱础。
31、巴黎圣母院西立面为典型的哥特式双塔(式)构图。
32、文艺复兴风格追求稳定感,常用半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向厚檐来与哥特风格的尖券、束柱、小尖塔等垂直符号相抗衡。
33、由放射形排开的楔形拱石之间相互产生的张力撑开的拱面称为拱券。
34、巴黎罗浮宫东廊采用横三段、纵三段的构图手法,属于古典主义风格。
35、中国木结构建筑“三段式”是台基、屋身和屋顶。
36、比萨建筑群包括钟塔、洗礼堂和教堂。
37、文艺复兴著名建筑理论家维特鲁威的著作《建筑四书》中落、大殿和密室。
38、被雨果誉为“石头的史书”的建筑是巴黎圣母院。
39、古罗马万神庙曾是现代结构出现之前世界上跨度最大的建筑,其圆形正殿直径和高度
40、河南登封嵩岳寺塔是我国现存最早的密檐式砖塔。
密檐15层,高40米。
41、主张有机建筑论理的建筑师是赖特,其代表作之一是流水别墅。
42、原始社会纪念性的石柱、列石、石环、石台一般规模巨大,称为
巨石建筑。
43、马耳他岛上有许多史前庙宇,它们通常由两个小庙和圆形前院组成。
44、古埃及神庙建筑的形制是在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院哥特式建筑第一个成熟的作品是位于法国的巴黎圣母院。
45、万神庙穹窿直径达到43.3米,建于古罗马时代。
46、河南登封嵩岳寺塔是我国现存最早的密檐式砖塔。
该塔平面呈十二边形,是我国塔中的孤例。
47、设计流水别墅的建筑师是赖特。
48、建筑十书的作者是维特鲁威,它是迄今最早的建筑学理论著作。
维特鲁威在这本书里率先提出了建筑的三要素,即坚固、实用和美观
天坛祈年殿:
祈年殿是一座圆形攒尖顶的三重檐大殿,平面直径约26米,坐落在汉白玉砌成的三层圆形台座上,台座高6米,使祈年殿高出附近的林海,给人以崇高庄严的观感。
它的台基、屋身和屋顶三重檐之间,有着极匀称的比例。
而三层逐渐收进的檐口,又构成了非常优美的抛物线形轮廓线。
汉白玉的台阶、红色的柱、青绿冷色的檐下、蓝色闪亮的三重檐、金色的宝顶又使整座建筑的色彩在对比中显出协调。
方尖碑是太阳神阿蒙的标志,通常高10—20米。
下大上小,顶部为金字塔形,镀金,其横断面为正方形。
方尖碑细长比一般为9:
1—10:
1,用整块花岗岩制成,碑身刻有象形文字的阴刻图案。
古埃及柱子的象形取自人们生活中常见的材料,如莲蕾、芦苇、纸草、棕榈等,并加以艺术处理,将结构和装饰较好地结合起来。
柱子的式样可以分成束颈式和盛放式两类,柱身刻满浮雕。
古罗马皇家浴池的基本型制:
主体建筑为长方形,完全对称,纵轴线上依次串联为冷水厅、温水厅和热水厅,两侧各有入口、更衣室、按摩室、涂橄榄油室、擦肥皂室、汗蒸室等。
锅炉间、贮藏室和奴隶用房在地下,地板、墙体和拱顶内设有管道通热气取暖。
流水别墅别墅驾临在一处小瀑布上,别墅挑出的平台争先恐后地伸进周围的空间,几条竖向的粗石墙与之形成横竖交错的构图。
栏杆及平台色白而光洁,石墙色暗而粗犷,在水平和垂直对比上又添加了色彩的质感对比,再加上光影的变化,使建筑体型更加富有变化。
建筑与地形、林木、山石、流水很好地结合,似乎已经汇成一体。
米兰大教堂大量采用尖塔来强调垂直线,用尖拱等装饰手法,教堂的小尖塔多达135座,顶部立着雕像,带有哥特作风,而它的三角形立面和面纱空券廊仍有罗马风的特征。
迈锡尼狮子门宽3.2米,门洞呈矩形,门上是长4.9米,厚2.4米,中部高1.6米的下平上拱的石梁,梁上有一个三角形的叠涩券,券的空洞处镶三角形石板,上面刻着一对雄狮护柱的浮雕,此门虽属梁柱结构,但门楣上的三角形叠涩券已明显流露出拱券的空间意识。
木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离称为“开间”,前后檐柱间的水平距离称为“进深”。
哥特建筑的产生有其特殊的背景:
一方面,当时的社会基督教气息非常浓厚,弥漫着一片宗教迷狂热;
另一方面它又寄托了出于初生状态是市民阶层的一片世俗激情,他们要通过这些伟大的建筑来歌颂自己的力量,显示城市的骄傲。
帆拱:
帆拱的做法是,在4个柱墩上沿方形平面的4边发券,在它们之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶。
这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在4边被发券切割之后余下的部分,我们把水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分称为帆拱。
古罗马建筑在空间、结构、材料、柱式、理论等方面的进步:
在空间创造方面,古罗马重视空间层次、体形与组合,并使之达到宏伟与纪念性的效果;
在结构方面,罗马人发展了梁柱与拱券相结合的体系;
在建筑材料上,除了砖、木、石外,还运用火山灰制成的天热混泥土。
此外,罗马人还在古希腊三中柱式的基础上发展出五种柱式,并创造了券柱式构图;
在理论方面,维特鲁威的著作《建筑十书》理论卓越,资料丰富。
芝加哥学派的领袖沙利文提出的摩天楼的典型型制:
第一,地下室要包括锅炉间和动力、采暖、照明的各项机械设备;
第二,底层主要用于商店、银行或其他服务设施,内部空间要宽敞,光线要充足,并有方便的出入口;
第三,二层与底层要有便捷的交通,功能可以是底层的延续,楼上空间分隔自由,在外立面上表现为大片的玻璃窗;
第四,二层以上都是相同的办公室,柱网排列相同;
第五,最顶上一层为设备层。
古希腊圣地建筑群的布局特色:
古希腊圣地建筑群力求与自然环境的协调。
它不求平整对称,而是乐于顺应和利用各种复杂的地形,构成活泼多样的建筑景观。
圣地建筑群一般有庙宇统率全局,既考虑游人从远处观赏的外观形象,又照顾圣地建筑内部各建筑物的合宜尺度。
华西里·
伯拉仁诺教堂几乎没有内部空间,更像是一座纪念碑。
中央塔楼是帐篷顶,高47米,周围是8个形式色彩和装饰各不相同的“洋葱头”式穹窿。
教堂用红砖砌成,以白石构件装饰,大小穹窿高低错落,色彩鲜艳,有强烈的节日气氛。
斗拱在结构上挑出以承重,并将大面积的荷载传递到柱子上。
斗拱又有一定的装饰作用,是建筑屋顶和屋身立面上的过渡。
另外,斗拱还作为封建社会中森严的等级制度和重要建筑的尺度衡量标准。
布达拉宫依山而建,高200余米。
布达拉宫起建于山腰,大面积的石壁又屹立如削壁,使建筑仿佛与山岗合为一体,气势十分雄伟。
红宫最高,也是整个建筑群的主体;
红宫以东的白宫,是达赖喇叭的住所,位置稍低,但装饰十分华丽。
由于在总平面上布达拉宫没有使用中轴线和对称布局,而是采用了在体量和位置上强调红宫和色彩上的强烈对比等手法,达到了重点突出,主次分明的效果。
圣玛利亚大教堂穹顶的意义:
第一,天主教会把集中式平面和穹顶当作异教庙宇的造型严加排斥,所以圣玛利亚大教堂穹顶的出现,是在建筑中突破教会精神专制的标志。
第二,古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶,在外观上是半掩半露的,并且还不把它作为重要的造型手段。
而圣玛利亚大教堂穹顶,借鉴拜占庭小型教堂的手法,使用了鼓座,把穹顶全部表现出来,连采光亭在内,穹顶总高107米,成为整个城市轮廓的中心,这在西欧是前所未有的。
因此,它是文艺复兴时期最具独创精神的标志。
第三,无论在结构上还是在施工上,这座穹顶首创的地方都很多,它体现了文艺复兴时期科技的普遍进步。
窑洞是中国传统民居中一支独特的生土建筑体系,类型有靠崖窑、天井院和覆土窑三种类型。
靠崖窑即沿直立土崖横向挖掘的土洞,所需挖方较少,施工较方便。
根据山崖的高低、沟谷的深浅,靠崖窑的分布一字排开,或层层后退呈台梯式布局。
天井院是在平地掘出方形或矩形地坑,形成地院。
再在地坑各壁横向掘窑。
天井院多用在缺少天然崖壁的平坦地带,有6-10孔不同规模。
覆土窑不是真正的窑洞,它是以砖或土坯在平地仿窑洞形状箍砌的窑屋。
嵩岳寺塔:
塔平面为十二边形,是我国塔中的孤例。
密檐15层,高40米。
密檐层层向内收进,形成刚劲有力的抛物线轮廓。
顶檐上部以缩小的印度式窣堵坡作为塔刹基座,高耸的塔刹上缀有7层相轮和圆形宝珠,它们和塔身的整体轮廓线配合得很协调。
巴黎圣母院西立面是典型的哥特式双塔构图:
底层有深深内凹的三座透视门,券内侧的层层线脚中布满了雕像。
二层正中是一个象征天堂的直径13米的玫瑰窗,左右大尖拱下各有两个窗子。
顶层左右各耸立一座平顶塔楼,也各有两个尖拱窗。
底层与二层之间的横带上刻有26位国王雕像,又瘦又高。
二层与顶层之间有一排透空装饰尖拱,它们把左中右三部分横向连接起来。
可以看出,尖拱、高窗、壁墩和高瘦的雕像都统一在一种向上的动势之中,垂直感很强,而各层之间的水平分划带还是比较明显。
山西五台山佛光寺大殿面阔7间,进深4间,由内外两圈柱网组成,十分稳固;
大殿为单檐庑殿顶,;
斗拱宏大有力,其高度相当于檐柱高的一半,屋面坡度平缓,微微向上反曲,屋角也和缓上翘,形成美丽的曲线。
三国、两晋、南北朝时期中国建筑发展主要表现在:
(1)佛教的盛行和佛寺、佛塔、石窟建造高潮迭起;
(2)东南地区城市建设的兴起;
(3)形成皇家园林与私家园林并立的格局;
(4)由于“胡坐”的引入,带来了垂足而坐的高坐具,并由此带来了室内空间的
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