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它代表着60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观,力图表现自我,追求标新立异的心理。
因此,波普风格主要体现在与所有年轻人有关的生活用品或活动方面:
如古怪的家具、迷你裙、流行音乐会等。
在现代设计师中,第一件波普艺术手法的作品是英国画家理查德?
汉密尔顿剪接拼贴的《到底是什么使得今日的家庭如此不同,如此有魅力
斯堪的纳维亚的设计在30年代获得巨大成功,并获得了国际声誉。
将德国的严谨的功能主义与本土手工艺传统的人文主义相结合,使斯堪的纳维亚设计在1930年的斯德哥尔摩的博览会上大放异彩。
斯堪的纳维亚设计仪器朴素而有机的形态及自然的色彩和质感产生了新的飞跃,并深受大众欢迎。
斯堪的纳维亚国家如瑞典、丹麦、芬兰和挪威的战后设计显然大获成功。
在设计风格上,以机能设计为主,几何形式生硬的线条被柔化,丰富的色彩隐约透露着怀旧的情绪。
一批优秀的设计大师当然功不可默。
如汉宁森、克兰特、阿尔托等。
3.简述二战后西方的设计发展状况?
二战以后,社会、经济与技术的飞速发展,为设计师提供了大显身手的机会。
1949年,美国设计师洛伊上了《时代周刊》的封面,被誉为“走在销售曲线前面的人”(图l84)。
设计师的作用与价值得到社会的普遍承认。
同时,设计师的工作也变得越来越复杂,需要更多不同专业人士的支持与配合。
像30年代美国设计师那样一人包打天下的时代已经过去,更多的设计师成为企业机器中的一个“齿轮”。
当然也还有极少数的设计师独立到只愿做自己喜欢的设计,他们的客户主要是极富阶层、收藏家或博物馆。
在北美和西欧的英国、德国和荷兰等国家,设计师的工作更多地被认为是科学性和研究性的工作。
德国乌尔姆设计学院以数学、社会学、人机工程学、经济学等课程取代了艺术课程;
美国设计师蒂格在为波音707作室内设计时,需要用与飞机等大的模型进行多次“假想飞行”以测试各种设计效果;
英国皇家艺术学院成立了专门的设计研究机构,对设计进行科学性的研究。
在意大利,设计师却更多地被当成“艺术家”来看待。
诚如后现代主义产品设计大师索萨斯(EttoreSottsass,1917~)所言:
“设计对我来说,是一种探讨性的生活方式,它是探讨社会、政治、情欲和食物的生活方式,甚至是一种建立可见的乌托邦或隐喻世界的生活方式。
”在意大利,设计师的职业比在其他任何地方都要热门,这里的气氛热烈、开放、丰富多彩、不墨守陈规,他们有更多的自由去创造、去试验。
部分原因是因为他们通常一开始就被当作是一个建筑师,甚至是一个独立的艺术家来训练,部分原因是因为这里有着激进的先锋设计运动。
在法国,设计师的境况比较尴尬。
1987年全法国只有约300名工业设计师。
在1983年纯化法语的运动中,好端端的design被禁用,取而代之一个词义不当的lastylique(风格)。
这使法国设计师倍感委屈,因为他们的工作不应被认为仅仅是决定包装的色彩而已。
事实上除了时装、雪铁龙小车和一些厨房电器以外,法国在高品质消费品上的优秀设计之稀少,确实让人感到奇怪。
在北欧的丹麦、瑞典和芬兰等斯堪的纳维亚国家,以工艺和装饰美术为基础的设计教育,曾使他们的设计师在五六十年代获得巨大的国际声誉。
70年代末起,设计师转向高科技产品的设计,工业设计师的教育也从工艺与装饰美术教育中分离出来。
日本在五六十年代曾有“劣质货的大生产者”的坏名声。
70年代后,善于学习的日本设计师很快就让他们的欧美同行们刮目相看,一跃成为国际设计界的后起之秀,但在设计思想上,他们还是受西方的支配。
日本的设计师大都是“公司人”,在公众眼里犹如“无名氏”。
自由设计师的重要性远不及大企业里的设计师,虽然新一代设计师,特别是留学欧美归来的年轻设计师开始有更多自由的创造精神,但仍然是服从公司的“无名性”需要才被认为是正统。
4.设计批评的标准
设计批评既是一种客观的活动,亦是一种主观的活动。
说它是一种客观的活动,这是说设计批评有一个客观的标准,称它为主观活动是设计批评中有许多主观的成分在其中难以量化。
标准是一元的,但在设计批语活动中却有着多元的因素,这种多元的因素是说设计的标准有着历史的、民族的、地域、时代等诸多因素影响。
设计批评的三原则,人文意识、文化性和市场性
5.简述当代西方设计思潮
1.符号学理论。
根据符号学的理论,人类的思维和语言交往都离不开符号,而人的意识过程就是一个符号化过程,思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。
符号是人类认识事物的媒介,符号又是表达思想情感的物质手段,简言之,人类的意识领域就是一个符号的世界。
2.结构主义。
结构主义理论是一种社会学方法,其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。
3.解构方法。
按照解构主义理论,我们可以运用科学的符号学原理来分析图像,并且分别说明其视觉的、文化的、以及语言的意义,这一分析过程被解构主义理论家称之为解码(Decoding)。
4.混沌理论。
混沌理论是要向我们说明,我们才刚刚开始理解自然界的复杂性,即自然现象及其事件的连锁反应。
5.绿色设计。
起自于旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场运动,虽然它迄今仍处于萌芽阶段,但却已成为一种极其重要的新趋向。
6.信息技术。
对于设计学而言,计算机技术和通信技术这两大领域的发展,已经改变了20世纪以来设计的过程和生产。
6、消费者需要的一般特征。
答题要点:
A、需要的多样性;
B、需要的发展性;
C、需要的层次性;
D、需要的时代性;
E、需要的伸缩性;
F、消费需要的可诱导性;
G、需要的系列性和替代性;
H、需要的季节性和时间性。
7、美感的三个层次
答:
美学家李泽厚则将美感划分为三个层次,一个是悦耳悦目,以生理为基础但又超出生理的感官愉悦,如对简洁、统一、秩序等的偏好即是遵循人的生理特性;
二个是悦心悦意,即通过耳目,走向内心的愉悦。
三个是悦志悦神,将审美体验上升到道德层面。
8、产品生命周期心理
产品生命周期心理是研究消费者对待产品在导入期、成长期、成熟期和衰退期的态度和行为规律。
产品生命周期心理研究表现在两个方面把消费者作为个体现象,研究消费者对新产品的接受和拒绝的规律;
把消费者作为消费群体,研究新产品的扩散过程。
1.新艺术运动及其影响
第一,新艺术运动是与先前的历史风格决裂,打破旧时代的束缚,抛弃就有风格的元素,创造出具有青春活力和现代感的新风格来,第二,新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势——自然主义。
新艺术指责自然主义者是自然奴隶般的模仿者,是自己囿于细枝末节之中而不是奴隶综合,提炼,以更为自由和更富想象力的方式来表现。
他们崇尚的是热烈而旺盛的自然活力,新艺术最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的,多是流动的形态和蜿蜒交织的线条。
充满了内在活力。
他们体现了隐藏自然生命表面形式下,无止无休的创造过程。
新艺术运动在本质上仍是一场装饰运动,但它用抽象的自然花纹与曲线,脱掉了守旧折衷的外衣,是现代设计简化和精华过程中的重要步骤之一。
2.金属材料的特性
1金属表面具有金属所特有的色彩、良好的反射能力、不透明性以及金属光泽
2优良的力学性能,具有高的弹性模量与高的结合能,因此具有较高的熔点、强度、刚度、及韧性等特性
3优良的加工性能
4表面工艺性好
5金属材料是电与热的良导体
6金属合金
⑦金属的氧化
3.绿色设计的概念
绿色设计也叫生态化设计。
绿色设计是生态哲学、生态价值观指导下的设计思想与方法。
在广义上,绿色设计是20世纪40年代末建立起来并在60年代以后迅速发展的环境伦理学和环境保护运动的延续,是从社会生产的宏观角度对人的活动与自然和社会之间关系的思考与整合。
在狭义上,绿色设计是指以节约资源为目的、以绿色技术为方法、以放生学和自然主义等设计观念为追求的产品设计
4.人机界面设计的黄金法则
1合理性原则②动态性原则③多样化原则④交互性原则⑤共通性原则⑥用户原则⑦信息最小量原则⑧帮助和提示原则⑨媒体最佳组合原则
简答题
一包豪斯的贡献及其局限性
影响
1包豪斯建立了一整套的设计教学方法和教学体系,为后来建立科学的工业设计体系奠定了基础,并对后来各个设计领域产生了深远影响。
2包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一,形成了真正的理性设计原则,开创了面向现代工业的设计方法,填补了现代艺术与技术,手工业和工业之间的鸿沟。
3为德国培养了一批优秀的设计师,影响了德国以及整个世界的工业设计面貌
局限
1包豪斯也有一定的局限性,在设计中过分强调抽象的几何图形,以致后来的国际主义风格走上了形式主义的道路。
2缺乏应有的人情味,受到后现代主义的批判
3主张与传统决裂,消除了设计的地域性,各国各民族的历史文脉被忽略了。
4所关注的领域还是传统产品的设计,对现代产品鲜有问津,设计活动大多仍停留在实验室里,与实际生活联系不够紧密。
二交互设计的原则
1让用户控制界面,面对用户不同层次的需求给出多种选择。
2允许工作中断。
3对同一种操作,允许兼用鼠标和键盘。
4误操作后,系统提供针对性的提示。
5使用用户语言,而非技术语言。
6提供快速反馈,给用户心理暗示,避免用户着急。
7方便退出,完全退出或一层一层退出,提供两种选择。
8导航功能,使用户可以很容易的从一个功能跳到另一个功能
9让用户知道自己的位置。
三归纳一般材料的成型加工方法
1去除成型,指在胚料成型过程中,将多余的部分去掉,从而获得所需的形态,例如切削加工成型。
2堆积成型,指在通过原料的不断积累而获得所需形态,例如铸造成型,注射成型
3塑性成型,指胚料在成型过程中不发生量的变化,只发生性的变化,例如弯曲,轧制,压延
易用性的5E原则
effective有效性efficient高效性engaging宜人性easytolearn易学性errortorlerant耐错性
1:
简述减少主义风格特点、代表人物:
减少主义始于20世纪80年代开始兴盛,是一种没学上追求极端简单的设计风格。
风格主要表现为:
产品造型设计粗壮有力、轮廓生硬、直角转折,没有任何装饰,造型减少到无以复加的程度,但却主义简单几何造型的典雅,以达到简洁而又丰富的效果。
这与有机造型和流畅的曲线造型有着截然不同的外观。
代表人物是菲利普·
斯塔克。
2:
快速成型(RP成型)的方法有哪些简述原理:
SLA光固化成型液态光敏树脂聚合物选择固化成型原理是利用紫外线激光光束使液态光敏树脂逐层固化成三维实体。
SLS选择性激光烧结成型,原理同于光固化成型
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