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二、
花道历史来源:
(3—4块展板)
花道历史来源1:
(配图)
日本的插花艺术,最早来源于中国隋朝时代的佛堂供花,及唐宋时期的「文人四艺」,即插花、掛畫、燃香、點茶。
远在飛鸟时代(公元6世纪後期至7世纪),天皇遣使小野妹子三度来中国留学,把多种中国文化東传日本。
其天时,地理,国情,使插花艺术逐渐发展到如今的规模,先后产生了各种流派,并成为女子教育的一个重要环节。
不同流派各具特色,规模各有千秋,但基本点都是相通的,那就是天、地、人的和谐统一。
这种思想,贯穿于花道的仁义、礼仪、言行以及插花技艺的基本造型、色彩、意境和神韵之中。
花道历史来源2:
用明天皇二年(公元587年),小野妹子皈依佛教,建六角堂,自稱专务,吸收中国佛前供花的精华,结合日本的文化和习俗,制定了祭坛供花时的花材配置和规則,虽然简单,亦成为了日本花道的先行者。
镰仓时代(公元1185-1333)中期以前,將大花瓶放置屋外宽敞处观赏,形式豪华壯丽的作法很普遍,後来除佛前供花外,小型插花慢慢普遍起来,技法也有相应的进步。
從鐮仓时代到室町时代(公元1333-1573)佛前的装饰物「具足饰」,即香炉及一对蜡台和一对花瓶,简略为三件,称为「三具足」,即香炉、蜡台及花瓶各一。
在「具足饰」的基础上,参照当时筑山泉水式造园法,創造出豪华富丽的「立花」形式,「立花」
的理念由「仁、義、礼、智、信」的儒家思想發展而成,而當时中国明代中立式的厅堂插花,
通过两国的交流,
对日本
「立花」
的形成,也就是當时的花道,也有一定的影响。
16世纪以后,在华丽的「立花」盛行的同时,以千利休为代表人物的简约「生花」逐步形成,相对于「立花」的華丽,他以量小而精的花材表现植物自然的形态美、色彩美及造型美。
花道历史来源3:
配图
花道的發展可以从观赏及宗教两方面看。
据文献记载,平安时代(12世纪)已有「花赛」、「庭栽花赛」和「斗草」等花会活动的记録。
花会是由公卿贵族、僧侣等分成两组将插花摆放進行比赛,评定优劣,互相观摩的文化聚会。
在评比的同时,珍奇的花器也是众所关心的对象,直到15世纪這种花会逐渐成为公开的展览会,也可以说是花道展览的雏形。
江户时代(公元1615-1867)的水尾天皇插花技艺超群,其御作常与公卿大臣及平民名手的作品共同展出,场面宏大,上行下效之下,加上中国明朝袁宏道所著的[瓶史]亦於此时传入,影响所及,流派的興起如雨后春筍。
現今日本花道约有3000多个流派,以「草月流」、「小源流」為例,表现形式多样化,另一方面人们还在追本朔源,在传统基礎上继续硏究,以「池坊流」、「宏道流」為例,教授比较传统的形式。
三、日式花道几大流派(6块展板)
草月流(配图)
由勅使河原苍风(1900-1979)于1927年创立的「草月流」是战后兴起的新流派,会員三百多萬,它与「池坊流」、「小原流」,为現今花道三大流派。
河原苍風自幼学习传统插花艺术,一方面亦受西方文化影响;
批判了形式固定化的传统流派,提出自由地使用花器,自由处理素材的新理论。
「草月流」着眼于與现实生活共融,组织造形,将西方的艺术观点糅合于传统插花艺术之中,輔以「草月五十守則」,不论铁丝、塑料、玻璃、石膏、破布等等成为均可使用的插花辅助材料,甚至任何物件都可依其理论而摆放,将插花艺术融入生活之中。
因此,任何植物,任何容器都可用来插花,任何人都可
能漂亮地完成插花作品。
今天尽管日本人对「草月流」的评价各不相
同,但它仍然是有实力的花道流派之一。
草月流概念图草月流(以漂白干枝为花材)以蔬果为花材
小原流(配图)日本明治末年由小原云心(1861-1916)创立的「小原流」是日本有代表性的花道流派。
云心自幼随父学习「池坊」的插花技术。
后来云心发现「池坊流」插花术重心过高,不够安稳,便创立了有重量感、重心偏低的插花技术。
受植物自然生長美感影响的小原插花术以新颖的花型,为插花藝術增添了时代感。
小原插花术的诞生是日本人学习西方文化的反映,故此「小原流」的插花形试一直受到正统派的指责。
云心不同于其他流派逐个收弟子学艺,而是招收弟子在自己家进行集体教授,这种教学法在当时可谓划时代的创举。
至今「小原流」的自然主义插花术仍受到不少日本人的喜爱。
小原流示范图
池坊流(配图)
十五世纪由「立花」名家池坊专庆创立的「池坊流」是当今花道界最古老的流派,代代以子相传而为家艺。
第45代宗匠池坊专永更有「池坊」的历史即花道的历史之说。
日本宽政三年(1462)池坊插花术的开山祖专庆应邀为武将佐佐木高秀插花,几十枝鲜花插入金瓶内,绮丽无比,顷刻专庆的池坊插花术在「立花」界获得很高的声誉。
十六世纪专应创作了《池坊专应口传》、专荣创作了《池坊专荣传书》。
通过专应、专荣的努力,池坊立花成为花道界的主流派。
直到今天,「池坊立花」仍是日本国内规模最大的花道流派。
特别是战后建立了池坊学园,使用新的教授方法培养花道人材。
与此同时,也开展对花道理论、技艺的研究。
池流坊概念图池流坊(来自:
:
插花文案)示范图
未生流(配图)
「未生流」是日本江户初期由未生斋一莆(1761-1824)创立的一个花道流派。
現今已发展成为比较有代表性的流派。
致力于花道知识的普及工作,如今「未生流」内又相继出现了斋家未生派、庵家未生派、院家未生派、嵯峨未生派、未生派中山文莆会、真养未生派、平安未生派、本能寺未生派、未生箢、大坂未生派、未生方云派、都未生派、洛阳未生派等等。
「未生流」将儒家的天地人合作为插花的原理,基本花形为体现天圆、地方统一体的两个直角三角形。
在直角三角形内,进行多种多样的创造发挥。
其作品的特点是明快、简洁。
四、方法分类:
(4
块展板)
立花(配图)
立花是将花立起来的意思,它要在瓶中表现山岭及平原上多彩的花草树木。
如前所述,它来源于神佛前的供花,所以立花的特点是雄伟、华丽而端庄。
它是以一枝直立的主枝为中心,在它下方周围的固定位置上配上各种花枝而组成的一大瓶花。
各个枝子根据流派的不同,名称稍有不同。
现以「池坊流」为例,瓶正中直立的一枝叫「真」也叫「心」,是一瓶花的主体。
(从观赏者的角度看)在它左下方稍向左上方伸展的一枝是「副」,是帮助「真」的意思。
在右方稍低的一枝叫「请」,也叫「受」,起保护平衡的作用。
在「请」的后方的一枝叫"
见越"
,是使这瓶花有立体感。
立花构造比较复杂。
一般多用数种甚至十数种花材构成,但近来也可看到用不同颜色的一种花材构成的立花。
如菊花盛开的文化节(11月3日)用各种颜色的菊花,盂兰盆节(7月15日)用荷叶、荷花、莲蓬等作为花材。
此外近来也常见到小瓶的立花。
一
瓶小品化了的立花更有新颖的感觉
立花的特点有二:
一是花器的水面象征着大地或池沼的水面,
为了表示植物的生长所以在花器的水面以上七、八公分的部分基本上仿彿只能看到一个枝子,就好像是从地上长出一棵植物的样子。
其次是主要的三个枝子要构成三角形。
此外由于预想阳光从右或左上方射下,所以从观赏者的角度看,似乎可以看到植物的侧面,即能看到花的向阳及背阴的两面。
立花的主要枝子因流派的不同而叫法各异。
如「池坊流」称「真、副流」。
也有称「天、地、人」或「天、地」或「序、破、急」等等。
立花作品
生花(配图)
「生花」构图简洁,取材靈活,以三主枝为骨幹组合而成象征「天、地、人」的简约造型。
盛花、投入花(配图)
"
盛花"
愿意是花形像是用盘子盛着花而得名。
投入"
則是将花枝投入细高的瓶中(花枝立在在瓶中)的意思。
和"
除了前者是用盘状的广口花器,而"
用形状细高的花器外,主旨上没有什么区别,基本都由三个主要的枝子构成。
以「草月流」为例三个枝子称为「真、副、控」。
但是随着不同的創造,盛花和投入也有混为一体而成一件作品的。
盛花手绘图盛花示范图投入花示范图
篇二:
插花活动策划
艺术的魅力——“花之韵”
——艺术系第一届插花艺术展活动策划
一、活动目的
为丰富校园文化生活,提高学生的专业技能和审美素质,促进同学间的交流学习,强化学生理论结合实践的能力,并且为学生提供一个充分展示设计才华和沟通交流的平台,特举办此次“花之韵”插花艺术展。
二、活动主题
三、活动时间
201X年6月18日
四、活动地点
内江职业技术学院第四实训楼二楼艺术系学生作品展览室
五、参加活动人员
艺术系老师及201X级全体学生
六、会展内容
(一)作品基本内容
插花过程中需要掌握花材的剪接、捆绑、包扎、弯曲、加工、固定及花泥的掩盖技巧,并且处理的干净利落,呈现造型优美并且有独特寓意的作品。
(二)作品要求
1、整体色彩,色彩配置,花材之间的色彩,花材与花器之间的
色彩能合理搭配。
2、造型尺寸合理,构图符合插花的基本原则,即层差错落、疏密有致、虚实结合、仰俯呼应等。
3、整幅作品的主题材料深刻新颖,命题贴切,意境深邃,能引起观赏者的共鸣。
七、会展流程
(一)学生将作品按照指示放到展厅,然后将标签贴好。
(二)评审时间:
(三)艺术系专业老师对所有插花作品进行现场评价打分,现场观众也可以对喜欢的作品进行投票,最终综合评选出一、二、三等奖,并颁发荣誉证书和奖品。
八、活动宣传
1、本次插花作品将在第四实训楼二楼艺术系学生作品展览室展出。
2、将获奖作品制作成相片在学院网站上发布展示。
3、提前发布插花艺术展的信息,并邀请老师及全体学生进行参观。
九、奖项设置
一等奖一名:
证书+奖品
二等奖二名:
三等奖三名:
内江职业技术学院艺术系201X年6月16日
篇三:
文案写法创意
一、策划与创意
1.策划与创意源于文化的底蕴,生于思维的碰撞,精于阅历的积淀。
2.策划总要求有新的创意,并直接针对市场和销售。
3.策划和创意要求从业人员是专家,而非仙家;
是解决问题而非点石成金。
4.策划创意是团队组织行为、专家行为、工业化流程行为相结合的智业产业,是一项长期持久的事业。
二、策划文稿的撰写
1.最忌空洞无物、闭门造车。
二忌辞藻堆砌、华而不实。
三忌文笔不畅、别字先生。
2.文章是思维的外在体现,低劣的稿件将给公司形象造成不可弥补的损失。
3.策划人这个岗位总要面临各种新鲜的事物,要求从业者能在最短时间对项目做出尽可能深入的了解。
4.策划离不开深入细微的调查研究。
策划人在撰写文稿前必须先对相关领域进行”速成学习”,尽快由一无所知变成行家里手。
例如撰写”纪念西藏和平解放五十周年五十位知名画家大型笔会”,不知道”一纸三裁”,不知道吴冠中,不了解作品的行情,是谈不上做知名画家笔会策划的。
当今国内知名画家屈指可数不过二十
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