广州大剧院分析PPT课件下载推荐.pptx
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筑师!
解解解解构主义是一个由法国后结构主义哲构主义是一个由法国后结构主义哲构主义是一个由法国后结构主义哲构主义是一个由法国后结构主义哲学学学学家家家家德德德德希达希达希达希达所创立的批评学派。
所创立的批评学派。
解解解解构主义的建筑却运用相贯、构主义的建筑却运用相贯、构主义的建筑却运用相贯、构主义的建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手法,具有不安定且富有运动偏心、反转、回转等手法,具有不安定且富有运动偏心、反转、回转等手法,具有不安定且富有运动偏心、反转、回转等手法,具有不安定且富有运动感的形态的倾向。
感的形态的倾向。
最最最最大的特点是反中心,反权威,大的特点是反中心,反权威,大的特点是反中心,反权威,大的特点是反中心,反权威,反二元对抗,反非黑即白的理反二元对抗,反非黑即白的理反二元对抗,反非黑即白的理反二元对抗,反非黑即白的理论后论后论后论后现代性是一种思现代性是一种思现代性是一种思现代性是一种思想风格,它置疑客观真理、理性、同一性和客观性想风格,它置疑客观真理、理性、同一性和客观性想风格,它置疑客观真理、理性、同一性和客观性想风格,它置疑客观真理、理性、同一性和客观性这样的经典概念,置疑普遍进步或人类解放,不信这样的经典概念,置疑普遍进步或人类解放,不信这样的经典概念,置疑普遍进步或人类解放,不信这样的经典概念,置疑普遍进步或人类解放,不信任任何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。
任任何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。
后后后后现代性大致体现为三种比较鲜明的态度:
否定现代性大致体现为三种比较鲜明的态度:
否定性(解构性)的后现代性,建设性(建构性)的后性(解构性)的后现代性,建设性(建构性)的后性(解构性)的后现代性,建设性(建构性)的后性(解构性)的后现代性,建设性(建构性)的后现代性,虚假(迪斯尼式)的后现代性现代性,虚假(迪斯尼式)的后现代性现代性,虚假(迪斯尼式)的后现代性现代性,虚假(迪斯尼式)的后现代性。
解解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承,运用现代主义的语汇,却颠倒、重构各种以继承,运用现代主义的语汇,却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系,从逻辑上否定传统的基本设既有语汇之间的关系,从逻辑上否定传统的基本设计原则计原则(美学、力学、功能美学、力学、功能),由此产生新的意义。
,由此产生新的意义。
用分解的观念,强调打碎,叠加,重组,重视个体,用分解的观念,强调打碎,叠加,重组,重视个体,部件本身,反对总体统一而创造出支离破碎和不确部件本身,反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。
定感。
风格简述风格简述自然条件:
位于广州珠江新城南部华夏自然条件:
位于广州珠江新城南部华夏路,紧邻珠江新城临江大道,场地位于路,紧邻珠江新城临江大道,场地位于路,紧邻珠江新城临江大道,场地位于路,紧邻珠江新城临江大道,场地位于珠江岸边珠江岸边珠江岸边珠江岸边社会背景:
广州大剧院的建造就是要使社会背景:
广州大剧院的建造就是要使之成为广州市的新地标,无论是从形式之成为广州市的新地标,无论是从形式之成为广州市的新地标,无论是从形式之成为广州市的新地标,无论是从形式含义还是功能上来说,他都承载着其特含义还是功能上来说,他都承载着其特含义还是功能上来说,他都承载着其特含义还是功能上来说,他都承载着其特殊意义。
在规划设计中,广州歌剧院、殊意义。
在规划设计中,广州歌剧院、博物馆分别位于新城轴线起点的两侧,博物馆分别位于新城轴线起点的两侧,博物馆分别位于新城轴线起点的两侧,博物馆分别位于新城轴线起点的两侧,与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺术广场,成为一个开放、自信的国际都术广场,成为一个开放、自信的国际都术广场,成为一个开放、自信的国际都术广场,成为一个开放、自信的国际都市展示自身魅力的舞台。
艺术广场的设市展示自身魅力的舞台。
艺术广场的设计秉承了广州珠江新城城市设计的精神计秉承了广州珠江新城城市设计的精神计秉承了广州珠江新城城市设计的精神计秉承了广州珠江新城城市设计的精神与理念,在整合都市界面、丰富都市景与理念,在整合都市界面、丰富都市景与理念,在整合都市界面、丰富都市景与理念,在整合都市界面、丰富都市景观、引入公共活动三个方面丰富并深化观、引入公共活动三个方面丰富并深化观、引入公共活动三个方面丰富并深化观、引入公共活动三个方面丰富并深化了城市设计的成果。
了城市设计的成果。
基地分析基地分析人行,车行与出入口在总平面上的分析人行,车行与出入口在总平面上的分析建筑四面环路,交通建筑四面环路,交通建筑四面环路,交通建筑四面环路,交通便利,地下车库入口便利,地下车库入口便利,地下车库入口便利,地下车库入口设在北面和东面设在北面和东面设在北面和东面设在北面和东面主入口层在地下,从主入口层在地下,从主入口层在地下,从主入口层在地下,从四面都有入口进入建四面都有入口进入建四面都有入口进入建四面都有入口进入建筑,地下用一个大的筑,地下用一个大的筑,地下用一个大的筑,地下用一个大的公共的开放空间连接公共的开放空间连接公共的开放空间连接公共的开放空间连接“大石头大石头大石头大石头”、“小石小石小石小石头头头头”和和和和“草坡草坡草坡草坡”,参,参,参,参观人流只要从东西面观人流只要从东西面观人流只要从东西面观人流只要从东西面和南面进入,而后勤和南面进入,而后勤和南面进入,而后勤和南面进入,而后勤人员则要从北面进入,人员则要从北面进入,人员则要从北面进入,人员则要从北面进入,贵宾有单独出入口,贵宾有单独出入口,贵宾有单独出入口,贵宾有单独出入口,各类人流分流,互相各类人流分流,互相各类人流分流,互相各类人流分流,互相独立,互不影响。
地独立,互不影响。
地上则通过入口广场分上则通过入口广场分上则通过入口广场分上则通过入口广场分别进入大剧场和多功别进入大剧场和多功别进入大剧场和多功别进入大剧场和多功能剧场。
能剧场。
广州歌剧院的设计概念源自这样的一种激情:
在广州市建立一个新的城市文化焦点广州歌剧院的设计概念源自这样的一种激情:
在广州市建立一个新的城市文化焦点融城市历史、建筑艺术、城市景观为一体的文化焦点。
融城市历史、建筑艺术、城市景观为一体的文化焦点。
“是谁驱石到江心,天为羊城是谁驱石到江心,天为羊城是谁驱石到江心,天为羊城是谁驱石到江心,天为羊城镇古会镇古会镇古会镇古会”,诗中说的是屹立珠江中的海珠石。
传说中的海珠石是广州的镇城之石。
,诗中说的是屹立珠江中的海珠石。
英国扎哈英国扎哈英国扎哈英国扎哈哈迪德建筑师事务所的方案构思为哈迪德建筑师事务所的方案构思为哈迪德建筑师事务所的方案构思为哈迪德建筑师事务所的方案构思为“圆润双砾圆润双砾圆润双砾圆润双砾”,立意来自于海珠石的传,立意来自于海珠石的传,立意来自于海珠石的传,立意来自于海珠石的传说,寓意一对被珠江水冲刷形成的说,寓意一对被珠江水冲刷形成的说,寓意一对被珠江水冲刷形成的说,寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石砾石砾石砾石”,生根于动感十足的城市空间。
起伏流畅的线生根于动感十足的城市空间。
起伏流畅的线条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映,充满了生命活力和浪漫激情。
建筑师通过类比的条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映,充满了生命活力和浪漫激情。
建筑师通过类比的手法把主体建筑与环境景观关联起来,以产生一种嵌入性。
将景观元素渗透到建筑形体和手法把主体建筑与环境景观关联起来,以产生一种嵌入性。
将景观元素渗透到建筑形体和空间中,以动态的建筑空间和形式、模糊边界的手法形成功能交织,并使之有机相连,从空间中,以动态的建筑空间和形式、模糊边界的手法形成功能交织,并使之有机相连,从空间中,以动态的建筑空间和形式、模糊边界的手法形成功能交织,并使之有机相连,从空间中,以动态的建筑空间和形式、模糊边界的手法形成功能交织,并使之有机相连,从而实现空间的持续变化和形态交集。
将建筑的内部、外部直至城市空间看做是城市意象的而实现空间的持续变化和形态交集。
将建筑的内部、外部直至城市空间看做是城市意象的不同但连续的片段,通过刻意的切割与联接,使建筑和城市景观融合共生。
不同但连续的片段,通过刻意的切割与联接,使建筑和城市景观融合共生。
设计说明设计说明设计说明设计说明广州歌剧院是广州市将新建的七大标志性建筑之一,其地处珠江新城,总用广州歌剧院是广州市将新建的七大标志性建筑之一,其地处珠江新城,总用钢量约为钢量约为12000吨,总占地面积约吨,总占地面积约42000平方米,总建筑面积约平方米,总建筑面积约70000平方米,平方米,包括大剧场包括大剧场36400平方米,多功能剧场平方米,多功能剧场7400平方米、其他配套建筑平方米、其他配套建筑26100平方米。
平方米。
其外部形态独特,犹如一个平缓的山丘上置放的大小不同的
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