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到了1912年,由于西安改良秦腔的崛起,使同州梆子倍受排挤,加之战乱与饥荒,到了20世纪20年代,关中各地同州梆子班社纷纷解体,即使是一些技艺出众的艺人,也不得不转入西安“易俗社”、“榛苓社”、“三意社”当教练或参与演出。
30年代后,同州梆子几乎灭绝。
建国后,这一剧种得到了抢救。
现已无专业剧团存在。
西府秦腔西府秦腔西府秦腔又称“西路秦腔”、“西路戏”、“西路梆子”、“西府乱弹”,盛行于陕西省的凤翔、宝鸡,流行于千阳、陇县、太白、凤县、扶风、岐山、眉县、武功,陇县和甘肃省天水一带,它是秦腔流传到西安以西一带形成的一个支派。
明代末年,西府秦腔的班社已有演出活动,到了清道光至光绪年间,西府秦腔就达到了昌盛时期,仅关中西部十多个县,就有一百多个班社活动。
新中国成立前夕,中路秦腔的不断发展壮大对西府秦腔造成了很大的影响,导致演员们纷纷改唱中路秦腔。
从那之后,中路秦腔完全取代了西府秦腔,并且流行西府各地。
建国后,正式定名为“西府秦腔”。
汉调桄桄汉调桄桄汉调恍恍又称“汉调秦腔”、“南路秦腔”,旧称“弹戏”,是陕西地方戏曲剧种之一,流入陕南汉中盆地后形成的一个支派,流行于陕西南部的汉中、安康一带。
它是秦腔传入汉中,并吸收当地语音、民间音乐等艺术逐渐发展而成的。
相传在明万历年间,秦腔沿关中越秦岭,传入汉江以北的洋县,出现了最早的秦腔班社“祁家班”。
至清代前期,洋县一带又出现了一些本地班社。
汉调桄桄的艺人多为当地人,多采用当地的语音演唱,并不断地吸收、融入当地的一些民间音乐成分,这样既保留了秦腔高亢激越的特点,又融入了川剧、汉调二簧柔和婉转之长,曾在相当长的一段时期内覆盖关中地区。
清末民初为汉调桄桄的鼎盛时期,班社林立,艺人济济。
中路秦腔中路秦腔中路秦腔,以西安为中心,又称“西安乱弹”,自上世纪六十年代以来,东、西、南三路秦腔均近衰亡,“西安乱弹”起而代之,流行于陕西各地,表演形式朴实、明快、夸张性强。
近五十年来,东、西、南三路秦腔都不发达,中路秦腔起而代之,故在陕西及整个西北地区均占绝对优势。
基本情况基本情况发展现状发展现状近年来,各路秦腔渐渐衰落,被中路秦腔起而代之。
国家非常重视非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
2007年6月8日,陕西省西安秦腔剧院获得国家文化部颁布的首届文化遗产日奖。
涌现出一批现代秦腔名角儿,像四小名旦李君梅,袁丫丫,刘颖,梁少琴,以及大家熟知的马友仙。
同时,创作出了一些优秀的现代剧目和秦腔影视剧,像洪湖赤卫队等。
旦角马友仙旦角马友仙马友仙,女,秦腔旦角。
1944年(农历甲申年)生,汉族,陕西省合阳人。
国家一级演员,国务院授予“有特殊贡献艺术专家”证书。
陕西省戏曲研究院艺委会副主任、秦腔团副团长;
第七、八届全国政协委员,第五、六届全国青联委员,中国表演艺术家协会常务理事,陕西省文联常委,陕西省对外友好协会理事,陕西省企业、艺术家联谊会常务理事,陕西省秦腔艺术研究会副会长,中国妇幼协会陕西分会理事,国务院授予“有特殊贡献艺术专家”证书。
二、历史沿革二、历史沿革发源地发源地秦腔,起源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞,是在中国古代政治、经济、文化中心长安生长壮大起来的,经历代人民的创造而逐渐形成,因周代以来,关中地区就被称为“秦”,秦腔由此而得名,是相当古老的剧种。
清人李调元雨村剧话云:
“俗传钱氏缀百裘外集,有秦腔。
始于陕西,以梆为板,月琴应之,亦有紧慢,俗呼梆子腔,蜀谓之乱弹”。
二、历史沿革二、历史沿革历史发展历史发展形成于秦,精进于汉,昌明于唐,完整于元,成熟于明,广播于清,几经演变,蔚为大观。
二、历史沿革二、历史沿革1912年,西安成立陕西易俗社,对秦腔进行革新。
1924年鲁迅题赠“古调独弹”匾额,支持易俗社的秦腔改革。
抗战期间,陕甘宁边区秦腔艺术工作者,为戏曲表现革命的现实生活,塑造工农兵英雄形象进行了大胆探索。
并创作出了像马建翎的血泪仇等一大批优秀作品。
建国后,各地陆续建立了一批专业秦腔剧团,80年代数量达300多个。
同时,还建立了一批专业学校,培养演员。
三、艺术特点及表现形式三、艺术特点及表现形式脸谱脸谱秦腔脸谱作为中国最古老剧种之一的舞台美术的有机组成部分,其谱绘制风格古典独特,体系完整,与京剧脸谱、川剧脸谱并称中国三大脸谱系统,且对国粹京剧脸谱的形成与发展影响深远。
业内人士一致认为秦腔脸谱比现行京剧的脸谱更为古典,而京剧界也有“秦腔歪脸勾的好”的说法,这些都足以说明秦腔脸谱的悠久历史文化地位。
经过岁月的流逝,如今秦腔已走向衰落,秦腔脸谱的绘制者也硕果仅存,后继乏人。
二、艺术特点及表现形式二、艺术特点及表现形式表演形式表演形式11、唱词曲调、唱词曲调秦腔唱词结构是齐言体,常见的有七字句和十字句,也就是整出戏词如同一首七言无韵诗一样排列整齐。
和唱词相对应的是曲调,秦腔板腔音乐结构可以归纳为“散板慢板由中板而入于急板结束”的过程。
22、伴奏、伴奏伴奏分文场和武场。
秦腔中最主要的乐器是板胡,其发音尖细清脆,最能体现秦腔板式变化的特色。
二、艺术特点及表现形式二、艺术特点及表现形式表演形式表演形式33、角色、角色秦腔的角色分为生、旦、净、丑,共计十三门,又称“十三头网子”。
44、秦腔的八大传统绝技、秦腔的八大传统绝技吹火、变脸、顶灯、打碗、鞭扫灯花、踩跷、牙技、尸吊吹火吹火吹火吹火:
亦称喷火,一般多用于有妖怪、鬼魂出现的剧目中。
方法方法:
先将松香研成粉末,用箩过滤,再用一种纤维长、拉力强的白麻纸包成可含入口中的小包,然后剪去纸头。
演员吹火前将松香包噙在口里。
用气吹动松香包,使松香末飞向火把,燃烧腾起火焰。
变脸变脸秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧等剧种的生、旦、丑行皆有此特技。
其变法有“变脸型”和“吹面灰”两种。
顶灯顶灯表演者将一盏油灯点着,置于头顶,耍各种动作。
秦腔丑角演员刘省三、晋福长和汉调桄桄演员王半截、赵安学及汉调二簧演员蔡安今等,均擅长此技。
打碗打碗打碗:
打碗:
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄及汉调二簧等剧种演神庙会戏时常用的打鬼特技。
方法:
表演方法是将一碗掷于空中飞转,用另一只碗飞出击打,两碗同在空中粉碎。
鞭扫灯花鞭扫灯花秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧净、旦行的表演特技。
踩跷踩跷秦腔、汉调二簧旦角表演特技。
跷子是木制脚垫,尖而小,约三寸长,外面套绣花小鞋。
秦腔旦角魏长生在北京演出后,“名动京师”,踩跷之技从此推广到全国各兄弟剧种。
牙技牙技秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调恍恍和汉调二簧等剧种中毛净所用的一种特技。
牙技分为“咬牙”和“耍牙”两种。
尸吊尸吊亦称“大上吊”,秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调恍恍、汉调二簧、眉户等剧种均有此特技。
三、对待传统文化的思考三、对待传统文化的思考1、思考传统文化存在的意义2、思考如何培养兴趣3、对待传统文化和外来文化应有的态度4、对待传统文化青年应有的素质谢谢!
谢谢!
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