欧洲工业设计PPT文档格式.ppt
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设计中的理性原则、人体工视。
设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则是设计上天经学原则、功能原则是设计上天经地义的宗旨。
地义的宗旨。
产品设计的总体特征体现为产品设计的总体特征体现为:
理:
理性化、高质量、可靠、功能化、性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的机器外表与色彩(很少采冷漠的机器外表与色彩(很少采用色彩比较鲜艳的设计,以黑色、用色彩比较鲜艳的设计,以黑色、灰色为主要色彩)。
灰色为主要色彩)。
起初,德国的设计并没有起初,德国的设计并没有多大起色,直到一战后多大起色,直到一战后1919年包豪斯设计学校的年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本出现才使这种现象有了本质上的改观,并第一次系质上的改观,并第一次系统地探索了在工业化时代统地探索了在工业化时代中如何将技术与艺术完美中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的结合的一种理念和具体的方法。
方法。
学院创始人格罗佩斯所创学院创始人格罗佩斯所创立的教育理论和教学方式立的教育理论和教学方式影响了全世界的设计教育,影响了全世界的设计教育,并且使所有的设计师意识并且使所有的设计师意识到到为大众设计和为工业化为大众设计和为工业化设计才是设计的真正目的。
设计才是设计的真正目的。
克拉尼克拉尼出生于德国柏林,早年在柏林学习雕塑,出生于德国柏林,早年在柏林学习雕塑,后到巴黎学习空气动力学,后到巴黎学习空气动力学,1953年在年在加州负责新材料项目加州负责新材料项目,这样的经历使这样的经历使他他的设计具有空气动力学和仿生学的特点,的设计具有空气动力学和仿生学的特点,表现出强烈的造型意识。
表现出强烈的造型意识。
当时的德国设当时的德国设计界努力推进以系统论和逻辑优先论为计界努力推进以系统论和逻辑优先论为基础的理性设计,而克拉尼则试图跳出基础的理性设计,而克拉尼则试图跳出功能主义圈子,希望通过更自由的造型功能主义圈子,希望通过更自由的造型来增加趣味性,他设计了大量造型极为来增加趣味性,他设计了大量造型极为夸张的作品,被称为夸张的作品,被称为“设计怪杰设计怪杰”。
克克拉拉尼尼认认为为他他的的灵灵感感都都来来自自于于自自然然:
我我所所做做的的无无非非是是模模仿仿自自然然界界向向我我们们揭揭示示的的种种种种真真实实。
最具德国气质的简洁主义大师最具德国气质的简洁主义大师DieterRams作为简约主义设计风格的代表人物、新作为简约主义设计风格的代表人物、新功能主义的创始人和代言人,他建立起功能主义的创始人和代言人,他建立起了了20世纪工业设计的标准。
倡导世纪工业设计的标准。
倡导“诗意诗意的东西、道德的设计、耐久的设计的东西、道德的设计、耐久的设计”,去除去除“视觉污染视觉污染”和和“肤浅的垃圾文化肤浅的垃圾文化”的设计。
他将系统设计方法在实践中的设计。
他将系统设计方法在实践中逐渐完善,并推广到家具乃至建筑设计,逐渐完善,并推广到家具乃至建筑设计,使整个空间有条不紊,严格单纯,成为使整个空间有条不紊,严格单纯,成为德国的设计特征之一。
德国的设计特征之一。
经典设计越少越多越少越多Gooddesignisinnovative.-好设计应该是创新的。
Gooddesignmakesaproductuseful.-好设计让产品更加实用。
Gooddesignisaesthetic.-好设计是有美感的。
Gooddesignhelpsaproducttobeunderstood.-好设计使产品更容易被理解。
Gooddesignisunobtrusive.-好设计是谦虚的。
Gooddesignishonest.-好设计是诚实的。
Gooddesignisdurable.-好设计经得起岁月的考验。
Gooddesignisconsistenttothelastdetail.-好设计考虑周到且不放过任何细节。
Gooddesignisenvironmentallyfriendly.-好设计关怀环境。
Gooddesignisaslittledesignaspossible.-好设计是简洁的。
DieterRams的十条大律的十条大律意大利设计意大利的设计是传统工艺、现代思维、个人才能、自然材意大利的设计是传统工艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、新材料等的综合体料、现代工艺、新材料等的综合体和其它国家一样意大利也经历过现代设计的各种运动,如和其它国家一样意大利也经历过现代设计的各种运动,如功能主义,三十年代的包豪斯时期、五十年代的国际主义、功能主义,三十年代的包豪斯时期、五十年代的国际主义、波普设计和后现代设计思潮这样的运动。
但每一种风格他波普设计和后现代设计思潮这样的运动。
但每一种风格他们都可以产生出许多具有自己特点的变体来,而后便成了们都可以产生出许多具有自己特点的变体来,而后便成了意大利式样,因而便他们的设计显得多姿多彩意大利式样,因而便他们的设计显得多姿多彩1928年意大利设计师庞迪创办的一份杂志年意大利设计师庞迪创办的一份杂志多洛斯多洛斯(建筑与室内设计建筑与室内设计)这份杂志一直在意大利设计领域)这份杂志一直在意大利设计领域中介绍、推动意大利的设计,为意大利设计师及时了解国中介绍、推动意大利的设计,为意大利设计师及时了解国外的设计情况,起到了积极的推动作用。
再者,外的设计情况,起到了积极的推动作用。
再者,米兰设米兰设计三联展计三联展,这个展览上所评选出的金圆规奖已成为国际,这个展览上所评选出的金圆规奖已成为国际设计领域里极为重要的奖项设计领域里极为重要的奖项代表人物阿切利阿切利.卡斯蒂格里奥尼卡斯蒂格里奥尼当代照明之父当代照明之父阿切利阿切利.卡斯蒂格里奥卡斯蒂格里奥尼尼(1918-2002)于)于1944年在米兰理工年在米兰理工学院获得建筑学博士。
学院获得建筑学博士。
1945年与兄弟彼年与兄弟彼罗(罗(Pier)及利维奥创办了自己的设计事)及利维奥创办了自己的设计事务所,从务所,从1969年开始在米兰理工学院教年开始在米兰理工学院教授工业设计课程。
他设计了大量的家具、授工业设计课程。
他设计了大量的家具、灯具和其他产品,是上世纪最重要的设灯具和其他产品,是上世纪最重要的设计师之一。
他的许多设计作品在当时被计师之一。
他的许多设计作品在当时被认为是前卫的,但是今天则成为经典。
认为是前卫的,但是今天则成为经典。
灯罩的顶端所开的数个洞洞,所产生的灯罩的顶端所开的数个洞洞,所产生的气氛灯光,光线透过洞洞投射到在天花气氛灯光,光线透过洞洞投射到在天花板上,产生简单又华丽的梦幻质感板上,产生简单又华丽的梦幻质感。
综合需求与美感的结果综合需求与美感的结果Arco高度是高度是2.5公尺,灯的重心在巨大的大理石底座上,公尺,灯的重心在巨大的大理石底座上,全体加总约全体加总约65公斤重,是一盏异常巨大公斤重,是一盏异常巨大的弧形立灯。
放在欧式古堡内,曲线正的弧形立灯。
放在欧式古堡内,曲线正好与室内的古典线条呼应,而其概念,好与室内的古典线条呼应,而其概念,却是来自密斯凡德罗所提倡的现代主义却是来自密斯凡德罗所提倡的现代主义LessIsMore,以极为简化的线条,温,以极为简化的线条,温愠内敛的展示出设计灵感之大成!
愠内敛的展示出设计灵感之大成!
为方便不同的使用方式,灯柱部份分为为方便不同的使用方式,灯柱部份分为4段,可有不同的高度变化,底座则是白段,可有不同的高度变化,底座则是白色银狐灰大理石。
而最精采的是灯罩设色银狐灰大理石。
而最精采的是灯罩设计,由两个灯罩组成,内罩是打满圆孔计,由两个灯罩组成,内罩是打满圆孔的半球,一来可以提供灯泡散热、二来的半球,一来可以提供灯泡散热、二来透过圆孔斜照出的椭圆形光影,让它不透过圆孔斜照出的椭圆形光影,让它不只是一只餐灯,灯罩上方打孔的美丽只是一只餐灯,灯罩上方打孔的美丽ambientlight(气氛灯)投射到天花板(气氛灯)投射到天花板让人心花怒放。
让人心花怒放。
设计手记设计手记:
一个设计师把他自己对生活的关系融入一个设计师把他自己对生活的关系融入作品中,作品除具有功能外还会体现更多的作品中,作品除具有功能外还会体现更多的东西东西,好比一盏灯,不只是简单的照明,好比一盏灯,不只是简单的照明,它可以告诉你一个故事。
意大利的现代设计它可以告诉你一个故事。
意大利的现代设计包含着除实用外的设计师的思想、追求、理包含着除实用外的设计师的思想、追求、理想、愿望和幻想。
他们提出想、愿望和幻想。
他们提出“要为这个不断要为这个不断增长压力的世界,为人提供一个舒适的避难增长压力的世界,为人提供一个舒适的避难所。
所。
”另外,设计师把另外,设计师把“为一个没有时间为一个没有时间做梦的世界提供梦想做梦的世界提供梦想”作为他们的设计理想,作为他们的设计理想,希望通过设计为人们提供梦想。
希望通过设计为人们提供梦想。
芬兰设计简洁、实用是芬兰设计的特点,构思奇巧是芬兰设计的精简洁、实用是芬兰设计的特点,构思奇巧是芬兰设计的精髓髓。
芬兰人特别擅长利用自然资源达到设计目的。
素有素有“千湖千湖之国之国”美誉的芬兰,至今保留着得天独厚的自然环境美誉的芬兰,至今保留着得天独厚的自然环境。
哺。
哺育出众多在国际上卓有成就的艺术家和享有盛名的设计大育出众多在国际上卓有成就的艺术家和享有盛名的设计大师。
师。
民族的文化传统和审美心理使芬兰设计具有浓郁的民族风民族的文化传统和审美心理使芬兰设计具有浓郁的民族风情;
芬兰人情;
芬兰人Arabia瓷器、费斯卡瓷器、费斯卡Fiskars剪刀、诺基亚手剪刀、诺基亚手提电话,这些芬兰的
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