留园景观建筑最全分析PPT资料.ppt
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东园由名师堆叠假山后又购得“花石纲”遗物湖石瑞云峰,叠于园中。
一时苏州文人相邀往观,呼朋啸饮,谈笑移日,尽得山水园池之乐。
(1794)园林委吴县人刘恕购得。
他在东园旧址上重建园林,经数年修葺和扩建,易名“寒碧庄”,也称“花步小筑”,或俗称“刘园”。
(1873)湖北布政使盛康购得此园,经扩地修葺经营,设龙溪盛氏义庄,园广四十余亩,因袭刘园之谐音改名“留园”。
取名有双重含义:
一则刘园之名久传,“留”与“刘”同音;
二则兵荒马乱之时,吴中名园俱遭祸患惟留园“独善其身”,意为“长留天地间”。
中国古典园林之留园留园-陈长虹11、总体布局、总体布局22、流线分析、流线分析33、景观园林手法、景观园林手法44、建筑细部、建筑细部中国古典园林之留园留园-陈长虹1-大门;
2-古木交柯;
3-绿阴轩;
4-明瑟楼;
5-涵碧山房;
6-活泼泼地;
7-闻木樨香轩;
8-可亭;
9-远翠图;
10-汲古得绠处;
11-清风池馆;
12-西楼;
13-曲溪楼;
14-濠濮亭;
15-小蓬莱;
16-五峰仙馆;
17-鹤所;
18-石林小屋;
19-揖峰轩;
20-还我读书处;
21-林泉耆硕之馆;
22-加晴喜雨快雪之亭;
23-岫云峰;
24-冠云峰;
25-瑞云峰;
26-烷云池;
27-冠云楼;
28-伫云庵一一、总总体体布布局局中国古典园林之留园留园-陈长虹全园大致分为四个部分,中部是寒碧山庄为全园精华,东、北、西为光绪年间所增加。
中部又分东西两区。
西区以山池为主,东区以建筑庭院为主。
中部中部东部东部北部北部西部西部主入口主入口一一、总总体体布布局局中国古典园林之留园留园-陈长虹中部为园区核心地位:
中部园区南边的楼阁由明瑟楼和涵碧山房组合而成,中部与东部园区的分界有曲溪楼和西楼组合的楼阁建筑,中部园区的北边上则是平面近似方形的远翠阁,中部园区西墙上略为居中的位置仅设一单层建筑闻木樨香轩,东部园区北墙上有冠云楼,平面窄长。
留园中部园区东南掘池西北岸堆山叠石,池东岸是清风池馆、西楼、曲溪楼等,南岸是古木交柯、绿荫、明瑟楼涵碧山房等,形成建筑与山石相对环抱水池的构园格局,池中有一岛曰小蓬莱,是中部园景中心,小蓬莱的定位与上述中部园区4栋(组)楼阁建筑密切相关,中部园区南边的主要建筑明瑟楼、涵碧山房组合平面的重心与北边远翠阁平面的重心连线,东边的主要建筑西楼、曲溪楼组合平面的重心与西边闻木樨香轩平面的重心连线,两条连线交点即是小蓬莱的中心一一、总总体体布布局局中国古典园林之留园留园-陈长虹中区水池的东、南面均为高低错落、连续不断的建筑群所环绕,池南岸建筑群的主体是明瑟楼和涵碧山房成船厅的形象。
它与北面的可亭隔水呼应成对景,这是江南宅园中最常见的“南厅北山,隔水相望”的模式。
涵碧山房闻木樨香轩可亭一一、总总体体布布局局中国古典园林之留园留园-陈长虹在园林规划设计中,在堆山叠石的基础上筑楼阁台塔作为构图中心或景观组织控制元素,以至高优势形成全园或区域景观控制。
园林中的景观布局及设计围绕构图中心展开,以60o水平视角控制景观组织,将主要景点如主要建筑或组团以及构图的一些主要元素如岛桥、堤岸、山石、水面、水口等组合在60o水平视角落的视野范围内,使人们置身楼台高处,在自然的观景状态下获得丰富、完整的景观。
一一、总总体体布布局局中国古典园林之留园留园-陈长虹留园内的楼阁建筑由于是靠边界布置,因此,在这些楼阁上观景就带有方向性而并非是全方位观景,明瑟楼主要朝东北开放,在此方向的60o水平视角(M1MM1=60o)的视野恰好以曲溪楼、远萃阁为限,近取中部园区东边诸景,远收东部园区全部主要建筑景观,涵碧山房主要朝北开放,楼内60o水平视角(H1HH1=60o)的视野以远翠阁、闻木樨香轩为限,观赏中部山水景色(图7)。
一一、总总体体布布局局中国古典园林之留园留园-陈长虹西楼、曲溪楼主要向中部园区西南、西北开放,自西楼以60o水平视角(S1SS1=60o)望西南方,避开曲溪楼的遮挡,恰恰相反好能近观濠濮涧、小蓬莱,远望明瑟楼、涵碧山房、闻木樨香轩;
以60o水平视角(S2SS2=60o)望西北,恰好收进小蓬莱及西北岸山景,曲溪楼的西南、西北方向观景视觉控制特点与西楼的相同。
自西楼60o水平视角东看(S3SS3=60o),视角以还我读书处与鹤所为界,收进东部园区主要景观(图8)。
一一、总总体体布布局局中国古典园林之留园留园-陈长虹远翠阁位于中部园区东北角上,自远翠税以60o水平视角(Y1YY1=60o)望东南方,视野恰好以西楼、涵碧山房为限,将清风池馆、西楼、曲溪楼、古木交柯、绿荫、明瑟楼、涵碧山房、濠濮亭、小蓬莱尽收眼底,视觉西移至明瑟楼,60o水平视角的视野(Y2YY2=60o)恰好收进水池西北岸假山石、小蓬莱、涵碧山房和明瑟楼。
自冠云楼南望,60o水平视角(G1GG1=60o)观园中东北部建筑园景,视野西移,60o水平视角(G2GG2=60o)视野恰以留园大门、中部园区西北角为限,尽收中部园区景色及东部五峰仙馆。
一一、总总体体布布局局中国古典园林之留留园园-陈长虹主入口主入口二二、交交通通流流线线中国古典园林之留园留园-陈长虹22、入口入口柳暗花明又一景柳暗花明又一景当年园主人和内眷可从内宅入园,而一般游客不能穿越内宅,故此另设园门于当街,从两个跨院之间的备弄入园。
备弄的巷道长达五十多米,于高墙之间,匠师们采取了收、放、收的序列渐进变换的办法,虚实交替、收放自如,形成巧妙的空间序列;
收入口走道敞厅古木交柯绿荫放收二二、交交通通流流线线收束空间中国古典园林之留园留园-陈长虹“古木交柯”就是以树喻人,指古柏、女贞在地面以上人能看到的部分婷婷玉立、举案齐眉、礼貌相对;
而在地面以下人看不到的部分则盘枝错节、相互依存、交柯连理之意。
寓示家庭和睦夫妻恩爱。
同时利用“花步小筑”的空间互相渗透以六扇形状各异的漏窗,隐约窥见中区的山池楼阁,折而西至“绿荫轩”,轩名取明代高启葵花诗:
“艳发朱光里,丛依绿荫边。
”轩西有青枫,婀娜多姿,东边原有老榉一棵,因在树阴下,故名。
北望中区之景,豁然开朗,则已置身园中了。
二二、交交通通流流线线中国古典园林之留园留园-陈长虹留园之长廊是留园的交通流线的主要指引。
园内有直廊、回廊、曲廊、爬山廊等700多米,环园而建,将各个景点串联起来。
循廊前行,登高临水,穿堂渡桥,可游遍全园。
长廊不仅可为游人遮阳避雨,还有分隔空间的作用,以增加景观层次。
自园门至中部的一段曲廊,长50多米,由窄变宽,由暗转明,处理极佳,不仅避免了在高墙之间委曲穿行的局促感,还是游人心情由敛至放,由惑转朗。
二二、交交通通流流线线中国古典园林之留园留园-陈长虹三三、景景观观园园林林手手法法-理理水水留园水池形式采用狭长型水池,纵向看富有风景层次,有聚有分,聚分得体。
在池水交汇的水口和转折处,以桥梁作为近景和中景,使园景更加深邃。
中间以蓬莱岛划分水面,达到分而有联系,相互掩映而有层次。
打破水面的空旷之感。
小蓬莱岛中国古典园林之留园留园-陈长虹三三、景景观观园园林林手手法法-理理水水池上架桥,桥身空透。
能使水面空间相互贯通达到似分非分而增强层次、产生倒影的效果。
附近有假山、岩壁则可增强山势的峥嵘。
中国古典园林之留园留园-陈长虹三三、景景观观园园林林手手法法-叠叠山山置石造山,累石为山,依墙构石壁,沿水池点缀湖石。
留园采用南厅北山,隔水相望的江南布局模式在中部北置石。
在池边叠起高低起伏的池岸,层次丰富。
成为明瑟楼和涵碧山房的对景,在视觉空间上产生对语,饶有趣味。
山的四周与内部洞窟全部用石构成,洞窟很多,细而纤瘦,中国古典园林之留园留园-陈长虹三三、景景观观园园林林手手法法-叠叠山山位于留园东园林泉耆硕之馆北面的冠云峰是留园的“三绝”之一,也是留园的镇园之宝。
它取水经注“燕王仙台有三峰,甚为崇峻,腾云冠峰,交霞翼岭”之意而命名。
这座秀美的石峰据传说是北宋末年为宋徽宗采办“花石纲”时遗留在江南的一块名石,按照名石的评价标准,具备“瘦、皱、漏、透、清、丑、顽、拙”之美,被誉为中国三大太湖石之一。
中国古典园林之留园留园-陈长虹三三、景景观观园园林林手手法法-叠叠山山土坡置石,一为散置,二为屏障,三为不规则横列。
中国古典园林之留园留园-陈长虹建筑在留园园林中起到了使用和观赏的重作用,与山池、花木组成风景,留园建筑密度达到15以上。
建筑类型包含:
厅、亭、堂、轩、馆、楼、阁、榭、舫、廊。
其中亭、阁和山石池水组成景观。
房间之间以廊作为连接,组成观赏流线。
、各类建筑除了满足功能外,还与周围环境特别协调统一,造型参差,虚实相间。
三三、景景观观园园林林手手法法-建建筑筑中国古典园林之留园留园-陈长虹留园建筑组合轻巧玲珑,富有变化,建筑形式没有定制。
空间开场流通,院落灵活处理,加上空廊、洞门、空窗、漏窗、偷空屏风隔扇等手法,使建筑之间既有分离又有联系,融为一体。
三三、景景观观园园林林手手法法-建建筑筑中国古典园林之留园留园-陈长虹建筑在留园园林中起到了使用和观赏的重作用,与山池、花木组成风景,留园建筑密度达到15以上。
三三、景景观观园园林林手手法法-建建筑筑中国古典园林之留园留园-陈长虹四四、建建筑筑细细部部-洞洞门门在院墙和走廊、亭榭等建筑物的墙上设置不装门扇的门孔,称为洞门,达到借景引人的目的。
中国古典园林之留园留园-陈长虹四四、建建筑筑细细部部-洞洞门门在院墙和走廊、亭榭等建筑物的墙上设置不装门扇的门孔,称为洞门,达到借景引人的目的。
中国古典园林之留园留园-陈长虹谢谢!
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