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现在保全下来的为安乐巷27号故居。
图为故居门口。
1916年12月15日,朱自清在扬州琼花观街朱宅与武钟谦女士完婚。
武钟谦曾随朱自清辗转杭州、台州、温州、白马湖、北京等地,夫妻感情甚好。
1929年11月26日,武钟谦因肺病逝于扬州家中。
朱自清有小说笑的历史、别、散文给亡妇和一些旧体诗词记述了他们美好而深厚的感情。
1921年冬,在杭州第一师范任教时与友人合影。
(左为朱自清)1921年12月31日,欢送俞平伯赴美国考察时在杭州合影。
右起:
俞平伯、朱自清、叶圣陶、许若昂。
1931年8月赴英国留学前与清华大学中国文学会全体师生合影,前排右一为俞平伯,右二为朱自清。
送行的有胡秋原、林庚、等十余人。
1932年与英国友人摄于伦敦,二排右二为朱自清。
1932年8月4日,朱自清与陈竹隐在上海结婚。
朱自清与陈竹隐赴普陀山度蜜月。
右二为朱自清,右三为陈竹隐。
1939年8月,朱自清与夫人陈竹隐、三子朱乔森、幼子朱思俞(前右)摄于昆明翠湖公园。
清华大学中国文学会同人合影(左起第七人为朱自清)1948年与清华大学中文系师生合影。
前排左起第一人至第四人为朱自清、余冠英、李广田、许维遹。
1948年6月18日,朱自清在拒绝“美援”和“美援面粉”的声明上签名。
6月19日平津各大报纸刊登朱自清等一百一十名教师签名的严正声明。
1948年8月12日,朱自清因病医治无效不幸逝世。
创作背景本文写于1927年7月,正是白色恐怖笼罩中国大地的时候。
面对“这一年的变动”,朱自清觉得是“人的意想所赶不上的”。
他认为:
“在旧时代正在崩坏,新局面尚未到来的时候,衰颓与骚动使得大家惶惶然只有参加革命或反革命,才能解决这惶惶然,不能或不愿参加这种实际行动时,便只有暂时逃避一法在这三条路里,我将选择哪一条呢?
我既不能参加革命或反革命,总得找一个依据,才可以姑作安心地过日子我终于在国学里找着了一个题目。
”(那里去)“这几天心里似乎有些异常心里是一团乱麻,也可以说是一团火。
似乎在挣扎着,要明白些什么,但似乎什么也没有明白。
”(一封信)简而言之,此时的朱自清正处在反感于国民党的“反革命”,又对共产党的革命心存疑虑。
陷入了不知道往“哪里走”的“惶惶然”中。
相关图片1978年秋,清华大学纪念朱自清逝世三十周年时,将原清华园内的古亭命名为“自清亭”,以示纪念。
清华园中的荷塘近春园(朱自清荷塘月色原址)荷花月下荷塘采莲图题解题解荷塘:
指朱自清先生当时任教的北京清华大学清华园里的荷花池,是本文所要描绘的特定处所。
月色:
月光。
点明了时间,是一个有月亮的夜晚。
月色是文章描绘的中心,它是作者心目中向往、追求的和谐宁静的境界。
整体把握1、学生提挈每个自然段的内容第1段独游荷塘的时候、地点和缘由。
(心境:
“颇不宁静”)第2段通往荷塘的小路、树木、月色。
第3段行在小路时的感受。
第4段荷塘美丽的景色。
第5段流泻的月光,塘中的月色。
第6段荷塘四周的景物。
(在月下观察、感受到的)第7段联想古代江南采莲的旧俗。
第8段在思乡与遐想中踱回家门。
从写景状物的角度上看,第46段显然是文章的主体内容,应归为一部分。
前三段,写夜赏的缘由。
7、8两段,由现实写及想象中古时候的旧俗,突转一笔(回到家门)收束全篇。
这样分析,全文可以分为三部分:
第一部分(第第一部分(第1133段)写段)写“观荷缘起观荷缘起”(情)(情)第二部分(第第二部分(第4466段)写段)写“荷塘月色荷塘月色”(景)(景)第三部分(第第三部分(第7788段)写段)写“月下遐思月下遐思”(情(情)2、综合、归纳。
荷塘月色第一大段落(不宁静静)第二大段落(静受干扰)第三大段落(由想象的动态作结)第一段:
月夜前往荷塘的缘由第二段:
前往荷塘的小路景物第三段:
心境的转折由不宁静渐渐平静而自由,方可仔细观察荷塘的夜景第四段:
以极细腻的文笔描写荷叶、荷花、及微风吹拂过荷塘的景象第五段:
月光下荷塘的景象与气氛第六段:
荷塘四周的景物,再以蝉和蛙的吵闹作一转折第七段:
由荷塘的色联想到江南采时的流风余韵,热闹喧哗的场景与此时幽静荷塘形成对比。
第八段:
由江南采莲想到家乡而行至家门口,迎接他的仍是一片寂静。
33文章结构表文章结构表家小径小径求宁静求宁静不不宁宁静静得得宁宁静静出宁静出宁静小径小径明线:
游踪明线:
游踪(外结构)外结构)暗线:
情感(内结构)暗线:
情感(内结构)出家门出家门踱踱小小路路观荷塘观荷塘赏赏四四周周不宁静不宁静寻寻宁宁静静得宁静得宁静失失宁宁静静淡淡的哀愁淡淡的哀愁淡淡的喜悦淡淡的喜悦文章结构文章结构现实现实带门带门出去出去走在走在路上路上月下月下荷塘荷塘塘上塘上月色月色江南江南旧俗旧俗推门推门进来进来塘的塘的四周四周颇不颇不宁静宁静淡淡淡淡喜悦喜悦淡淡淡淡哀愁哀愁淡淡淡淡喜悦喜悦淡淡淡淡哀愁哀愁无限无限慨叹慨叹惦记惦记江南江南无法无法回避回避幽雅幽雅宁静宁静朦胧朦胧月月下下的的荷荷塘塘弥望田田出水很高(比喻)零星点缀(拟人、比喻)缕缕(通感)颤动(比喻、拟人)看不见的脉脉静静动动幽幽雅雅宁宁静静()()()()()荷叶荷叶荷花荷花荷香荷香荷波荷波流水流水结构详解荷荷塘塘上上的的月月色色()()月光月光月影月影如流水如流水静静地静静地泻泻薄薄的青雾薄薄的青雾浮浮起起叶子和花仿佛在牛叶子和花仿佛在牛乳中乳中洗洗过一样过一样,又又像笼着轻纱的梦像笼着轻纱的梦灌木的黑影灌木的黑影杨柳的倩影杨柳的倩影光和影的和谐光和影的和谐像名曲像名曲虽是满月虽是满月,却有一层淡淡的云却有一层淡淡的云实实虚虚实实虚虚朦朦胧胧优优雅雅荷荷塘塘的的四四面面远远近近高高低低阴阴的乍看像烟雾般整整体体的的风风光光杨柳树梢远山树缝灯光树上蝉声水里蛙声由远及近、由静及动由远及近、由静及动叶:
叶:
田田田田上上静静11、月下荷塘月下荷塘花:
花:
多姿多姿香:
香:
缕缕缕缕波:
波:
凝碧凝碧素素淡淡宁宁静静动动22、塘上月色、塘上月色月光:
月光:
泻泻青雾:
青雾:
浮浮洗洗叶花:
叶花:
月影:
和谐和谐朦朦胧胧和和谐谐(正面描写正面描写)(侧面烘托侧面烘托)33、四周景色、四周景色树色、树姿树色、树姿树梢、远山树梢、远山树缝、灯光树缝、灯光蝉鸣、蛙声蝉鸣、蛙声静静清清幽幽热热闹闹动动下下问题探究1、怎样理解“这几天心理颇不宁静”?
一般都认为,这句是“文眼”确立了全文的感情基调。
所谓“文眼”,是我国散文创作的经验总结。
古人说“揭全文之指,或在片首,或在片中,或在片末。
”散文有“眼”,意境才会有虚实,题旨才会有隐现。
起首句“心里颇不宁静”,是“立片言以居要,乃一篇之警策”的“片言”,后三句紧接着由此自然地破题,点出“荷塘”与“月色”。
因为“心里颇不宁静”,才想起荷塘,继而夜游荷塘。
这个“文眼”安在片首、如一锤定音,为全文定下了抒情的基调。
关于朱自清心情“不宁静”的原因,有人认为是源于对蒋介石4.12反革命政变的愤懑;
也有人认为是源于作者的思乡之情,因为结尾作者说“这令我到底惦着江南了”;
还有人认为源于作者作为一名小资产阶级知识分子面对人生十字路口而产生的苦闷、彷徨;
甚至还有人根据一些史料,认为朱自清的不宁静是源于家庭生活的不和谐;
如此等等。
在这个问题上,没有必要规定一个权威性的惟一答案。
而且也正因为如此,荷塘月色将成为一首耐读的朦胧诗,过去、今天和未来的每一位读者会因年龄、阅历、所处时代等等因素,而从同一篇荷塘月色中读出属于自己的一片荷塘月色。
2、“路上只我一个人,背着手踱着这是独处的妙处”?
这一段抛开了写景,句句都在内心活动。
这样写,是不是偏离了文章的中心呢?
抒发月下独处的自由感正是对“心情颇不宁静”的自我调节。
抛开了写景直抒胸臆也反映了作者的痛楚心态烦扰的思绪压抑不住,一定要说出来。
只有在清冷的环境里独处才“觉得是个自由的人”,这其中不就蕴含着对黑暗现实的不满吗?
从行文上看这一段似乎是“游离”出来的抒情段,但从时空上看,这一段与第2自然段是同步的。
实际上,这“情”还是离不开“景”的,如果不是月下独行在那条极幽僻的路上,又怎么能抒发所谓“独处”之情呢?
3、怎样理解“我且受用这无边的荷香月色好了”?
在行文上,这是一个过渡句,提挈下文重笔写荷塘月色。
它与第2自然段有什么关系,则容易被忽略。
这句是对“去荷塘”文字的一个接续,2、3段便浑成一体了(再次证明第3段并非“游离”出来的段落)。
这一句感情上起了变化,作者没有陷入哀愁的泥淖不能自拔。
他要追寻美来自慰,反映了不满现实而又幻想超脱现实的心态。
4、“我爱热闹,也爱冷静;
爱群居,也爱独处。
”是不是有点矛盾?
这里作者实际上强调的是“冷静”和“独处”,因为“我爱热闹,也爱冷静;
”重点还是在后面的“冷静”和“独处”。
用平时的热闹来反衬现在的冷静,用平时的群居来反衬现在的独处。
因为接下来后面有一句“这是独处的妙处”。
5、“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声的似的。
”作者在写荷花的香味,怎么又突然写到歌声了?
这是一种特殊的比喻,钱钟书先生把它叫做“通感”。
举几个例子来说明:
宋代词人秦观有词曰“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”。
梦与花互比,愁与雨互喻。
还有诗人艾青曾写诗这样描绘日本著名指挥家小泽征尔:
“你的耳朵在侦察,你的眼睛在倾听”这也是通感。
其实,通感并不仅仅在文学作品中才被使用,实际上日常用语中,也常常有通感。
比如,说某位同学脸上都呈现出甜美的笑容。
可是,你们决不认为我是在说你们的笑脸是抹了糖的吧!
6、为什么会突然说“这令我到底掂着江南了”,“这”是指什么?
“这”指流水。
前面写“只不见些流水的影子,是不行的”。
怎么又想到流水的呢?
由西洲曲里的“莲子清如水”而来。
这是一首情歌。
“莲子清如水”就是“怜子情如水”的谐音。
中国古典诗词中的对情感的表现是极富艺术性,含蓄而美。
比如刘禹锡的“东边日出西边雨,道是无晴却有情。
”在文章中,这句话起着行文转折过渡的作用,如果究其深味,就有必要联系作者的生活经历。
江南是作者的故乡。
1920年,他从北京大学毕业后,在杭州、台州、温州、宁波等地任教,前后共六年。
其间,参加了文学研究会,与叶圣陶、俞平伯、丰子恺、朱光潜等人志同道合,写了不少具有进步倾向的诗歌和讴歌江南秀丽山水的散文。
他到清华大学任教不久,写了我的江南一诗,表达了他的思乡之情。
就在写荷塘月色的同时,在一封信中写道:
“今天吃过午饭,偶然抽出一本旧杂志来消遣,却翻着三年前S君的一封信。
信里说着台州,在上海、杭州、宁波之间的台州。
这真是我的南方了,我正苦于想不出,这却指引我一条路,虽然只是一条路而已。
”7、第四段说“这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电一般,霎时传过荷塘的那边去了”。
既然只有“一丝”,为什么会“像闪电一般”呢?
这里的“一丝”既指程度很轻,也指速度很快,稍不注意,就闪过去了。
所以,“像闪电一般”。
8、第五段,写月光用“泻”不用“照”“铺”,其好处是什么?
“泻”是承上面比喻句“如流水一般”而来的,“泻”字有向下倾的势态。
“
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