第一课中国古代绘画巡礼PPT格式课件下载.ppt
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工整工笔的特点是:
工整细致细致写实写实写意的特点是:
简练写意的特点是:
简练夸张夸张变形变形中国画的种类中国画的种类形神兼备迁想妙得中国画的特点:
中国画的特点:
题材分小写意大写意第一组:
中国早期的独幅绘画作品第一组:
中国早期的独幅绘画作品-帛画、帛画、敦煌莫高窟壁画敦煌莫高窟壁画第二组:
中国古代人物画第二组:
中国古代人物画第三组:
中国古代山水画第三组:
中国古代山水画第四组:
中国古代花鸟画第四组:
中国古代花鸟画第二、三、四组思考问题:
各中国画种类第二、三、四组思考问题:
各中国画种类发展概况发展概况?
(年代?
(年代发展时期发展时期代表人物代表人物代表作品)以及该画代表作品)以及该画种种类类的特点?
的特点?
一、一、第一组第一组思考思考问题:
问题:
什么是帛画?
它画的主要内容什么是帛画?
它画的主要内容是什么?
敦煌莫高窟壁画的内容是什么?
敦煌莫高窟壁画的内容?
说说色彩的特点?
二、四个组各选一位代表具体分析评价一幅代表作品:
内容内容艺术语言艺术语言渗透自己的一些观点与认识渗透自己的一些观点与认识分组分组讨论讨论活动活动一、我国早期的独幅绘画作品一、我国早期的独幅绘画作品-帛画帛画第一组问题:
第一组问题:
1、什么是帛画?
它的主要内容是什么?
帛画:
中国古代画种。
因画在帛上而得名。
帛是一种质地帛画:
帛是一种质地为白色的丝织品,在其上用笔墨和色彩描绘人物、走兽、为白色的丝织品,在其上用笔墨和色彩描绘人物、走兽、飞鸟及神灵、异兽等形象的图画,约兴起于战国时期,至飞鸟及神灵、异兽等形象的图画,约兴起于战国时期,至西汉发展到高峰。
西汉发展到高峰。
11、我国最古老的独幅帛画是、我国最古老的独幅帛画是和和龙凤仕女图龙凤仕女图人物御龙图人物御龙图战国时期的帛画以墨线勾画,作者不仅追求外部形貌的肖似,而且通过外部形貌的描绘来揭示对象的内在东西。
这正是“形具而神生”的理论在绘画艺术实践上的深刻体现。
2、战国帛画的特点、战国帛画的特点龙凤仕女图龙凤仕女图战国楚墓帛画战国楚墓帛画画的主题是画的主题是祈求祈求飞腾的龙凤引导飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早墓主人的灵魂早日登天升仙。
日登天升仙。
此画以线为造形手段,服装衬以卷曲云纹,袖口用斜线装饰,领口、腰部、后身及衣脚皆以墨色块面处理。
毛笔用线生涩不畅,粗细不一。
形态古拙而简劲,体现了中国早期绘画的特征。
人物御龙图人物御龙图战国楚墓帛画战国楚墓帛画战国肖像画具有如下特点:
战国肖像画具有如下特点:
人物皆作正侧面的立像,通人物皆作正侧面的立像,通过衣冠服饰表现其身份;
比过衣冠服饰表现其身份;
比例匀称,仪态肃穆;
勾线流例匀称,仪态肃穆;
勾线流利挺拔,设色采用平涂与渲利挺拔,设色采用平涂与渲染兼用的方法,格调庄重典染兼用的方法,格调庄重典雅。
雅。
帛画呈现出男子走完了尘世之历程,帛画呈现出男子走完了尘世之历程,踏上天游之行。
御龙乘风白鹭相随,踏上天游之行。
御龙乘风白鹭相随,表现出男子轩昂自若的风度。
这种表现出男子轩昂自若的风度。
这种广阔的襟宇,正是中华民族文化在广阔的襟宇,正是中华民族文化在艺术中的体现,反映出中华民族对艺术中的体现,反映出中华民族对生与死独特的认识。
生与死独特的认识。
它始建于十六国的前秦时期,历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建,形成巨大的规模,现有洞窟735个,壁画4.5万平方米、泥质彩塑2415尊,是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。
11、敦煌莫高窟壁画的内容、敦煌莫高窟壁画的内容?
内容:
主要有佛像、佛教故事、佛教史迹、经变、神怪、供养人、装饰图案等七类题材,此外还有很多表现当时狩猎、耕作、纺织、交通、战争、建设、舞蹈、婚丧嫁娶等社会生活各方面的画作。
这些画有的雄浑宽广,有的瑰丽华艳,体现了不同时期的艺术风格和特色。
中国五代以前的画作已大都散失,莫高窟壁画为中国美术史研究提供了重要实物。
特点:
当时用的大部分颜料大多都是矿物制的,还有一部分是从西域运来的,所以现存的西夏时壁画都特蓝特绿,那都是用蓝绿宝石研制的,历时千年经久不会变颜色,时间越久越鲜艳.敦煌莫高窟壁画鹿王本生图鹿王本生图传说从前在印度的恒河岸边,有一只美丽而善良的九色鹿王。
一天,九色鹿王正在河边悠闲散步,突然听到河里传来凄惨的呼救声。
勇敢的九色鹿,不顾自身的安危,纵身跳入河中,顽强地与恶浪搏斗,终于把落水人调达救上岸来。
调达庆幸自己的再生,感激涕零,向九色鹿频频叩头道谢。
九色鹿王说:
“不必谢了,回去吧,亲爱的调达,我只希望你不要向任何人透露我的行踪。
”调达发誓说:
“恩人啊,请你放心。
如果我背信弃义,就叫我浑身长满烂疮,嘴里散发出恶臭。
”说完就走了。
在途中,调达见到了一张国王悬赏捕捉九色鹿的布告,说摩因先王的王后因梦见美丽的九色鹿而想马上得到它,谁能捉到九色鹿或知道九色鹿在那里,报告国王,就可以领赏。
忘恩负义的调达见利忘义,立即前去告密,并带领国王的大批兵马去捕捉九色鹿。
处于重重包围中的九色鹿,猛然跳到国王面前,呈述了救调达及调达背叛誓言的经过。
九色鹿的呈述,深深地感动了国王及士兵,大家那愤怒而厌恶的目光一起射向忘恩负义的小人调达。
调达无地自容,刹时间在他身上长满了烂疮,嘴里散发着恶臭,从此永远受到人们的鄙弃和唾骂。
国王非常惭愧,愤怒地斥责调达,并下令全国,以后任何人都不准伤害九色鹿。
王后贪婪的欲望落空了,她又羞又恨,最后也心碎而死。
鹿王本生故事名称:
张议潮统军出行图(局部乐舞仪仗)时期:
唐代类别:
壁画规格:
纵130厘米横830厘米敦煌第156窟南壁下层,此画为张仪潮侄子张淮深为纪念其叔父推翻吐番在河西地区统治的功绩所绘,也是敦煌壁画中最早出现的出行图。
五百强盗成佛壁画五百强盗成佛壁画中国古代人物画中国古代人物画第二组思考问题:
第二组思考问题:
11、中国古代人物画、中国古代人物画发展概况?
发展概况?
(年代(年代发展时期发展时期代表人物代表人物代表作品)代表作品)年代年代发展时期发展时期代表人物代表人物代表作品代表作品战国战国形成期形成期龙凤仕女图龙凤仕女图汉朝汉朝形成期形成期马王堆墓帛画马王堆墓帛画东晋东晋发展期发展期顾恺之顾恺之女史箴图女史箴图唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期阎立本阎立本步辇图步辇图唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期吴道子吴道子天王送子图天王送子图唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期张萱张萱捣练图捣练图唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期周坊周坊簪花仕女图簪花仕女图隋唐隋唐鼎盛期鼎盛期顾闳中顾闳中韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图宋朝宋朝李公麟李公麟维维摩摩诘诘像像五五马马图图宋朝宋朝李唐李唐采薇图采薇图元元刘贯道刘贯道消夏图消夏图明明陈洪绶陈洪绶屈子行吟图屈子行吟图明明曾鲸曾鲸张卿子像张卿子像清清黄慎黄慎渔翁渔归图渔翁渔归图古帝王图卷古帝王图卷晋武帝司马炎晋武帝司马炎阎立本(唐)阎立本(唐)描绘的是晋武帝司马炎描绘的是晋武帝司马炎作为封建帝王的威严神态和作为封建帝王的威严神态和非凡的气度。
非凡的气度。
古帝王图卷古帝王图卷阎立本(唐)阎立本(唐)作者通过西汉至隋之间作者通过西汉至隋之间1313个皇帝及其侍从的形个皇帝及其侍从的形象,以不同的精神状貌,来揭示他们的内心世界、象,以不同的精神状貌,来揭示他们的内心世界、性格特征和政治作为。
性格特征和政治作为。
步辇图步辇图描绘了贞观十五年描绘了贞观十五年(641(641年年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件。
画幅右面是坐在步辇上的唐太宗,被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着,画幅左面事件。
画幅右面是坐在步辇上的唐太宗,被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着,画幅左面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞,他被典礼官引见给太宗皇帝。
禄东赞及其随从的举是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞,他被典礼官引见给太宗皇帝。
禄东赞及其随从的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色,容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而又谦和止、相貌特征有着强烈的高原民族特色,容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而又谦和的性格特征。
唐太宗的形象表现则更为成功,在深沉谦和的外表中流露出雄才大略的非凡的性格特征。
唐太宗的形象表现则更为成功,在深沉谦和的外表中流露出雄才大略的非凡气度。
从这件作品可以了解阎立本的技巧特征气度。
从这件作品可以了解阎立本的技巧特征健劲的线描加以深沉的设色,人物动态健劲的线描加以深沉的设色,人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。
这些都反映了对传统的继承和发展。
较为拘谨而重面部特征的刻画。
虢国夫人游春图虢国夫人游春图张萱张萱(盛唐盛唐)虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色,淡扫蛾眉朝至尊张祜hu集灵台虢国夫人受到皇上的宠恩,大清早就骑马进入了宫门。
只嫌脂粉会玷污她的美艳,淡描蛾眉就进去朝见至尊。
韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图顾闳中顾闳中(南唐南唐)文苑图文苑图韩愰韩愰唐代唐代22、中国古代人物画中国古代人物画的特点?
以形写神,形神兼备,突出人物内心世界。
四、中国古代山水画四、中国古代山水画年代年代发展时期发展时期艺术特点艺术特点代表人物代表人物代表作品代表作品魏晋魏晋萌芽阶段萌芽阶段山水画作为背景出现山水画作为背景出现顾恺之顾恺之洛神赋图洛神赋图唐代唐代成熟期成熟期五代五代重要时期重要时期北宋北宋高峰期高峰期客观描绘景物为主客观描绘景物为主范宽范宽溪山行旅图溪山行旅图南宋南宋高峰期高峰期追求诗的意境追求诗的意境马远、夏圭马远、夏圭踏歌图踏歌图元代元代高峰期高峰期更更强强调调主主观观抒抒发发与与个个人人风风格格的的创创造造、借借景景抒情抒情倪瓒倪瓒六君子图六君子图明代明代主流主流偏重于笔墨风格的继承偏重于笔墨风格的继承沈周沈周庐山高图庐山高图清代清代主流主流主张复古及师造化主张复古及师造化溪山无尽图卷溪山无尽图卷龚贤龚贤溪山行旅图溪山行旅图范宽范宽(北宋北宋)他的笔法叫“芝麻皴”,就是用很多小点点,一点一点组成一个面。
范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络,浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。
这幅竖长的大幅作品,不仅层次丰富,墨色凝重、浑厚,而且极富美感,整个画面气势逼人,使人犹如身临其境一般。
扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。
这就是高山仰望,人在其中抬头仰看,山就在头上。
在如此雄伟壮阔的大自然面前,人显得如此渺小。
山底下,是一条小路,一队商旅缓缓走进了人们的视野给人一种动态的音乐感觉。
马队铃声渐渐进入了画面,山涧还有那潺潺溪水应和。
动中有静,静中有动。
这就是诗情画意!
诗意在一动一静中慢慢显示出来,仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来,然后从眼前走过。
溪山行旅图,好就好在静止的画面有一种动感,一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。
面对这幅一千多年前古人的绘画,体味着画中令人心醉的意境,怎能不令人发出由衷的赞叹。
踏歌图踏歌图宋代画家马远作。
描写一个清静深秀的山湾里,几个老农在阳春时节带有几分醉意地欢娱歌舞。
他用简括的线条,清秀的色彩,巧妙地把山环水抱的复杂景物写得远近分明,图中没有花草的陪衬,却表现出愉快的
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