《沙扬娜拉》精品课件优质PPT.pptx
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的音译。
1、题解
(1)“沙扬娜拉沙扬娜拉”是日语中是日语中“再见再见”一词的汉一词的汉语音译。
语音译。
(2)沙扬娜拉沙扬娜拉原为一组组诗的标题,这一原为一组组诗的标题,这一组组诗共组组诗共18首,写于首,写于1924年年56月,即诗人随泰月,即诗人随泰戈尔访日期间;
后收入中华书局于戈尔访日期间;
后收入中华书局于1925年年9月出月出版的诗集版的诗集志摩的诗志摩的诗中;
再版时,诗人删掉了中;
再版时,诗人删掉了前面前面17首,只剩下最后一首,即这首副标题为首,只剩下最后一首,即这首副标题为“赠日本女郎赠日本女郎”的诗。
的诗。
三三美、美、娇羞的水莲花,温柔低头的日娇羞的水莲花,温柔低头的日本艺妓,画面雅致而唯美;
本艺妓,画面雅致而唯美;
重复的道一声郑重,使诗歌的重复的道一声郑重,使诗歌的韵律充满音乐感;
韵律充满音乐感;
全诗韵脚整齐,是为建筑美全诗韵脚整齐,是为建筑美分析
(1)诗歌共五句:
)诗歌共五句:
第一句:
“最是那一低头的温柔最是那一低头的温柔”,描写了一位日,描写了一位日本女郎的柔情蜜意以及诗人对她的由衷赞赏。
本女郎的柔情蜜意以及诗人对她的由衷赞赏。
柳永柳永雨霖铃雨霖铃寒蝉凄切寒蝉凄切:
“执手相看泪眼,竟执手相看泪眼,竟无语凝噎无语凝噎”毛泽东毛泽东贺新郎贺新郎别友别友:
“挥手从兹去。
更那堪挥手从兹去。
更那堪凄然相向,苦情重诉凄然相向,苦情重诉”第二句:
第二句:
“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”,以凉,以凉风吹拂下颤动的水莲花比喻日本女郎,表面上是写风吹拂下颤动的水莲花比喻日本女郎,表面上是写那女郎的体态弱不禁风,但实际上则是在突出其柔那女郎的体态弱不禁风,但实际上则是在突出其柔媚的风致和娴静、纯美的性情以及她在离情别绪的媚的风致和娴静、纯美的性情以及她在离情别绪的笼罩之下难以忍受的内心痛楚。
笼罩之下难以忍受的内心痛楚。
分析第第三三句句:
“道道一一声声珍珍重重,道道一一声声珍珍重重”,两两个个重重复复的的短短句句组组合合在在一一起起,真真切切地地描描摹摹出出了了那那日日本女郎与朋友的道别,情透纸背,浓得化不开。
本女郎与朋友的道别,情透纸背,浓得化不开。
第第四四句句:
“那那一一声声珍珍重重里里有有蜜蜜甜甜的的忧忧愁愁”,从从内内容容上上来来说说,是是对对第第三三句句的的说说明明,是是描描写写的的深深入入;
从从音音调调上上来来说说,则则是是第第三三句句的的延延伸伸和和深深化化,是整首诗歌乐曲的高潮。
是整首诗歌乐曲的高潮。
第第五五句句:
“沙沙扬扬娜娜拉拉”是是那那日日本本女女郎郎对对诗诗人人道道别语言的直接记录。
别语言的直接记录。
诗词鉴赏、诗词鉴赏、诗的一开始,以一个构思精巧的比喻,描摹了诗的一开始,以一个构思精巧的比喻,描摹了少女的娇羞之态。
少女的娇羞之态。
“低头的温柔低头的温柔”与与“水莲花水莲花不胜凉风的娇羞不胜凉风的娇羞”,两个并列的意象妥贴地重,两个并列的意象妥贴地重叠在一起,人耶?
花耶?
抑或花亦人,人亦花叠在一起,人耶?
抑或花亦人,人亦花?
我们已分辨不清了,但感到一股朦胧的美感?
我们已分辨不清了,但感到一股朦胧的美感透彻肺腑,象吸进了水仙花的香气一样。
透彻肺腑,象吸进了水仙花的香气一样。
接下来,是阳关三叠式的互道珍重,情透纸接下来,是阳关三叠式的互道珍重,情透纸背,浓得化不开。
背,浓得化不开。
“甜蜜的忧愁甜蜜的忧愁”当是全诗的当是全诗的诗眼,使用矛盾修辞手法,不仅拉大了情感之诗眼,使用矛盾修辞手法,不仅拉大了情感之间的张力,而且使其更趋于饱满。
间的张力,而且使其更趋于饱满。
“沙扬娜拉沙扬娜拉”是迄今为止对日语是迄今为止对日语“再见再见”一词最美丽的移一词最美丽的移译,既是杨柳依依的挥手作别,又仿佛在呼唤译,既是杨柳依依的挥手作别,又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。
悠悠离愁,千种风情,尽那女郎温柔的名字。
悠悠离愁,千种风情,尽在不言之中!
在不言之中!
徐志摩诗歌的特色首先,意象纷呈而又新颖、具有灵性。
首先,意象纷呈而又新颖、具有灵性。
其次,韵律和谐,富有音乐美。
第第三三,章章法法整整饬饬,灵灵活活多多样样,讲讲究究诗诗形美。
形美。
第第四四,词词藻藻华华美美而而又又口口语语化化,本本色色、自自然然;
诗诗句句挥挥洒洒自自如如、轻轻盈盈、柔柔和和、恬淡;
风格飘逸、柔美。
恬淡;
抒抒情情诗诗感感情情浓浓烈烈,想想象象丰丰富富,比比喻喻新新鲜。
鲜。
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