印章历史及种类Word格式.doc
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田"
字格,以正方为多,低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半,呈长方形,作"
日"
字格,称"
半通印"
。
私印一般也喜作长方形,此外还有圆和椭圆的形式,内容除官名、姓名、吉语外还有"
敬事"
相想得志"
和众"
等格言成语入印。
3.汉官印
广义地说是汉至魏晋时期的官印的统称。
印文与秦篆相比,更为整洁,结体平直方正,风格雄浑典重。
西汉末手工业甚为发达,所以新莽时代,(?
"
新"
为王莽的朝代名)的官印尤为精美生动,汉代的印章艺术登峰造极,?
因而成为后世篆刻家学习的典范。
两汉官印以白文为多,皆为铸造。
只有少数军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸,这在后面还要介绍。
4.汉私印
汉私印即为汉代的私人用印,是古印中数量最多、形式最为丰富的一类。
不仅外形各异,朱白皆备,更有朱白合为一印,或加四灵等图案作为装饰的,进而有多面印、套印(子母印)、带钩印等。
印文除了姓名之外,往往还加上吉语、籍贯、表字以及“之印”、“私印”、“信印”等辅助文字,钮制极为多样,充分显示了汉代工匠的巧思。
两汉私印仍以白文为多,西汉以凿印为主,东汉则有铸有凿。
5.将军印
将军印也是汉官印中的一种。
这些印章往往是在行军中急于临时任命,而在仓促之间以刀在印面上刻凿成的,所又称"
急就章"
将军印风格独特,天趣横生,对后的艺术风格有很大影响。
汉代的将军用印,普通都不称"
印"
而叫做"
章"
,这是军印的一大特点。
6.汉玉印
两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的一类。
佩玉"
在古代也是名公贵卿和士大夫的一种高雅风尚。
一般玉印制作精良、章法严谨、笔势圆转,粗看笔划平方正直,却全无板滞之意。
由于玉质坚硬,不易受刀,也就产生了非凡的篆刻技法,即所谓的"
平刀直下"
的"
切刀法"
又由于玉质的不易腐蚀受损,使传世下印得以比较好地保留了它的本来面目。
7.魏晋南北朝印
魏晋的官私印形式和钮制都沿袭汉代,但铸造上不及汉印精美。
传世的给兄弟民族的官印,文字较多,用刀如刻如凿,书法风格表现为舒放自然,从而成为一个时期篆刻风格的代表。
南北朝各国传世印章不多,官印尺寸稍大,文字凿款比较草率,官印未见铸印。
8.朱白文印
朱白文相间的印式在汉印中很见巧思,据说起自东汉。
它的方式极为多样,朱白文字的位置安排及字数均可灵活变化不受局限。
这里例举的数印就可见一斑。
朱白的原则大致根据笔划多少而定,朱文大多笔划多少而定,朱文大多笔划较少,白文则相反,从而达到朱如白,白如朱的和谐效果,这类印大多工稳的私印,未见用于官印。
9.字母印
子母印又称"
玺印"
,起于东汉,盛行于魏晋六朝,是大小两方或三方印套合而成的印章。
人印腹空,可以合宜地套进一方或二方小印,形成母怀子的外形。
也有套进一方两印(如右栏"
郭意"
印)成一组三方的。
在一方印章的体积中,兼备了几方印的使用价值,古代印匠的工艺水平由此见。
10.六面印
传世六面印实物较少。
这种呈"
凸"
字形的印章,上面的印鼻有孔,可以穿带而佩,鼻端作一小印,连同其余五个印面故称六面印。
传世六面印的一种典型风格为带边白文,每字为一行,密上疏下,印文竖笔多引长下垂,末端尖细,如同悬针,所以有"
悬针篆"
的俗名。
这种风格虽然尚有笔意伸展、疏密相映的好处,但很轻易流于庸俗,远不及汉印的相茂,故历来篆刻家只偶一为之。
11.缪篆印(附鸟虫书)
12.杂形玺
战国以来的印章中,杂形玺也是甚为别致的一类。
其式样没有定例,大小从数寸至数分不等,变化极为丰富,除了方圆长宽更有凹凸形印、方、圆、三角合印,二圆三圆联珠,以及三叶分展状等,朱白都有,不胜枚举。
杂形玺因其独特的谐趣与官印的庄重、沉着的要求不同,故只用于私印。
13.图案印
图画入印自战国到汉魏都有,以汉代为最多。
又称肖形印或象形印。
形式多样,简练生动,除了人物、鸟兽、车骑、吉羊、鱼雁等图案外,常见以吉羊的四灵(?
龙、虎、雀、(凤、龟)入印的,这类印又称为"
四灵印"
14.成语印
成语印自战国开始就有,使用的格言、成语达百余种。
如"
正行"
日利"
日入千万"
出入大吉"
等,成语字数不等,自一、二字始,多达二十字,其用途除了表示吉祥之外,也有为死者殉葬之用。
15.花押印
花押印又称"
押字"
,兴于宋,盛于元,故又称"
元押"
元押多为长方,一般上刻楷书姓氏,下刻八思巴文或花押。
从实用意义上说历代印章大都有防奸辨伪的作用,作为个人任意书写,变化出来的"
(有些已不是一种文字,只作为个人专用记号),自然就更难以摹仿而达到防伪的效果,因而这种押字一直沿用到明清时代。
16.封泥
封泥又叫做"
泥封"
,它不是印章,而是古代用印的遗迹──盖有古代印章的干燥坚硬的泥团──保留下来的珍贵实物。
由于原印是阴文,钤在泥上便成了阳文,其边为泥面,所以形成四面不等的宽边。
封泥的使用自战国直至汉魏,直到晋以后纸张、绢帛逐渐代替了竹木简书信的来往,才有可能不使用封泥。
后世的篆刻家从这些珍贵的封泥拓片中得到借鉴,用以入印,从而扩大了篆刻艺术取法的范围。
基本练习与创作
17.钮制
古代的玺印大多有钮、以使在钮上穿孔系绶,系在腰带上,这就是古代的"
佩印"
方式。
自汉代开始,以龟、驼、马等印钮来分别帝王百官。
例如高级官史使用龟钮、驼钮、蛇钮则是汉魏晋时授与兄弟民族等官印常见的钮制。
历代钮制形式为丰富,其中以坛钮、鼻钮、复斗钮为最常见,现将部分钮制列举于右,以见一斑。
18.隋唐以来的官印
官印到了隋唐时代,印面开始加大。
随着纸的普遍应用,朱文逐渐替了白文。
许多官印印背上开始有年号凿款。
在文字上隋印多用小篆,并开始运用屈曲的"
九叠文"
入印(古代的"
九"
为数的终极,故有此名,并不一定要九叠,?
可以随笔划的繁简而变化)以便填满印面。
唐宋时代开始以隶楷入印,清代官印满文,?
汉文两体兼用,同刻于一印之中。
无明清代各代农民政权留下的官印,也是值得我们珍视的革命文物。
19.宋元圆朱文印
魏晋以来,纸帛逐渐代替竹木简札,到了隋唐,印章的使用已直接用印色钤盖于纸帛,到文人画全盛时期的元代,由文人篆写,印工携刻的印章已诗文书画合为一体,起到了鲜艳的点级作用,为书画所喜爱。
在这个阶段,首先是宋未无初的书画家赵孟fu对篆刻艺术人力提倡,由于书法上受李阳冰篆书的影响,印文笔势流畅,圆转流丽,产生了一种风格独特的印章一"
圆朱文"
的印,为后世的篆刻家所取法。
20.兄弟民族文字的印章
宋以来的兄弟民族在汉民族文化的影响下,曾依据汉字书法创造了本民族文字,并把他们的文字仿效汉字篆体用于官印,传也较少,所见的印文有金国(女真)书和元代八思巴文及西夏文篆书,其中有许多文字还不熟悉。
21.今体字印章
在汉字书法中,篆书由于具备很强的装饰性成为印章艺术的主体至今不衰。
但秦汉以后,随着书体的演变篆书已不是印章使用的唯一的书体。
除了唐宋的隶楷印章和元代的押字,在魏晋时代就出现了隶楷入印的先例。
清以来的篆刻家亦好尝试以今体(隶、楷、行草)入印,其中不乏佳作。
由此使我们熟悉到,印章艺术的体现并不限于某一书体的使用,要害在于章法、书法、刀法的高度运用能力。
22.收集印、斋馆印、闲章
印章发展到了唐宋两代,作为欣赏艺术的一支日益发展。
用以收藏、鉴赏、校订的专用印记开始出现。
钤之于书画藏品,种类繁多。
斋馆印"
是以文人书房、住室的雅称刻制的印章,如"
楼、阁、馆、巢、院、斋、轩、堂"
不胜枚举,其实许多有名无实的(文征明就说过,他的书屋大都是建筑在印章上的)只不过是知识分子思想性灵的表现方式罢了。
闲章源出古代吉语印,这些以诗文、成语、名言、俗谚入印的作品,进一步使篆刻由以往单纯的镌刻官职,名号的实用艺术,发展成为独立的具有文学含义的欣赏艺术、与诗文书画交相辉映。
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