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“双钩之法,须得墨晕不出字外,或廓填其内,或朱其背,正肥瘦之本体。
”陆游有“妙墨双钩帖”诗句。
②一种书写“空心字”的技法。
据载:
宋代蒲元,尝以双钩字写河上公注《道德经》,笔墨精细,若游丝萦绕,孤烟袅风,连绵不断,或一笔而为数字,分布匀稳,风味有余。
③执笔法的指法名称,与“单钩”相对。
北宋黄庭坚论书:
“凡学字时,先当双钩,用两指相叠,蹙笔压无名指。
高提笔,令腕随已意左右。
”今以食指与中指上节、中节之间相叠,钩住笔管,称为“双钩”。
单钩
执笔法指法名称.以食指钩笔管与拇指形成钳制状,余指皆垫于笔管后方。
因只以一食指主钩,故称“单钩”。
与“双钩”相对。
唐代韩方明称:
“若篆书,则可多用单钩,取其圆直有准。
”元代吾丘衍《学古编》亦称:
“写篆把笔,只须单钩,即伸中指在下夹衬,方圆平直,无不可意。
”清代朱履贞《书学捷要》称:
“单钩者食指、中指参差不齐,食指钩向大指,中指钩向名指,此是单钩,”世传北宋苏轼作书用此法,微偃其笔。
枕腕
写字时把左手掌背平垫于右手腕下,称为“枕腕”。
多用于书写小字,也有使用臂搁(多以竹、木制)等物代替左手垫于腕下的。
悬腕
执笔法中的一种。
手腕灵活与否对运笔至关重要,肘部不靠桌面,腕凭空悬起,称为“悬腕”。
写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。
悬腕能使肩部松开,全身之力由于无所罣碍,才得集注毫端,点画方能劲健。
回腕法
书法术语,执笔法中的一种。
腕掌弯回,手指相对胸前,故称。
清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。
腕平掌竖:
书法术语。
论述执笔时的腕掌关系。
由“指实掌虚”引申而来。
近人沈尹默称:
“掌不但要虚,还得竖起来。
掌能竖起,腕才能平;
腕平,肘才能自然而然地悬起,肘腕并起,腕才能够灵活运用。
”“竖掌”之说,乃书法界中对执笔法的一种论点。
有人认为“竖掌”作书,书壁则可,俯桌书写,易影响运笔的灵活。
凤眼
书法术语,执笔法的指法名称,握管时,大拇指节骨挺直,里侧呈微凸伏,与内弯的食指构成狭长形的缝隙,因美其名为“凤眼”。
大指骨外凸,虎口空圆者称“龙眼”,是另一种执笔法。
执使:
执笔和用笔的通称,唐代孙过庭《书谱》载:
“今撰执使转用之由,执谓浅深长短之类;
使谓纵横牵掣之类是也。
”明代张绅称,“执谓执笔,使谓运用。
”参见“运笔”。
运笔
指字的点画书写之过程。
南宋姜夔《续书谱》称:
“大抵执之欲紧,运上欲活,不可以指运笔。
当以腕运笔。
执之在手,手不主运;
运之在腕,腕不主执。
”
提腕
指手腕不靠桌而提起者。
其法以肘著案而虚提手腕,多用以写中等大小的字。
由于腕虽提而肘部著案,不能尽全身之力,故为大多数书家所不取。
肘腕法
书写时使用肘、腕的方法。
北宋周越《古今法令苑》称:
肘著案而虚提腕者为提腕,悬在空中者为悬腕。
元代陈绎曾称:
“枕腕以书小字,提腕以书中字,悬腕以书大字。
”郑杓称:
“寸以内,法在掌指,寸以外,法兼肘腕。
”前人论述肘腕之法不仅强调握笔的右腕,也注重于按纸的左腕,如清代姚配中称:
“用左手称翼如之势。
”翁方钢称:
“今人但知作中须用腕力,而不知右腕之力,须从左腕出。
”近人康有为认为:
“右腕挺开,则锋正对准,腕悬则肩背力出。
左腕挺开贴案,则气停匀,右腕益虚活。
按提
写字运笔中起落的功作。
按,是笔往下顿;
提,是笔向上拎,行笔有按提动作,就能保持笔锋居中。
清代蒋和称:
“顿后必须提,蹲与驻后亦须提。
提者将笔提起,减于须之分数及蹲与驻之分数也。
”蒋衡谓:
“凡转肩钩勒,须提起顿下,然提顿二字相连,捷于影响,少迟,则犯落肩脱节之病。
”刘熙载《艺概.书概》称:
“凡书要笔笔按,笔笔提。
辨按尤当于起笔处,辨提尤当于止笔处。
”“书家于提按两字,有相合而无相离。
故用笔重处正须飞提,用笔轻处正须实按,始能免堕、飘二病。
”参见“行笔。
运腕
用笔的一种技法。
由于毛笔性能柔软,因此书写汉字,除要有正确的执笔法,还需要有正确的运腕法。
北宋黄庭坚称谓“腕随己意左右”,手腕上下提按和左右调正笔锋,“令笔心常在点画中行”,写出的笔道,才坚劲圆浑,富有质感。
啄
点画用笔的一种技法。
“永字八法”称短撇为“啄”。
啄笔的书写宜迅疾。
唐太宗李世民《笔法诀》谓:
“啄须卧笔疾罨。
”元代陈绎曾《翰林要诀》载:
“啄,点首撇尾左出微仰,如鸟喙之啄物。
”清代包世臣亦称:
啄“如鸟之啄物,锐而且速,亦言其画行以渐,而削如鸟啄也”。
磔
“永字八法”称捺笔为“磔”。
古代祭祀时裂牲称为磔,捺法用磔,意思是笔亳尽力铺散而急发。
又,斜捺叫磔,卧捺称波。
唐太宗李世民《笔法诀》称:
“磔须战笔外发,得意徐乃出之。
”“贵三折而遗亳。
”写时虚势向左逆锋落笔,着纸折锋翻笔,有控制地尽力铺亳下行,等到长度合适时捺出。
戈法
永字八法以外的又一笔法。
相传:
“(唐)太宗工隶(楷书),以(虞)世南为师,常患难于戈法,一日书‘戬’字,乃空其落,(虞)世南取笔填之,以示魏徵,徵称:
仰观目圣作,惟戬字戈法颇逼真,上深叹魏为藻识。
”戈画较长,写时如不从容行笔,必然头尾重,中间轻薄。
汉隶戈法*落笔顾右,楷从隶出,以免僵直。
唐太宗李世民称:
“为戈必润,贵迟疑而右顾。
中锋
指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线,以区别于偏锋。
用中锋写出的钱条圆浑而有质感。
北宋沈括《梦溪笔谈》载:
宋徐铉善小篆,映日观之。
画之中心有一缕浓墨,正当其中,至于屈折处,亦当其中,无有偏侧,乃笔锋直下不倒侧,故锋常在画中,此用笔之法也。
聚墨痕
中锋运笔,因笔锋常在点画中间行迸,笔画的中央线着墨最力,凝聚成一道浓重的墨线痕迹,故名。
南宋除陈槱《负暄野录》称:
“常见(李阳冰)真迹,其字画起止处,皆微露锋锷。
映日观之,中心一缕之墨倍浓,盖其用笔有力,且直下不欹,故锋常在画中。
”明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称:
“坡公书多偃笔,亦是一病,此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者,乃全用正锋,是坡公之兰亭也,每波画尽处,隐隐有聚墨痕,如黍米珠,恨非石刻所能传耳。
侧锋
起笔的一种技法。
谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。
清代朱和羹《临池心解》称:
“正锋取劲,侧笔取妍。
王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。
”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。
它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。
侧锋多用来取势,势成则转换为中锋。
晋人多用之。
折锋
笔画转换方向时的一种用笔技法。
指笔势折叠带方者,以别于转笔,即笔锋在转换方向时,由阳面翻向阴面,或由阴面翻向阳面。
“下笔之初有搭锋者,有折锋者,其一家之体定于初下笔,凡作字,第一字多是折锋,第二、三字承上笔势,多是搭锋,若一字之间右边多是折锋,应其左故也。
”折锋利于点画方劲和创造姿势。
清代包世臣书《刘文清四智颂》后,称其笔法“以搭锋养势,以折锋取姿。
裹锋
起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先右”。
以后凡是取圆势用笔,笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。
如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。
逆锋
运笔的一种技法。
为了藏锋铺亳,用逆入的方法,“欲下先上,欲右先左”,以反方向行笔的称“逆锋”。
用逆锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣。
清代刘熙载称:
“要笔锋无处不到,须是用逆字诀。
勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也。
然亦只暗中机括如此,著相便非。
蹲锋
蹲,有停留的意思。
与“蹲”本为一字。
在书法中,蹲锋、蹲锋却为两法。
大致蹲锋指笔缓行中的蹲势,蹲锋则是欲趯先蹲,退而复进。
唐代张怀瓘《玉堂禁经》称:
“蹲锋,缓亳蹲节,轻重有准是也”;
“蹲锋,驻笔下衄是也,夫有趯者,必先蹲之。
金错刀
①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。
《谈荟》载:
“南唐李后主(煜)善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。
”《宣和书谱》谓:
“后主又用金错刀法作面,亦清爽不凡,另为一格法。
后主金错刀书用一笔三过之法,晚年变而为画,故颤掣乃如书法。
”②字体名。
唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。
具体形式与风貌今已不可稽查。
筋书
劲键遒丽的点画谓之“筋书”。
东晋卫夫人《笔阵图》称:
“善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨微肉者谓之筋书。
多力丰筋者圣。
书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。
一笔书
指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。
汉代张芝首创。
唐代张怀瓘《书断》称:
“伯英(张芝)章草,学崔(瑷)、杜(度)之法,因而变之以成今草,转精其妙,字之体势一笔而成。
偶有不连,而血脉不断,及其连者,气候通其隔行。
”北宋郭若虚《图画见闻志》称:
“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。
颤笔
亦称“战笔”,书法术语。
用笔的一科技法,因笔画呈颤动状,故名。
“南唐李后主(煜)善书。
作颤笔摎曲之状,遒劲如寒松霜竹。
”亦称“金错刀”。
《宣和面谱·
花鸟三》载:
“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。
悬针
书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。
与垂露为两种形体。
冯武(简缘)《书法正传》称:
“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。
但锋尖耳。
不可如鼠尾。
又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)‘年’字。
后人遂以为法。
垂露
书写直画的一种形态。
其收笔处如下垂露珠,垂而不落,故名。
具有藏锋的笔势,不同于“悬针”。
唐代孙过庭《书谱》称:
“观夫悬针垂露之异。
护尾:
指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。
东汉蔡邕《九势》称:
“护尾,点画势尽力收之。
”护尾与藏头的用笔方法,笔势逆入而反收,逆则强健得势,收则显示笔有余力。
北宋米芾“无垂不缩,无往不收”的论点,即从“护尾”扩展而来。
逆入平出
笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。
逆入,指起笔时,笔锋要朝书写笔画的反方向入纸,随即转锋行笔,以达到“藏锋”于点画之中,均匀地万毫齐力,平铺纸上形成中锋运笔的势态。
平出,指笔画至末不收,势尽出锋,回腕空收。
疾涩
用以对笔势的评述。
笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。
疾笔求其劲挺流畅,涩笔求其凝注浑重。
“疾势,出于啄磔之中,又在竖笔紧趯之内。
”“涩势,在于紧駃战行之法。
”然精于疾涩笔势者往往寓涩于疾。
东晋王羲之《记白
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