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(4)钟的制作已很精细,工艺水平相当高.如战国初期的曾侯乙编钟.
2,演奏形式
(1)先秦时期已有弹弦乐器琴,瑟,他们除用于声乐伴奏外,还用于独奏.
(2)在上层社会和宫廷音乐中,乐队组合形式有多种,其规模均很庞大.
1,乐器
当时出现的乐器主要有筝,琵琶,笛,方响,箜篌瑟.这一历史时期,吸收外来乐器数量不少.
(1)汉魏时期,比较重要的民间声乐为"
相和歌"
.它伴奏乐器为筝,琵琶,笛,笙,节,瑟,琴七种.
(2)西汉初期,鼓吹乐已传入,有鼓吹,横吹等类型
(3)汉魏时期,文献已有关于独立器乐演奏形式的记载,称为但曲(独立器乐曲).古琴独奏艺术获得高度发展,如嵇康演奏的《广陵散》
隋唐时期,乐器数量聚增,特别是鼓类乐器.打击乐器有铜钹,拍板,腰鼓等三十多种;
弦乐器有独弦琴,三弦等二十多种;
吹管乐器有洞箫,太平管等二十多种.这时期最重要变化是出现了拉弦乐器轧琴和奚琴,开辟了乐器演奏的新领域.
(1)隋唐时期,西域音乐盛行,
(2)宴乐.,
(3)法曲,
(4)鼓吹乐,
(5)器乐演奏方面,此时琵琶艺术获得极大发展,除伴奏外,在独奏方面也发展到相当高的水平.
宋以前的器乐发展多受声乐演唱和歌舞音乐的影响,宋以后,特别是到了明清时期,民间器乐主要受到戏曲音乐,说唱音乐以及民歌小调的影响.
(1)在独奏方面
①已有关于宋代古琴流派的记载;
②明清时期琵琶分南北两大派系在民间发展着;
③筝更以不同地域的旋律风格特点及师承关系自然形成了各地方派别
④明清以来,由于琴谱的刊印传播,理论上的总结研讨,演奏技法等方面的规范化要求,更促使了独奏音乐的进展.
(2)宋代丝竹乐的演奏形式已有多种
①细乐:
乐队所用的乐器有箫,管,笙,轧筝,嵇琴,方响等.
②清乐:
乐队使用乐器有笛,笙,筚篥,方响,小提鼓,拍板,扎子等
(3)宋代见于记载的有"
鼓笛曲"
的演奏形式(今苏南十番鼓的前身),鼓和笛是这一演形式中的两件主要乐器.
(4)鼓吹乐在各时期有不同发展.
(5)明清时期,器乐演奏形式
①弦索乐:
全部用弦乐器演奏的民间器乐合奏形式.一般
仅用三,四件富有地方特点的弦乐器演奏.
②丝竹乐:
以某一,二件弦乐器,竹管乐器为乐队组合核心
的民间器乐合奏形式.
③鼓吹乐:
以吹管乐器唢呐,海笛或笛子为主奏乐器,配合
其他弦乐器,打击乐器的民间器乐合奏形式.
④吹打乐:
以管弦乐器与打击乐器演奏并重的民间器乐合奏
形式.
⑤清锣鼓:
全部用打击乐器演奏的民间器乐合奏形式.
流传至今的民间器乐曲可以分为独奏曲和合奏两大类.
四,我国民间乐器使用的分类方法
1,周代:
根据乐器制作的材料,把众多乐器分为八类,称为"
2,清末,我国普遍采用将民间器乐分为吹,拉,弹,打四类性能的分类方法.
3,近十几年,采用国外914年提出的现代乐器分类法,将我国民间乐器分为:
体鸣,气鸣,膜鸣,弦鸣四类.
第二部分民间器乐的艺术形式
一,民间器乐曲的标题
民间器乐曲的标题有标名和标意两类
1,标名性标题与音乐内容无直接联系
2,标意性标题以曲名,分段标等提示乐曲的内容
二,民间器乐曲的结构
1,民间器乐曲按传统习惯分为单曲和套曲两类
①单曲:
主要是单一独立的曲牌
②套曲:
有多个曲牌或若干独立的段落连缀而成.
2,在曲式结构方面
民间器乐曲主要有变奏体,循环体,联缀体,综合体等形式,以变奏曲,联缀体最为常见.
三,民间变奏曲的变奏手法
我国民间器乐曲常用的变奏手法大体有三类:
1,旋律结构基本不变时所用的变奏手法,如加花,变换头尾,变化演奏技巧(北方管乐曲最常用的变奏手法),变换音区音高或音色,变换节奏型,变换旋律线等.
2,改变旋律结构时所用的变奏手法,如板式变奏等,它是南方丝竹乐中最常用的变奏手法.
3,改变旋律调式调性时所用的变奏手法,如移调指法(弦法)变奏,按弦转调变奏,借字变奏等.
思考题
1,民间器乐的定义.
2,何为"
3,何为细乐,清乐
4,明清时期民间器乐演奏形式类别及定义.
5,民间器乐曲的结构形式有哪些
6,我国民间器乐曲常用的变奏手法有哪三类
第三部分独奏乐
我国传统民间器乐独奏的特点
1,许多器乐独奏或直接演奏声乐的曲牌和唱腔,或在声乐曲牌和唱段的基础上有所发展,或音乐素材主要来自声乐形式,并将声乐演唱中的润腔方式演化为器乐演奏中的特色语汇.
2,器乐独奏曲,其结构形式长期受到为之伴奏的声乐形式的影响,主要影响来自两种结构体制:
曲牌体和板腔体.
3,有些地方器乐合奏,用乐队中的不同乐器单独演奏就成为独奏曲,几种乐器合在一起演奏就成为合奏曲.
第一节笛
一,概述
笛,俗称"
笛子"
或"
梅"
按现代乐器分类法属边棱音气鸣乐器,因多以竹子制作,又叫竹笛,因横持,又称横笛.
(一)历史沿革
1,从长沙马王堆号墓(公元前168年)出土的两支斜吹笛,可知早在西汉初年,地雷乐器以在我国南方流行.
2,隋唐时期,关于笛已有大横吹,小横吹的记载.
3,宋朝,笛在民间音乐中的地位已经很重要..
4,明清时期,笛子在民间音乐中应用更加普遍.
(二)乐器简介
1,笛子的形制
笛,以竹制管身,管身上开有吹孔,膜孔,两个(或四个)出气孔以及六个按音孔.膜孔上蒙以芦膜或竹膜,吹孔左端堵以笛塞,横吹.
2,笛的种类
笛子在全国流行的形制很多,主要有两种:
曲笛(又称昆笛)和梆笛.
①曲笛,常用于昆曲伴奏以及南方各地方乐种的合奏.
②梆笛,用于梆子腔伴奏以及北方各地方乐种的合奏.
曲笛与梆笛的比较
梆笛管身比曲笛短,管径比曲笛略细,梆笛比曲笛音高四度.
曲笛与梆笛比较图
笛子演奏图
3,记谱
为了记谱与视谱方便,笛子在用五线谱时记谱时均采用移低八度的记谱方法.
二,笛子的调
笛子以第三孔的实际音高称作该笛子的调高.
曲笛一般第三孔音高是d2,称为D调笛子;
梆笛一般第三孔音高是g2,称作G调笛子.
三,笛子的技巧
笛子的声音清脆明亮,指法及用气也有多种技巧,主要有垛音,叠音,颤音,吟音,吐音,花舌,喉音,滑音,历音等,既可演奏优美,婉转流畅的歌唱性旋律,也可演奏快速跳动活泼的曲调,表现力相当丰富.
四,北方梆笛音乐
(一)代表曲目及演奏风格
1,流行地区
梆笛曲主要流行于我国北方,其中主要是冀西北,冀中地区.
2,代表曲目
3,民间艺人冯子存(1904-1987)
4,【欣赏】《喜相逢》
(二)梆笛曲中常用的旋律展开手法
1,重复
①段落的重复
②乐句,乐逗的重复
2,变奏
北方梆笛曲的变奏特点,主要表现在节奏的对比,速度的对比,旋律线的对比,特别是演奏技巧的对比等方面.
(三)旋律反复中核心音调的扩充或减缩
1,旋律反复中核心音调扩充的手法.
为了反复强调和展开某一乐思,往往应用旋律反复中核心音调扩充的手法.它在乐曲中具有呈示性的作用.
2,旋律反复中核心音调减缩的手法.
旋律反复中核心音调减缩的手法,在乐曲中往往具有收缩的特点.
五,南方曲笛音乐
1,流行地区
3,演奏及曲目
(1)陆春龄【欣赏】《鹧鸪飞》
(2)赵松庭【欣赏】《早晨》《三五七》
1,我国传统民间器乐独奏的特点
2,冯子存及《喜相逢》
3,梆笛曲中常用的旋律展开手法
4,笛曲《鹧鸪飞》
5,曲笛曲中常用的旋律展开手法
第二节唢呐曲
1,按现代乐器分类法,唢呐属簧振动气鸣乐器.
2,唢呐在历史上有多种称谓
3,唢呐可以独奏,合奏和伴奏,并在民间婚丧仪式中普遍使用.
二,唢呐的种类,形制和演奏技巧
1,唢呐的形制
唢呐为双簧单管乐器,由哨,气盘,芯子,杆和碗五部分组成.
2,唢呐的种类
民间以杆的长短不同,分为五种:
(1)小唢呐
(2)中唢呐
(3)大唢呐
(4)柏木杆
(5)海笛
3,唢呐的演奏技巧
唢呐的演奏技巧大致可分为口内技巧和手指技巧两类,在演奏中二者结合运用.
唢呐的主要技巧有:
弹音,打花舌,萧音,滑音,叠音,大音,垫音,循环换气等
三,代表曲目
1,唢呐的音色特点
唢呐音量洪大,音色高亢明亮,唢呐曲多具有明亮,刚劲的风格.
2,代表曲目有:
《百鸟朝凤》,《婚礼曲》,《一枝花》,《小开门》等
欣赏《一枝花》
流行在山东省西南部的一首民间乐曲,素材来源于鲁西南一带的民间地方戏曲曲牌和唱腔,经民间艺人加工创造,成为有代表性的唢呐独奏曲,在民间《一枝花》常用于喜庆的场合.乐曲分为散板,慢中板和快板三个部分.
散板采用了戏曲的"
器腔"
中的音调,悲壮而又缠绵.中板部分,带有叙述性,旋律委婉柔美,歌唱性较强.快板部分,节奏活泼,音乐轻快,并出现了被称为"
穗子"
的展开段落,在旋律进行上围绕中心音较自由地舒展变换,形成一个即兴性的展开段落,在演奏上应用了强烈泼辣的花舌音模仿戏曲唱腔的风格,加上滑音,吐音等奏法造成了炽烈,欢腾的气氛,与抒情的中板形成鲜明的对比,把乐曲推向高潮后结束.
欣赏《百鸟朝凤》
《百鸟朝凤》又称《百鸟音》,《百鸟争鸣》,是鲁西南鼓吹乐中具有代表性的曲目,它以曲牌《笛绞》的旋律为基础,加入了模拟吹奏各种鸟鸣声加以发展而成.曲调活泼,富有浓郁的地方特色.各种鸟鸣模仿得十分逼真,生动细腻,歌颂了美好的大自然,用音乐描绘出一幅惟妙惟肖的山水画.
第三节管曲
1,管,古称荜篥或笳管,在现代乐器分类法中属簧振动气鸣乐器.
2,主要用于民间吹打乐,僧,道宗教音乐和地方戏曲伴奏中.
二,管的种类,形制和演奏技巧
1,形制
管由管身与哨嘴两部分组成.现代管一般为木制,也有竹制,玉制的.
2,种类
主要有单管(分大,中,小三种),双管,喉管三类
3,演奏技巧
各类管中,单管的演奏技巧最为丰富,有颤音,滑音,垫音,溜音,吐音,花舌音,打音等,其基本演奏技法与唢呐相同.
欣赏:
代表曲目双管
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