中国现当代文学史复习资料.docx
- 文档编号:153889
- 上传时间:2022-10-04
- 格式:DOCX
- 页数:7
- 大小:19.40KB
中国现当代文学史复习资料.docx
《中国现当代文学史复习资料.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国现当代文学史复习资料.docx(7页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
填空题:
1.文学八事:
不模仿古人;不作无病呻吟;不避俗文俗字;须讲究文法;不用典;不讲对仗;须言之有物;须去陈词滥调;
2.正式提出“文学革命”口号的是陈独秀。
1917年2月,他发表《文学革命论》
3.1917年1月,胡适在《新青年》2卷5号发表《文学改良刍议》。
4..1907年,春柳社的成立,是中国话剧的开端。
5.文学研究会(现实主义)一月在北京成立;创造社(浪漫主义)七月在上海成立;
6.左翼作家联盟,1930上海。
7.30年代左翼派:
矛盾《子夜》;殷夫:
《别了,哥哥》《二月,为奴隶的母亲》巴金《家》《春》《秋》老舍:
《骆驼祥子》《月牙儿》《断魂枪》;曹禺:
《雷雨》周朴园,周萍;《日出》陈白露;《原野》仇虎
8.郭沫若:
《女神》《天狗》《凤凰涅槃》
9.郁达夫:
《沉沦》
10冰心:
《繁星。
春水》《寄小读者》
11..周作人:
《人的文学》
12.新月社:
闻一多《红烛》《死水》
13徐志摩《再别康桥》
14.许地山:
《落花生》《春桃》
15..京派小说:
沈从文《边城》翠翠,天宝; 废名
16.20年代话剧《一只马蜂》
17.30年代诗歌:
戴望舒《雨巷》《我的记忆》《我用残损的手掌》卞之琳:
《断章》 臧克家:
《老马》
简答题
一.文学革命的功绩3点:
1.文学观念:
批判‘游戏消遣说’,提倡反映社会人生,国民精神的文学观念;
2.文学主题与内容:
反映反帝反封建主题;歌颂“民主,自由”强调“个人观念”;
3.文学形式:
反对使用文言体,倡导白话文。
文学革命的历史局限:
1.刻意强调文学功利性,轻娱乐功能和艺术形式;
2.自我启蒙与精英意识
3.理论上对传统文化的全面批判以及在创作情感上对传统文化的过分依恋;(过激主义,全盘西化).
二.《女神》的文学地位,思想价值
1.毁坏旧物,创造新物;2.强调个性解放以及“自我力量”
3.爱国主义深情;4.同情和赞扬下层劳动者,对社会主义的朦胧向往;
浪漫主义的创作方法
1.精神实质:
积极,乐观,激情;
2.特色所在:
真挚狂热的“自我”抒情形象
3.艺术手段:
1.借助历史故事和神话传说
2.象征的普遍运用;
3.夸张手法的运用。
美感特色:
狂躁,激越,浪漫,幼稚;
自由诗体:
《女神》总体趋向是自由体;历史地位:
创造了白话诗的自由体,形成一代诗风。
但过于随意散漫,凝炼神韵不足。
三郁达夫小说浪漫主义风格
1.自叙传形式;
2.强烈感伤的内心抒情独白;
3.创造情景交融的富有诗意的象征情景;
四徐志摩诗歌的思想主题
1.对于单纯信仰的执著追求;
2.讴歌爱情
3.同情下层劳动者;反映混乱的社会现实诗歌的审美风格:
1.诗化生活
2.孩子气,女人味十足;
3.语言音乐美;
4.散文化;
五闻一多诗歌的思想内容
1.对于爱和美的执着追求与歌颂;
2.爱国主义
3.同情下层劳动者;
4.热爱祖国,讨厌美国生活;
5.对祖国现状的担忧与祖国必定昌盛的坚定信念;
6.怀念家乡,思念祖国;
7.讴歌中华悠久的文化历史闻一多诗歌的艺术风格:
1.
情感表达方式:
浓缩精炼,含蓄的表达;
2.
意境与形象;以新巧和绮丽取胜;
3.
语言凝练:
从古诗词里吸取文化,讲究含蓄,讲究练字;
讲究传神。
六
丁玲在文学史上的地位:
在中国现代文学史上,丁玲实现了由启蒙文学形态向革命文学形态的转变,为现实主义作出了突出贡献。
一九二八年一月,丁玲以《莎菲女士的日记》一举成名,此书主要描写了五四时期青年女性的性格心理,是典型的启蒙文学悲剧风格。
主人公莎菲是“心灵上负着时代苦闷与创伤的叛逆的绝叫者”;五四以后青年女性在性爱上的矛盾心理的代表者;30年代,丁玲加入左联,转向革命文学,初期并不成功,直到四十年代,《太阳照在桑干河上》才成为革命现实主义经典,其最大成就在于实现了由现实主义启蒙文学向现实主义革命文学的转变。
名词解释
一.文学革命:
发生的原因:
1.我们已经有一千多年的白话文学作品;
2.我们的老祖宗把历史盛行的“官话”流行到全国;
3.我们的海禁开放了,和世界有了接触。
文学革命以1917年为开端,它并不是单纯的文学运动,它是以五四运动为标志的新文化运动的组成部分,其基本内容是反对旧文学,提倡新文学;反对文言文,提倡白话文。
文学革命主要表现:
1.批判旧戏曲和鸳鸯蝴蝶派;
2.开展讨论如何让建设新文学;
3.创作盛行;
4.翻译介绍工作加强。
二“三美”
1.绘画美:
诗的词藻要力求华美,色彩丰富,讲究视觉效果和直观性;
2.音乐美:
音乐与韵脚要力求和谐,音节,音尺排列要有规律;
3.建筑美:
从诗的整体分析,节与节之间要匀称,行与行之间要均齐。
三爱美剧:
非职业性业余演出。
1.是指从1917-1918年,对传统戏剧和文明戏剧进行批判;介绍外国话剧,提出新的戏剧主张;
2.话剧社团出现与话剧舞台的初步形成;
3.话剧文本的大量涌现,风格鲜明。
四京派小说:
1.20年代末到30年代流行于以北京为中心的北方城市,坚持守成主义文学的作家群体;
2.其基本成员是大学老师和大学生,以沈从文和废名为代表;
3.小说创作成就最大;
4.产生的文化背景:
外来的现代城市文明与传统的乡土文明之间的冲突下产生;
5.京派小说追求健康,和谐,优美与崇高;
6.善于发现普通人,劳动者的生命的庄重,尤其是纯良的女性;
7.乡村抒情小说最为成功。
论述题
1.鲁迅小说的现实主义风格鲁迅的现实主义的特征:
1.不写大团圆,全是悲剧收场;
2.平实的不足为奇的司空见惯的生活题材,描写冷漠,麻木,愚昧;
3.用细节的真实展示人的处境;
2.悲喜交融的审美风格
1.对世界与人性的认识:
悲剧,荒诞;
2.毁灭有价值的东西,人物性格和命运都是悲剧的;
3.理性的撕破无价值的东西,嘲笑人的弱点;摒弃赞美与歌颂;解构神圣与崇高;悲喜交加。
2.沈从文小说特点:
他的创作,就体裁而言,有短中长篇小说,还有散文、传记、话剧等。
就题材而言,有写军队生活的,有写少数民族生活的,有写爱情的,有写下层劳动者苦难的。
就人物形象而言,有军阀、官僚、地主、资本家、姨太太、少爷、小姐,也有大学教授、中小学教师、小职员、青年知识分子,还有船夫、木匠、猎人、厨子、士兵、商贩、舞女、私娼、土匪、巫师等等。
在艺术形式上勇于创新,仅小说就有叙事体、抒情体、寓言体、童话体、民间故事体;有写实的,有象征的,有浪漫的。
代表性作品有长篇小说《边城》思想与审美特色
1.湘西风俗画,别开生面的乡土文明;
2.人性美的赞美:
对劳动者的同情;对故乡的眷恋;
3.文笔优美:
常采用古文的形式,话本小说的叙述语言;
3.祥子形象以及作品主题思想
第一阶段:
祥子:
原是个农民,失去土地及父母,流落到北京,他强壮,老师,靠体力维生;
第二阶段:
骆驼祥子第三阶段虎妞的丈夫
第四阶段无赖式的车夫第五阶段:
走兽
《骆驼祥子》的意义则在于:
1.邪恶势力对劳动者灵魂的腐蚀,都市对美好人性的压制;
2.否定了个人的奋斗;主题:
1.剥削社会把人变成了兽;城市文明加剧了人的异化;
2.对旧制度的揭露,通过祥子的经历告诉人们;在这个社会,做人是不可能的;
3.底层男人不可能得到基本的权利,无法享受家庭之乐,婚姻之乐;
4.凭个人力量无法与整个社会抗衡。
4《家》的现实主义风格:
1.用现实主义的手法,塑造个性鲜明的人物。
写出了同时代女性性格各异的特征;
写出了封建家长的专制;虚弱与忏悔;写出了中间人物的复杂性格;
写出了理想人物的弱点,避免概念化。
2.热情酣畅的抒情特色和哀婉沉郁的悲剧风格。
5戴望舒《雨巷》的意象,主题,艺术风格这首诗运用象征的手法,整体风格清新明朗。
以“我”、“雨巷”、“姑娘”三个互相独立的意象组合在一起,形成一个富有象征意义的总体形象。
雨巷意味着昏暗的现实,愁苦的思想现状;姑娘:
诗人对生活的茫然以及一往情深的情怀;
主题:
“雨巷”即可指漫漫的人生道路,也可指巨大的时空;我可以是人生道路上的徘徊者或跋涉者;那丁香一样的姑娘可以是我的希望,亦或是某种成功,我不断的追寻,有着更高的目标,体现了我对灵魂的自我救赎。
6.《雷雨》主题,戏剧风格
①阶级主题:
博剥削家庭的罪恶与腐朽;
②命运主题:
命运,决定人的生存发展的超越性力量,人往往对之无可奈何,它包括自然的、社会的、人自身的。
③乱伦主题。
戏剧风格:
悲剧风格,锁闭风格,悲剧氛围。
人物形象:
阿Q的主要性格特征:
精神胜利法;
中国农村的低等无业游民,守旧刻板,盲目排外;尊奉“男女之大防”;社会地位低下,自卑的痛苦使他自欺欺人地勾画出他的好身世;
虚妄自大,自轻自贱,为了逃避屈辱与痛苦不得已为之;
欺软怕硬,在强者面前,阿Q老是处于失败地位,积压的痛苦不得释放,便把它转嫁给弱者。
祥林嫂:
鲁迅将她看成愚昧的一份子,人格、心灵被侮辱糟蹋得一蹋糊涂。
她是善良,但善良往往是奴性和愚昧的温床。
祥林嫂是旧中国农村劳动妇女的典型形象。
生活在封建主义残酷统治的社会里,她的一生经历过亡夫改嫁、再亡夫又失子的大不幸。
她勤劳、善良、质朴、顽强,但在旧社会她不但不能争得一个做人的起码权利,反而成为一个被践踏、遭迫害、受鄙视而终甚至于被封建礼教和封建迷信所吞噬的人物。
觉新:
觉新的原型是巴金的大哥李尧枚。
巴金对其是“哀其不幸、怒其不争”。
觉新是高家的长房长孙,生来相貌清秀,聪慧好学,在家得双亲的钟爱,在私塾得到先生的赏识。
他的理想被“长房长孙”断送了。
丢弃心爱的梅,违心地同另一个姑娘结婚。
对于家长这种决定,他不满,但并没有反抗,默默承受。
敏感多情,有深沉的怀旧情绪;面对自己时自卑,做主人则力不从心;为别人卖力时自信,易于迷失自我;体面意识使他尽力恪守家族秩序;怀旧与趋新,自卑与自信,敏感与健忘,好强与落寞,构成一组组对立统一的性格因素。
觉慧:
觉慧是高家的三少爷,获得了进洋学堂和阅读新刊物的机会。
他往往从自身出发来批判封建制度,认识革命;往往从追求人格独立、男女平等、婚姻自由、发展自己、为社会作贡献等具体事件上同封建势力毅然决裂。
周萍:
一方面原始、古怪、冲动,敢于冒险犯“灭伦”的罪,具有明显的弑父意识。
另一方面周萍又胆小怯弱、文明理性。
他对乱伦感情的恐惧与主动放弃是他企图遵守伦理规范改正罪恶的表现,虽然“始乱终弃”。
最后写周萍自杀,显示他人格中的无辜善良勇敢。
蘩漪:
蘩漪的可爱是她不可爱的地方,不可爱是她可爱的地方她表面“文弱”、“哀静”,内心却有决断,有一种野性的美;她任性,却又很脆弱;热情,却又孤僻。
周朴园:
周朴园既是资本家,又是专制性的家长,他专横、残忍,发不义之财;
30年前,对侍萍的爱情是真实的;他年轻,热情,敢于违反现实的“门当户对”;到了晚年他精神寂寞,情感空虚。
中年闰土:
“多子,饥荒,苛税,苦得他象一个木偶人”;要“所有的草灰”,种地;
要“香炉和烛台”,敬神;神情麻木、寡言少语;
少年闰土充满了生机与活力,对生活充满了希望,一个十足的小英雄形象。
他是一个富于表现力的少年,是一个有更多的新鲜生活和新鲜感受要表达的少年。
30、谈谈余秋雨文化散文的意蕴。
(论述)
余秋雨散文突破了传统游记散文移步换形、借游说理的简单套路,而是将游历过程退居为某种断续的、或隐或显的情节框架或开启情感闸门的触点,凭借山
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国 当代 文学史 复习资料
![提示](https://static.bdocx.com/images/bang_tan.gif)