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南海十三郎?
什麼東西啊?
聽都沒聽過!
!
在沒有任何心
理預備之下,看了這部描寫一位粵劇編劇大師--南海十三郎的電影之後,精神狀態
竟然陷入迷亂,從出電影院門後腦海中充滿的就是這五個字......整晚默念著南海
十三郎、南海十三郎、南海十三郎.....
當時該片以「心情影展」方式,於中國戲院上映中,筆者像著了魔似的一下班就往
中國戲院跑,在心情影展期間看了四遍。
後來上二輪時,又看了兩遍。
連金馬影展,
筆者在大銀幕上看了七遍「南海十三郎」。
一年來筆者搜集了一些關於「南海十三
郎」電影的資料,再加上這些日子來雜七雜八的感想,想和大家分享。
首先大略介紹本片的內容和實際背景:
南海十三郎,原名江譽鏐,廣東南海人,出
身富裕書香世家,家中排行十三,故以此為名。
他天資聰穎,曾在香港大學讀醫學。
由於十三郎少負盛名,甫出道即被譽為藝壇奇才,著名作品有「寒江釣雪」、「女
兒香」等。
十三郎的恃才傲物,讓不少人認為他行為荒誕。
他的一生充滿傳奇,孩童時代,為了正義感把校長的蚊帳燒毀;
大學時代,又為了
追求心愛的女孩而放棄學業,遠赴上海;
抗戰期間,他不齒勞軍劇團的表演過於鄙
俗,而跟劇團的人大打出手;
戰後,他生活潦倒,更因神智失常而被送入精神病院。
晚年的他四處流浪,最後鬱鬱而終。
他行為上的半瘋半癲,到底是受了現實壓力所
致,或是承受不了愛徒唐滌生的早逝而裝癲呢?
眾說紛紜的推測言詞,更令他的一
生添上無數神秘色彩。
(以上簡介部份出自心情影展文宣)
市面上有一本由南海十三郎的姪女(當然不是梅仙)寫的書"
蘭齋舊事"
(名字我不太
確定),裡面主要是記載江太史(十三郎的父親)的事蹟,從書中可以知道江太史是
個很懂得生活享受和很有品味的人,更擅於製作美食,如片中提到數次的「太史蛇
羹」,至今仍是香港館子的名菜。
當時的富貴人家常會請戲班在家中唱戲,而江太
史的十二位妻妾中也有數位常在家中唱戲自娛,所以十三郎從小受家庭氣氛薰陶,
對粵劇的喜好和精通,也是其來有自吧。
書中也有提到十三郎的地方:
十三郎為第六妾所生,母親生下十三郎後就過世。
十
三郎從小古靈精怪,常常整老師,並率姪子姪女們一起調皮搗蛋。
至於十三郎神秘
失蹤的兩年,他始終守口如瓶,只能彷彿知道他是為情所困。
十三郎片中有一句台
詞「好貓不留種」,本人的感情生活也很神秘,似乎曾和女人同居,至於是否有正
式婚姻紀錄,以及是否有小孩,並不為外人知。
電影中的十三郎從腦傷後似乎就與
劇界絕緣,但實際上的十三郎仍斷斷續續與劇界有往來,唐滌生死後,由於當時粵
劇界面臨觀劇人口流失及好劇本難求的窘境,所以劇界把希望寄託在十三郎身上,
過多的騷擾令當時精神狀態已不是很穩定的十三郎更加困擾,也加重他不少情緒上
的壓力。
晚年的十三郎數次在青山精神病院進出,最後死於該院,並不是如電影演
的死於街頭。
死後交代將其骨灰灑於海中。
書中附了幾張十三郎的照片,地中海、
大頭、極瘦,看起來就很怪,再加上書中寫的一些奇怪的行為,此人的確是一位
「怪老頭」。
至於唐滌生,筆者對此人並不了解,只知電影中他的作品「再世紅梅記」,至今仍
為香港粵劇團常演出的戲碼。
明年三月香港有一齣舞台劇「劍雪浮生」(由謝君豪、
陳寶珠、焦媛主演)公演,內容講唐滌生、任劍輝(香港粵劇名伶)的故事,有興趣
的可以去看。
接下來談談本片編劇。
筆者覺得「南海十三郎」電影中,表現最好的是編劇,其次
才是男主角。
雖然筆者沒有受過任何電影專業訓練,不過還是試著分析一下,說錯
的地方請多指教。
本片編劇是杜國威,(聽說當過劉德華的中學國文老師)他寫過好
些電影劇本、舞台劇本,較有名的是「我和春天有個約會」「人間有情」「南海十
三郎」、「虎度門」等。
他的作品有個特色,喜歡拿老式的倫理道德觀對照現代的
冷漠人情。
前述四部電影筆者都看過,其中成績最好的當然就是「南海十三郎」。
在此片中,杜國威基於編寫"
通俗劇"
的原則,把除了十三郎之外,其他配角的個性
幾乎全部扁平化。
雖然可能有失公平(註1),但是在緊湊的節奏之下,我們看見了
一個任情任性、恃才傲物的,鮮活的南海十三郎。
電影中的每一場戲都有它獨特的
代表意義;
只要是熟悉港片節奏的觀眾,能從每場戲中,得到承接上場戲的結果,
和期待下場戲的情緒,對白精鍊沒有贅言,觀戲情緒一氣呵成,令觀眾完全投入,
在這一點上杜國威做得非常成功。
雖然有一些小缺點,例如1.梅仙試鏡前的胖女試
鏡、2.任惜花劇團低俗的歌舞表演、3.大猩猩的表演稍嫌久,當然這也有可能是導
演掌控的關係,不過本片既無意走高調,因此這些低級的對比效果也尚能令人接受。
(註1:
一些配角,如十三郎的父親太史公,是否真的那麼滑稽?
對兒子去寫劇本真
會那麼高興嗎?
還有太史公的妻妾們有可能都那麼三八嗎?
馬老大、任惜花、演猩
猩劇的老板,聽說都是影射真人,那麼他們是否都那麼勢利短視?
為什麼十三郎都
碰到一些勢利膚淺的小人呢?
例如薛覺先的師爺、中段梅仙拍"
死而復活"
電影的導
演、莉莉的司機、陸羽茶館的老闆和夥計、寶蓮寺的師徒?
但若將這些人全部都顧
到人性,這電影拍十小時也拍不完了)
曾有一篇網友影評,說此片「到後來將先前拋出的線一一收回」,的確如此,這方
面做得有頭有尾,而且每條線都是一種象徵,又交互穿插,帶出了十三郎有情有義
的一生。
與太史公的父子之情、與薛覺先的朋友之情、與唐滌生的師徒之情、僕人
福來與主人江家的主僕之情;
借梅仙表達的親戚之情(很多親戚是只能共甘不能同
苦的,只是有血緣關係,卻不如至友可以兩肋插刀)等,都寫得淋漓備至,交代完
整又不致濫情拖戲。
杜國威寫「南海十三郎」,以兩個點發揮:
第一是「我不是傻,是痴。
」(十三郎
對莉莉說);
第二是「天才永遠不與世俗妥協」(說書人)。
他抓住這兩個點,加上
始終如一的筆調,寫十三郎的聰明反應快:
小時與父親的對話;
用英文編粵劇;
名
言「二十七流貨色」;
三天寫劇本;
罵茶館夥計;
到老仍能以英文做導遊。
寫十三
郎的恃才傲物、特立獨行:
以英文報案說有人偷鞋;
當女同學的面批評庸脂俗粉;
同時編三齣戲;
罵馬老大的說客;
叫當家花旦剝皮演戲;
倒看英文報紙;
教精神病
患唱戲;
批評耶穌等。
他更寫出十三郎這個受傳統文人道德觀「大仁大義、有情有
義」的痴狂天才,如何不能忍流俗、不容於流俗,在世情越變越涼薄後,遭受一連
串打擊,對世界悲觀,於是自我放逐,原先只是別人眼中的瘋漢,直到連出身根基、
僅有的美好回憶--家也蕩然無存後,最後的防線也終於徹底瓦解。
一個出身富貴世
家、吃香喝辣的絕世天才,漂泊半生、淪落紅塵,成為東方之珠的街頭流浪漢。
一
路寫來,入情入理,令人感慨萬千。
此片中對粵劇的運用也是一絕。
在「虎度門」中,粵劇還只是蕭芳芳在台上表演的
道具,到了「南海十三郎」中,粵劇成為十三郎的精神寄託,隨時在生活中出現;
十三郎初見薛老五,「自怨宮台生錯了一對無珠眼」;
以「寒江釣雪」表十三郎的
失戀;
與唐滌生初見時,借編粵劇修理這小伙子「笑征夫何驕傲....人地有意讓功,
你卻揚威耀武」;
再見唐滌生,兩人隔著屏風一來一往,彷如二十年前初見時的高
手過招,「辜負伯牙琴、你莫個難自控、知音再復尋,俗世才未眾」「你既知我未
放鬆,幾番覓你難自控,你莫要自棄遺恨痛,今再遇見也是奇逢」;
未幾唐滌生猝
死,「閻王派了勾魂票、寒齋變作斷頭台、無常午夜駕陰風、書生轉眼埋血海」等。
雖然台灣觀眾對粵劇並不了解,但本片中的粵劇片段,由於運用得當,並未成為阻
力反成助力。
片中普遍受到好評的是十三郎初見唐滌生的那場戲,除了這場戲筆者另外還很喜歡
的是十三郎勞軍那場戲,筆者認為那場戲是十三郎命運轉變的關鍵,也充份表達他
之所以會變成悲劇人物的原因。
當任惜花抽著大雪茄教訓十三郎:
「忠君愛國,過
時啦!
」的時候,真令人覺得良知與現實對抗的悲哀。
講到導演高志森,本人看過他幾部電影,除了一開始提到的「我和春天有個約會」、
「人間有情」之外,還有一些賀歲片,在「南海十三郎」中並未感到他明顯的進步,
他慣用的鏡頭角度(高度約在上胸部,對人物做正面表情的捕捉)也沒有什麼改變,
只能說他做對了兩點,一是讓謝君豪盡情發揮,二是誠實表達杜國威的劇本,未將
誇張諧趣的地方做過頭。
前面說到勞軍那場戲,在這場戲中高志森有一個調度我覺
得他做得很好:
十三郎第二次改戲,花旦唱時以胸部以上表現,最後唱完一甩手,
鏡頭拉遠變全景,所有的兵全跑光,只剩下空蕩蕩的戲台。
至於他最失敗的地方是
十三郎在寶蓮寺與阿福見面時,用的那個背景音樂,雖然很感傷,但西方鋼琴實在
有點突兀。
更妙的是後來筆者看「人間有情」時,一場伯父與姪女講黃巢和婦人故
事的戲,這場戲是「人間有情」非常感傷也點出主題的重頭戲,居然也是用這段音
樂,害筆者當場笑個不停,高志森需要多聽點悲傷的音樂。
「南海十三郎」的劇本,當初是為舞台劇寫的。
這齣舞台劇在香港演出,大受好評,
今年四月是第三次公演。
筆者今年八月去香港看「人間有情」舞台劇時,當時演出
情形如下:
每周演出八場,每場可售約1200人次的座位(香港演藝學院歌劇院)。
每次劇碼演出約三周左右,「南海十三郎」舞台劇以此方式公演三次,大家算算香
港有多少人看過這齣舞台劇。
據說有電影公司願投資改編成電影,條件是交給張國
榮或周星馳主演。
高志森堅持要讓謝君豪演,後來的成績也証明他的確有眼光,本
片如果沒有謝君豪極端投入的出色演出,不會有這麼好的成績。
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