河南省鹤壁市高级中学高一语文下学期周考试题523Word文档下载推荐.docx
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再比如,中国绘画历史上也不乏以临摹为荣的传统,元代画家黄公望常在自己的作品上题写“拟北苑”,“拟”即有“仿”“模”之意,“北苑”就是他所尊敬的五代画家董源。
一个不争的事实是他们都没有在作品的形式上照搬、照抄,而是基于理解原作品的精髓下,将其转化为个人的再创造。
在信息高度流通的当下,如果艺术作品的互融互鉴无可避免,创作者应像上述古人那样,基于自身的艺术理念,在不违背真诚独立的创作精神的前提下,在不同的时代或社会语境下实现作品的内容和表现方式上的碰撞与融合,进而表达自己的鲜明的艺术观点。
③即使一件作品的形式建立在前人的基础上,但只要它是依托于创作者深厚的文化底蕴,具备源自时代的精神特质和发自内心的情感触动,那它一定会拥有独特的现实魅力。
当代画家靳尚谊临摹荷兰画家维米尔的《戴珍珠耳环的少女》等经典作品,是寻找他在新的时代激变下的内心感受,是表达他对经典的崇尚和敬仰。
同样是模仿,为什么没有人质疑靳尚谊?
可以肯定的是,抄袭者“盯上”的不只是视觉构思,更重要的是这种构思中的商业利益。
叶永青的作品售价比原作者高出一百倍以上的价格,难怪会激起希尔文的声讨。
作品创作的初衷反映了作品的文化担当和价值层次,以虔诚之心为之或以功利之心为之,作品反映的状态也是截然不同的。
艺术家想赢得市场的尊重最终取决于艺术家本人的道德定力。
④对于何为抄袭,法律上有明确的定义。
但大众对抄袭行为的理解和判断也还停留在舆论的导向上,没有更合理的解释。
毕竟,艺术作品不同于普通的商品,无法通过一般的技术手段作出鉴定。
即便是专业的艺术评论家、研究者以及专家等在评判标准上也存在不同的观点和视角。
但在互联网信息时代,任何抄袭都难逃公众的眼睛,面对法律与道德的双重拷问,依靠抄袭混迹艺术界,生存的空间将会越来越小。
无论创作者选择何种表现方式,艺术家都应是通过自身独特的艺术视角观察世界、理解人性、表达情感、丰富社会观念。
对于那些一味窃取他人艺术形式,一味以市场利益为目的的抄袭者,其作品只能是没有任何文化语境的艺术泡沫而最终被人们抛弃。
(吴江涛《“创新”四通八达“抄袭”无处可藏》)
l.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是()
A.因为市场化、信息化的影响以及艺术门类的相互渗透,艺术创作的借鉴与抄袭已成常态。
B.如果艺术家赋予了作品新的内涵,那么他对前人的模仿、借鉴就不能简单地称之为抄袭。
C.人们对同样基于模仿的作品的态度截然不同,很大程度上是因为抄袭者的作品售价高得离谱。
D.是模仿、借鉴,还是抄袭,虽然无法界定,但法律与道德的双重拷问将使抄袭难以生存。
2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是()
A.文章用对比论证的方法着重论述了艺术创作中模仿、借鉴与抄袭的区别。
B.文章列举古今中外事例论述了独立创作的重要性,论据典型而有说服力。
C.文章以靳尚谊为例,说明艺术家获得市场的尊重关键在于艺术家的道德定力。
D.文章提出问题后,既分析了抄袭事件出现的原因,也指出了抄袭的后果。
3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是()
A.因为信息技术高度发达,法律上有明确的定义,艺术界依靠抄袭牟利的人将无处遁形。
B.那些有深厚的文化底蕴、融入了时代精神和个人情感的作品,一定会拥有现实魅力。
C.尽管受鉴定技术的限制及评判标准有分歧,但在互联网信息时代艺术抄袭者的生存空间仍将越来越小。
D.标题中“四通八达”是指那些在模仿与借鉴中有所创新的作品将获得优厚的利益回报。
(二)实用类文本阅读(本题共3小题,12分)
阅读下面的文字,完成4—6题。
材料一:
近年来,中国纪录片在国家政策与市场力量的双重驱动下,在以互联网为代表的新动能激发下,呈现出蓬勃的创作发展态势。
中国纪录片始终保有与时代共进的创作传统。
作为中国改革发展的见证者,《辉煌中国》《复兴之路》《一带一路》等经典作品先后涌现。
近年来,中国纪录片的“主流化”气质回归,注重现实生活和主流价值传播。
《记住乡愁》《本草中国》等历史文化类纪录片,成为延续中华文脉、树立大国文化自信的重要影视载体。
《乡村里的中国》《中国人的活法》等反映时代发展和百姓生活的题材不断增多。
自2012年开始,《舌尖上的中国》让纪录片成为全民话题,纪录片“年轻化”特点愈发凸显。
近两年,《我在故宫修文物》《寻找手艺》《人生一串》等纪录片在视频网站上受到了年轻人热烈欢迎。
纪录片的精品化趋势也与制作技术提升直接相关。
新型前沿拍摄技术的运用及对录音、音乐音效、视觉特效等技术手段和纪录片工业化流程的重视,让中国纪录片在制作品质和观看体验上更具“大片感”。
电视媒体也推出像《如果国宝会说话》这样的微纪录、短视频、纪录电影。
大体量的精品力作与小而美的纪录“小品”形成高低搭配,让中国纪录片创作更具层次性和良性化。
近年来,“中国主题”正在成为全球纪录片市场的热门资源,很多国外大型传媒机构推出了中国题材大型纪录片,中外合拍、国际传播成为纪录片制作传播的重要模式。
(摘编自韩飞《中国纪录片的新动能与新趋势》,《人民日报》2021年2月7日)
材料二:
如今,纪录片市场迎来红利期,种种资源向纪录片领域倾斜,国内纪录片生产一改往日困窘,开始吸纳越来越多的商业元素加入,诸如《舌尖上的中国》《了不起的匠人》《风味人间》等依托互联网平台的传播优势构筑自己的生态圈。
这似乎标志着这个原本游离在市场与艺术之间的小众品类开始走出市场化的第一步。
在这一过程中,难免有资本改变了创作者的目的,侵蚀了纪录片的真实边界,让作品在商业性与公共性之间进退两难。
在这样的作品中,过分商业化使作品“铜臭味”过重,纪录片与广告片的界限不清。
各大赞助商品牌和产品强行嫁接,不但打断了故事情节和逻辑的流畅性,而且降低了剧集的艺术水准。
同时,强行娱乐化也让纪录片与剧情片难分你我,大量娱乐性的、非严肃的内容挤占了真实内容的空间。
(摘编自牛梦迪《纪录片商业化之路别走偏了》,《光明日报》2021年1月10日)
材料三:
《国际先驱导报》202X年10月13日刊登一篇题为《西方涉华纪录片不断升温:
从好奇到研读》的文章。
随着中国的崛起和中国对世界的影响力的提升,以前相对强势的西方开始重新审视中国,在反思自己的同时,希望通过研读中国寻找出路。
随之而来的是,近两年西方纪录片对中国题材的关注一直在升温,即将达到一个新的高潮。
早在中国改革开放之前,西方涉华纪录片的拍摄曾达到一次小高潮。
20世纪80年代,更多国家加入记录中国这一队伍中来,直到现在全面铺开。
不管哪一个时期,拍摄中国题材的纪录片的原因无外乎好奇和需要——希望了解和传递关于中国的信息。
相比之前的那次高潮,现在的涉华纪录片更倾向于研究和研读的视角,从过去的误解和片面认识的阶段回归更加客观、平和、直面的阶段。
一方面,以中国的经济崛起为出发点,他们表现出充分肯定的态度和希望寻求更多合作机会的意图。
另一方面,从自身利益考虑,希望保持本国强大的经济地位,害怕中国的崛起所造成的威胁,表现出对中国的警惕和批判。
(摘编自《参考消息》202X年10月13日)
4.下列对材料相关内容的理解,不正确的一项是()
A.中国纪录片的创作传统是与时代共进,见证中国改革发展、延续中华文脉、表现大国文化自信、反映普通百姓生活都是它的重要创作题材。
B.制作技术的提升使纪录片在制作品质和观看体验上提升明显,纪录片的精品化已经等同于大片化,微纪录、短视频的市场份额越来越小。
C.纪录片原本是游离在市场与艺术之间的小众品类,目前在国内迎来了发展的良好时期,许多纪录片愈来愈受到年轻人的欢迎。
D.无论中国改革开放之前还是之后,西方拍摄中国题材的纪录片都出于好奇和需要,从过去的误解到现在的直面中国崛起,也在寻找自己的出路。
5.下列对材料相关内容的概括和分析,不正确的一项是()
A.中国纪录片创作“主流化”气质回归,其蓬勃发展态势得益于国家政策与市场力量的双重驱动,也与以互联网为代表的新动能激发有关。
B.若纪录片商业性过重,往往与广告片或剧情片界限不清,打断纪录片故事情节和逻辑的流畅性,或让娱乐性、非严肃的内容损及真实性。
C.随着中国对世界影响力的提升,以前相对强势的西方开始重新审视中国,从研究和研读的视角,表现出既希望合作又警惕威胁的复杂心态。
D.材料一和材料三中,都提到了西方纪录片对中国题材的关注,从西方国家部分加入到全面铺开,可以看出中外合拍“中国主题”纪录片不断升温。
6.以上三则材料中,《人民日报》《光明日报》《参考消息》报道的侧重点有什么不同?
请结合材料简要分析。
(6分)
(三)文学类文本阅读(本题共3小题,15分)
阅读下面的文字,完成7—9题。
美手
万芊
过了春节,筱雨就着手自己博士毕业画展的创作。
一段时间里,美院、老家,筱雨来来回回地奔忙,采集背景、写生,风雨兼程。
又一段时间里,筱雨没日没夜地伏在画室里,构思、打草图,废寝忘食。
到了初春,筱雨的大型油画《采茶》,开始成型。
画面上勾勒出的是一位中老年采茶女,黝黑的脸庞,衬托着起起伏伏绿油油的茶树。
导师扈教授过来看过草图后,提了一些建议,便说,大胆画吧,不要太拘谨。
其间,扈教授来过几次,对人物的姿态和神情、背景的色彩和渲染,都比较满意。
只是,筱雨迟迟不画人物的手。
扈教授见了问,你怎么一直不画手?
筱雨说,总觉得画这手还没有找到感觉。
筱雨是最后画手的,开始画手时,离画展还有十来天时间。
确实,筱雨开始画手时,勾勒出来的各种手姿,不是自己一次次不满意,就是一次次被扈教授否定了。
为了这简单的手姿,筱雨花了整整十天的时间,一次次向扈教授请教、一次一次推翻原先的方案。
后来终于获得了扈教授的认同,最终成稿。
离画展开展还有三天,学院里召集所有的教授对参展作品进行最终评定。
当教授们来到筱雨的大型油画《采茶》前,都停下了脚步。
几乎所有的教授,都点头啧啧称赞。
人物的神态是安舒的,眼神中充满着对未来生活的期盼。
尤其,整个画面背景的渲染,非常大胆,给人一种全新的艺术冲击。
然而,院里最资深的成教授,提出了异议,说,采茶女的左手手臂偏短,采茶的手姿也略显僵直。
这是这幅画的败笔。
这败笔,影响了整幅画面上人物的完美。
甚至可以说,这幅画,因为这处败笔,不能参加这次毕业展。
大家都清楚,不能参加这次毕业展,潜台词便是作者将不能顺利拿到博士毕业证书。
一旁的扈教授开口说,按理,我是不能为自己的学生开脱什么的。
画面人物的手,筱雨花了整整十天的工夫。
后来,他拿出了一沓原型的照片,说,在他的心目中,原型的手,是非常神圣的,他就是想画这手,才有了创作这幅画的冲动,如果他换了另一双手,他宁愿不参加这次画展。
我看了筱雨手中那一沓照片,内心受到了震撼。
那照片上的原型,是他的母亲,一位有着天使一般纯净眼神,却有一只残手的采茶女。
筱雨告
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