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现实主义以叙事文学为主,小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。
四、现实主义文学在各国的发展
(一)法国
法国是欧洲现实主义文学的发源地。
1、司汤达(1783-1842)
2、巴尔扎克(1799-1850)
法国现实主义文学的奠基人。
3、梅里美(1807-1870)
一位极具浪漫主义艺术品格的现实主义作家,主要以中短篇小说赢得文学史上的地位。
代表作:
《高龙巴》、《嘉尔曼》(《卡门》作者成功地塑造了一个在文学人物画廊中极为鲜明突出的叛逆者形象)。
《嘉尔曼》
唐·
何塞:
骑兵—下士—中士—盗匪
嘉尔曼:
波希米亚姑娘、走私犯、丈夫独眼龙迦奇亚
嘉尔曼的外貌描写:
“一个女人登上河梯,过来坐在我的身边。
她的头上插着一大簇茉莉花,展开的花瓣在夜间散发出醉人的清香。
她衣着简朴,甚至显得寒酸,浑身黑色,与大多数夜游女工无异。
名媛淑女一般早上才穿黑色晨服,晚就穿法国晚礼服了。
出水女郎来到我身边,让蒙头纱巾滑落在香肩上,正当‘满天星斗落幽光’,我朦胧看见她小巧玲珑,年轻娇嫩,体态健美,还有一双大眼睛。
”
嘉尔曼人物形象:
社会的叛逆者,以“恶”的方式来反抗社会,狡诈,欺骗,厚颜无耻。
独立不羁,不愿忍受社会的任何束缚,热爱自由和忠于自己的性格特征。
4、福楼拜(1821-1880)
19世纪中期法国的重要作家,他起着承前启后的作用,对自然主义和20世纪作家产生了重大影响。
艺术主张:
追求真实性、追求客观态度、追求艺术美。
《包法利夫人》—《爱玛》(1856)
《情感教育》(1869)
《包法利夫人》
——外省风俗
“这位杜布克夫人虽然长得丑陋,瘦得像干柴棍,脸上的疙瘩多得像春天的树芽,却不乏象她求婚的人。
“夏尔的谈话就像人行道一样平板,内容平庸,就像衣着寻常的行人,引不起任何情绪、笑意或幻想。
“未来就像是一条黑洞洞的走道,尽头是一扇紧紧关闭的门。
“她认为爱情应当突然到来,像暴风雨从天而降,夹带着雷电,把生活兜底翻起,把意志如同树叶一般刮走,把整个的心都投入深渊。
“可怜的小女人,她准是在渴望爱情,像案板上的鱼在渴望水一样!
爱玛悲剧的根源:
著名作家苏童就曾评价《包法利夫人》是一部包含人性弱点的百科全书,认为它几乎不带评判色彩地描述了一个女人在追求爱情和物质享乐时的可爱与可气、激情与痴狂以及任性与堕落。
拜伦说过,男人的爱情是男人生命的一部分,女人的爱情是女人生命的全部。
爱玛悲剧命运的根源就在于她作为一个女性,在实现自我价值的过程中,把自己的全部感情和生命都奉献给了爱情,追求完美、理想而又浪漫的爱情,成了束缚她一生的镣铐。
5、小仲马(1824—1895)
小仲马是法国著名小说家大仲马当公务员时与一女裁缝所生的私生子。
《茶花女》是小仲马的第一部扬名文坛的力作,小说所表达的人道主义思想,体现了人间的真情,人与人之间的关怀、宽容与尊重,体现了人性的爱,这种思想感情引起人们的共鸣,并且受到普遍的欢迎。
6、都德(1840-1897)
19世纪后期一位带有自然主义倾向的现实主义作家。
长篇小说《小东西》
短篇小说集《月曜日的故事》(《最后一课》《柏林之围》)
7、巴黎公社文学
19世纪中后期出现的巴黎公社文学,是一种新颖的现实主义文学。
它真实地反映了无产阶级和广大劳动人民的斗争生活,表现了无产者为理想而奋斗的革命激情。
代表性作家有:
鲍狄埃《国际歌》、米雪尔、瓦莱斯、克莱芒
(二)英国
英国的现实主义文学较多地表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活。
人道主义和改良主义的色彩较强。
1、狄更斯(1812-1870)
《匹克威克外传》
《雾都孤儿》
《老古玩店》
《马丁·
朱述尔维特》
《大卫·
科波菲尔》
《艰难时世》
《双城记》
《远大前程》等。
2、萨克雷(1811-1863)
著名的讽刺小说家。
《名利场》
——没有主人公的小说
重点塑造了女冒险家蓓基·
夏泼的形象。
萨克雷写小说力求客观,不以他本人的喜爱或愿望而对人物、对事实有所遮饰和歪曲。
人情的好恶,他面面俱到,不遮掩善良人物的缺点,也不遗漏狡猾、鄙俗人的一节可取。
全部故事里没有一个英雄人物,所以《名利场》的副题是《没有主人公的小说》,就是现代所谓“非英雄”的小说。
《名利场》的女性形象:
聪明邪恶的蓓基:
聪明乖巧,八面玲珑。
不管在什么场合,只要她认为有用的人,她都会竭力逢迎,百般讨好。
同时也是一个有主见和独立性、能干的女人。
然而,在世人的眼中,她是邪恶的。
美丽痴情的爱米丽亚:
漂亮、温柔、善良的贤淑女性。
驯良和顺、安分守己,极富同情心,崇拜并忠实于丈夫,从来没有自己的意愿或心计,富有自我牺牲精神,她是一个集完美的淑女、模范妻子和母亲于一体的理想化身。
3、勃朗特三姐妹
夏绿蒂·
勃朗特(1816-1855):
《教师》、《简爱》、《维莱特》
艾米丽·
勃朗特(1818-1848):
《呼啸山庄》
安妮·
勃朗特(1820-1849):
《艾格尼斯·
格雷》
《简爱》----一部自传
主题:
通过对孤女坎坷不平的人生经历,成功地塑造了一个不安于现状、不甘受辱、敢于抗争的女性形象,反映一个平凡心灵的坦诚倾诉呼号和责难,一个小写的人成为一个大写的人的渴望。
形象:
简代表着19世纪正处于萌芽状态的欧美女性运动,表达了来自女性、尤其是出身贫寒的平民女性内心的强烈愿望,即:
要求和男子平等;
捍卫自己独立的人格与尊严,以及自由表现自己的爱憎。
简·
爱的平等宣言:
“你以为我会留下来,做一个对你来说无足轻重的人吗?
你以为我是一个机器人?
是一架没有感情的机器?
能受得了别人把我仅有的一小口面包从我嘴里抢走,把仅有的一滴活命水从我的杯子里泼掉吗?
你认为,就因为我贫穷、低微、不美、矮小,就没有灵魂,也没有心吗?
——你想错了!
我跟你一样有灵魂,也完全一样有一颗心!
要是上帝曾赋予我一点美貌、大量财富的话,我也会让你难以离开我,就像我现在难以离开你一样。
我现在不是凭习俗、常规,甚至也不是凭着血肉之躯跟你讲话,这是我的心灵在跟你的心灵说话,就仿佛我们都已经离开了人世,两人一同站立在上帝的眼前,彼此平等,——就像我们本来的那样!
主题意蕴:
真爱与世俗的交锋
人性的丧失与回归
叙述视角:
故事内叙述者多层次叙述的策略。
第一叙述层:
洛克伍德
第二叙述层:
女管家艾伦·
迪恩
5个次要叙事者
凯瑟琳的爱情表白:
“我这么爱他,并不是因为他长得英俊,而是因为他比我自己更像我自己。
不管我们的灵魂是什么做的,他的和我的是完全一样的,而林顿的和我们就截然不同了,就像月光跟闪电,冰霜跟火焰。
“要是希思克利夫跟我结了婚,那我们还不是要去讨饭吗?
而要是我嫁给林顿,我就可以帮助希思克利夫站起来,安排他摆脱我哥哥的逼迫和欺压。
“我对林顿的爱,就像林中的树叶。
我很清楚,当冬天使树木发生变化时,时光也使叶子发生变化。
而我对希思克利夫的爱,恰似脚下恒久不变的岩石,它虽然给你的欢乐看起来很少,可是必不可少。
4、盖斯凯尔夫人(1810-1865)
代表作《玛丽·
巴顿》(1848)是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说,它从侧面反映了英国的宪章运动。
5、宪章派诗歌
三、四十年代英国宪章运动高涨时期出现的一种群众性的文艺现象。
琼斯《未来之歌》
林顿《人民集会》
梅西《红色共和国党人抒情诗》
(三)、德国
1、海涅(1797-1865):
德国早期现实主义作家
2、毕希纳(1813-1837):
《丹东之死》
3、韦尔特(1822-1856):
《刚十八岁》、《铸炮者》、《我愿做一名总监》
(四)、北欧
1、安徒生(1805-1875):
《卖火柴的小女孩》、《看门人的儿子》、《丑小鸭》
(写出了社会中贫富的对立和穷苦人的悲惨遭遇,又以美丽的幻想表达善良而美好的愿望)
《皇帝的新装》、《园丁的主人》
(辛辣讽刺了统治者的无知与骄横)
2、勃兰兑斯(1842-1877):
《十九世纪文学主流》
3、易卜生(1828-1906):
《玩偶之家》
4、比昂松(1832-1910):
《破产》《挑战的手套》
第一幕:
娜拉幸福迎接圣诞节,林丹太太请求娜拉帮忙找工作,克洛克斯泰因伪造签字即将被开除,前来求娜拉帮助恢复银行职位,否则就告娜拉伪造签字。
第二幕:
海尔茂辞退克洛克斯泰,阮克大夫向娜拉表达爱意,克洛克斯泰寄信给海尔茂告知娜拉伪造签字。
第三幕:
林丹太太是克洛克斯泰的前女友,她让克将信要回来;
海尔茂发现信件责骂娜拉,这时又收到克寄来的第二封信以及借据,海尔茂转悲为喜,而娜拉则毅然离家出走。
娜拉的觉醒:
“我是说,我从父亲手里转移到了你的手里。
跟你在一块儿,事情都归你安排。
你爱什么我也爱什么,或者假装爱什么——我不知道是真还是假——也许有时候真有时候假。
现在我回头想一想,这些年我在这儿简直像个要饭的叫花子,要一口,吃一口。
托伐,我靠着给你耍把戏过日子。
可是你喜欢我这么做。
你和我父亲把我害苦了。
我现在这么没出息都要怪你们。
“你一向待我很好。
可是咱们的家只是一个玩儿的地方,从来不谈正经事。
在这儿我是你的“玩偶老婆”,正像我在家里是我父亲的“玩偶女儿”。
我孩子又是我的泥娃娃。
你逗着我玩儿,我觉得有意思,正像我逗孩子们,孩子们也觉得有意思。
托伐,这就是咱们的夫妻生活。
“这些话现在我都不信了。
现在我只信,首先我是一个人,跟你一样的人——至少我要学做一个人。
托伐,我知道大多数人赞成你的话,并且书本里也是这么说的。
可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话,也不能相信书本里说的话。
什么事情我都要用自己脑子想一想,把事情的道理弄明白。
思想内涵:
它尖锐地提出了现代家庭中的妇女平权问题。
剧作者通过主人公娜拉的切身体验,指出:
浪漫主义的爱情观已经死亡。
性疾病对现代社会的侵扰问题。
(五)、俄国
1、总体特征:
①俄国现实主义文学始终和人民解放运动紧密联系,
②批判锋芒直指封建农奴制及其残余,后期对资本主义的批判才逐渐加强.
③得到文艺批评和美学理论的有力支持.
④形成了诸多人物形象系列:
小人物、多余人、俄罗斯少女、新人
三大文论家
19世纪,俄国出现了三大文论家,即别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫,简称别车杜。
他们是19世纪俄国现实主义文艺理论的代表。
他们从革命民主主义和唯物主义观点出
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