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2.中心问题:
为群众、如何为群众
为谁:
为人民大众,为工农兵服务。
如何服务:
知识分子的思想改造;
政治标准第一艺术标准第二;
普及与提高;
歌颂和暴露。
“双百”方针:
1956年5月,毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放,百家争鸣”的方针,简称“双百”方针。
具体内容是:
“艺术上不同的形式和风格可以自由发展,科学上不同的学派可以自由争论。
”1956年下半年到1957年上半年,文艺界贯彻这一方针,出现了活跃的局面,形成了“干预生活”和“人道主义”的创作潮流。
到了1957年下半年,文艺界开始反右斗争,百花齐放的局面结束。
在“双百”方针影响下出现的两股文学思潮:
一、干预生活
小说:
王蒙《组织部新来的青年人》、
李国文《改选》
诗歌:
流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》
戏剧:
海默《洞箫横吹》
二、人道主义
邓友梅《在悬崖上》、陆文夫《小巷深处》、
宗璞《红豆》
杨履方《布谷鸟又叫了》.岳野《同甘共苦》
革命样板戏:
原指1964年全国京剧现代戏观摩演出大会推出的一批优秀作品,是广大文艺工作者智慧的结晶。
文化大革命中,江青将之窃为己有,指定一个写作班子按照“三突出”模式加工改造,最后定型为八个“样板戏”:
现代京戏《红灯纪》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《海港》,现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》。
杨朔的散文
杨朔(1913-1968),山东蓬莱人。
1937年参加革命,从事革命文艺工作。
解放战争时期,担任新华社特派记者。
抗美援朝期间,他曾赴朝鲜前线,著有长篇小说《三千里江山》。
抗美援朝结束后,杨朔主要从事外事工作,同时致力于散文的创作。
文革中杨朔遭到林彪、“四人帮”迫害,服安眠药自杀。
代表作有《荔枝蜜》《雪浪花》《香山红叶》《茶花赋》《海市》等散文名篇。
“以诗为文”
《雪浪花》赏析
1、老泰山形象分析
形象:
侧面烘托(虚写)——勤劳热心;
正面描写(实写)——显出他饱经风霜、朴实豪爽;
今昔对比的描述(虚实相间)——歌颂新生活的美好。
外貌:
高大结实,一把花白的胡子,眉目神气,显得清朗、深沉;
外表看起来只有60岁,事实已70岁。
开朗、热情,乐于助人;
见识广,人生经验丰富;
多才多艺;
热爱劳动、热爱生活;
坚毅不屈;
不爱慕名利,甘于平凡。
2、主题思想:
《雪浪花》通过“我”叙述“老泰山”的故事,抒写了一个理想化、英雄化的人物,散文的主题思想也带有60年代的鲜明色彩。
作品在蔚蓝的大海、洁白的浪花、火红的晚霞的背景上,勾画出老泰山人老心红、勤勤恳恳地为大伙服务,不遗余力地为社会主义建设添砖加瓦的美好形象,从中寄托着作者对千千万万普通劳动者的缕缕情思和深情礼赞。
3、艺术特色:
(1)浓郁的诗情画意。
少女戏水的情景。
(2)工于“诗艺”,言意洒脱。
诗的意境,诗的语言,剪栽炼字。
(3)善于“升华”,卒章显志。
从“一朵浪花”到“无数浪花”。
杨朔散文的特征:
1)散文题材广泛,内容丰富,作品具有鲜明的时代特色。
作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者。
凡是生活中美的事物都是劳动创造的"
《香山红叶》写几位游人去香山看红叶时而未得,却见到了比红叶更可贵的在人生历程中饱经风雨的老向导。
《泰山极顶》写几位游人去登泰山看日出而未得,却看见另一场更加辉煌的日出,从而歌颂了我国生产关系的巨大变化。
《海市》写作者回故乡去寻找儿时曾经见过的海市,可是海市不出来,于是到海市经常出现的地方去寻找,结果找到了人间海市--长山列岛。
《荔枝蜜》借蜜蜂赞扬农民的辛勤劳动。
《雪浪花》赞扬老泰山身上那股雪浪一样"
心齐,又有耐性"
的精神。
2)注重诗境的创造。
继承了中国传统散文的长处,在托物寄情、物我交融之中达到诗的境界,营造意境时,常在谋取"
情"
的新意上做文章,如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点,来寄情社会主义建设者的高尚情操。
3)结构精巧。
常常大处着眼,小处落笔,采取寓大于小、寓远于近的艺术表现方法。
初看常有云遮雾罩的迷惑,但峰回路转之后,曲径通幽,豁然展现一片崭新天地,结尾多寓意,耐人寻味。
"
再三剪裁材料,安排布局,推敲字句,然后写成文章"
他一般采用曲径通幽、"
卒章显志"
的园林式结构,于云遮雾障中间峰回路转,层层叠叠,变化多端,显得神秘精巧、引人人胜。
同时他又善于运用虚实、隐显、疏密、抑扬、张弛等艺术辩证法,对各种材料进行剪裁、缀合、布局和组织文章的波澜。
4)语言精美,音韵和谐,具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。
局限:
散文思想内容过于时代化;
刻意追求诗境,惯用象征、比附,艺术表现有雷同倾向(见景-入境-抒情-升华-点题);
缺少对生活的真情实感。
杨朔散文是瑕瑜互见的。
其思想内容不可避免地为时代所局限;
像《泰山极顶》等作品因歌颂"
三面红旗'
(总路线、大跃进、人民公社)而留有"
左"
的印痕。
《海市》、《荔枝蜜》、《茶花赋》、《雪浪花》、《樱花雨》等一些散文,因刻意求"
诗"
,惯用比兴和卒章显志的手法,在艺术表现上则留有雷同化的倾向和求工的斧迹。
象征比附的模式化亦成为他散文创作的定势。
总之,这些艺术上的缺陷均来源于作家思想观念的偏颇,其根源还是缺乏对现实生活的真诚感受。
秦牧的散文
秦牧:
原名林觉夫,广东澄海人。
以散文著称于文坛。
《古战场春晓》《土地》《潮汐和船》《花城》《社稷坛抒情》等散文是他的代表作。
秦牧散文特点
1)散文言近旨远,哲理性强。
赞颂新中国、新生活,鞭笞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线,在阐述观点,讲明道理时,绝不枯燥。
2)散文题材广泛、融知识性、思想性、抒情性于一体。
谈古论今、旁证博引,显示出深厚的生活和知识根底。
如《土地》。
十七年间,秦牧提出了散文题材与表现形式多样化,散文知识化、艺术化等主张。
3)散文真正具有“形散而神不散”,表达方式没有固定格式,潇洒自然,语言流畅讲究,文笔游走灵活,联想奇妙,思路
开阔,感情自然流露。
4)语言流丽酣畅、凝练生动,具有“林中漫步”和“灯下谈心”的行文风格。
不足:
过于强调知识性,有些冗杂拖沓之感;
强调哲理,表现出说教气,缺乏抒情性。
1958年的“新民歌运动”
“新民歌运动”:
是由毛泽东提倡,各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。
提倡“人人写诗歌,村村出诗人”,违背了诗歌创作的规律,作品数量多但成就低。
历史影响:
其一,使政治艺术化或魅力化:
政治借用文学名义,盗用文学的资源来上演喜剧,这本身是中国政治/文学的奇怪的双簧剧。
其二,对文学祛魅化:
人民群众(工农兵大众)转换为文学艺术的主体,其艺术表达方式不再有任何精英主义的痕迹,没有教育与文化冶炼的痕迹,文学艺术不再是高于日常性的某个阶层所属物,而是普遍大众随时即兴的口语化表达。
政治抒情诗:
作为独立形态的诗歌体式,政治抒情诗在50年代初中期已出现,这—概念则大约在五、六十年代之交出现。
1963年开始,政治抒情诗成为主导潮流,诗人直接对政治现实进行歌唱。
政治抒情诗虽然有一些优秀作品,如郭小川的《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》。
但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的语词。
政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。
政治抒情诗的特点:
(1)诗人以‘阶级”或“人民”代言者的身份出现,表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。
(2)在诗体形态上,强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说相结合。
即用形象化的语言表达抽象的思想、概念。
(3)一般都是长诗,通常采用大量的排比句式渲染、铺陈所要表达的观念和情绪,节奏分明、声韵铿锵。
(4)经常使用“楼梯体”,并融入中国古典诗歌的对偶、排比方法,以加强形式感。
郭小川
郭小川(1919—1976),河北丰宁县人,共和国第一代杰出诗人。
从1955年发表政治抒情诗《致青年公民》开始,进入创作旺盛期。
50年代写有《白雪的赞歌》《深深的山谷》《一个和八个》《将军三部曲》等叙事诗和抒情诗《望星空》。
60年代创作了《厦门风姿》《乡村大道》《青纱帐--甘蔗林》《祝酒歌》《西出阳关》,形成雄浑而深遂的艺术风格。
“文革”期间,创作了《团泊洼的秋天》《秋歌》,心怀隐忧,深沉而悲慨。
郭小川建国后的诗歌创作可以分为四个阶段
⑴1955年到1956年,是郭小川诗歌创作的第一个阶段。
他写了包括《投入火热的斗争》、《向困难进军》等诗在内的《致青年公民》组诗。
这些诗感情热烈豪迈,以“阶梯式”的形式表现斗争、建设、进军的主题,倾吐着澎湃的激情,以政论家的头脑和战土的姿态鼓舞人民投入火热的斗争。
但在艺术方面却不够成熟,政治性的议论往往代替了艺术形象的创作。
⑵1957年到1960年,是郭小川进行探索的一个时期。
他在努力克服议论多于形象这一缺陷的同时,开始向复杂的生活内容和新的题材挺进,不再满足于诗的表层鼓动作用,而追求深沉的情感内蕴。
有三类创作代表这一时期的成就:
一类是为配合政治工作创作的“政治抒情诗”,包括“致青年公民”组诗(包括《投入火热的斗争》、《向困难进军》等7首诗)和《县委书记的浪漫主义》,这些站在时代的政治高度和“大我”立场、抒发共产主义浪漫豪情、以马雅可夫斯基式的“楼梯体”写成的诗产生了巨大的社会反响,同时也使郭小川名声鹊起。
另一类是由于较多表现诗人的个人化情感受到批评的抒情诗,主要是《山中》、《致大海》和《望星空》少数作品。
这些作品一发表,立刻招致激烈的政治性责难,《望星空》更被指责为“主导的东西,是个人主义、虚无主义的东西”。
还有一类是同样引起争议并遭批评的4篇叙事诗,包括《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》(有时被称为“爱情三部曲”),《一个和八个》。
这些叙事诗不仅在内容上对生活作了具有深度的思考,同时在形式上也表现出刻意探索的努力。
郭小川在50年代末期,创作了一批叙事诗,写于1957年的三首是《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》(1979年才得以发表)。
写于1959年的两首是《严厉的爱》、《将军三部曲》(《月下》、《雾中》、《风前》)。
五首叙事诗中的三首《白雪的赞歌》、《深深的山谷》和《严厉的爱》的构思大致是一个整体,都是以战争年代为背景,以女性为主人公,写女性的情感经历。
⑶60年代前期是郭小川诗歌创作的第三个阶段,是郭小川在诗歌艺术上的探索时期,他开创了与时代精神相协调的两种抒情体式“新辞赋体”和“新散曲体”,代表性作品有《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林—青纱帐》、《青纱帐—甘蔗林》、《祝酒歌》、《昆仑行》等。
此时的抒情诗,似乎又恢复到统一于“时代大我”的情感模式当中,不过由于艺术上的成熟,时代的豪情通过较为个人化的有节制的表达,显得蕴藉深厚。
⑷1966年“文化大革命”开始以后,是郭小川诗歌创作的第四个阶段。
这时,诗人受到严
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