最新Adobecameraraw使用教程Word下载.docx

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ACR的安装十分简单，只需要将下载的ACR插件copy到photoshop安装目录下即可

[主界面]

使用Photoshop翻开一幅raw文件，或者在adobebridge里双击一个raw文件图标均可进入ACR的界面，如以下列图：

[常用工具栏]

自动以平行此直线的矩形对画面做最大剪裁

旋转工具：

将画面顺时针，逆时针旋转90度

拍摄信息条：

显示拍摄相机型号，感光度，光圈，快门，和镜头相关信息

效果预览选项：

翻开即在预览窗口实时显示图象变化

阴影警告：

R，G，B全部等于0的点将显示兰色警告

高光警告：

R，G，B只要有一个等于255的点将显示红色警告

[workflow工具栏]

显示当前比例：

可对图象做指定比例的缩放

设置色彩空间：

可指定色彩空间为sRGB或者adobeRGB

输出影象大小：

可设置RAW转化成的图象大小，可缩小或者插值

设置影象DPI：

可设置图象的dpi精度

8/16位色彩深度选择：

设置图象的色彩深度为8bit或者16bit

[调整菜单]

adjust菜单项选择项是最重要最根本的调整设置

[细节菜单]

图象的锐化设置和降燥设置

[镜头菜单]

去紫边功能和暗角补偿功能

[曲线菜单]

对图象进行曲线调整

[色调菜单]

对暗部进行色调调整，对红，绿，兰分别进行色调和饱和度调整，非常重要的选项。

以上，对ACR的界面和主要菜单进行了简单介绍。

。

（2）控制照片的影调

有一局部人认为，RAW软件最主要的作用就是提取出TIFF/JPEG文件，然后色彩和影调都在photoshop里调整。

但是我习惯在RAW处理软件里完成了绝大局部工作，RAW调整结束后，得到的图象根本不需要做任何调整了〔特殊视觉效果除外〕，如果需要在网络上传输，只需要缩小，锐化就可以了。

我非常认同这样的做法，原因如下：

第一，photoshop里的曲线和色调调整等方法，会导致色阶的断裂，而RAW调整好后提取出的文件是色阶连续的，,这样图象更加细腻。

甚至可以提取16bit色深的图象.

第二，ACR里控制影调的方法非常强大和易于理解，原理更加贴近摄影。

在ACR里面，我能够将图象的直方图调整成任何一个我想要的形状，在保证图象质量的前提下，得到各种不同的影调。

本节要说的内容就是在ACR里面如何控制照片的影调，ACR控制影调的工具主要有5个，adjust菜单里的exposure，brightness，shadow，contrast，还有curver菜单里的曲线。

在进行影调调整的时候，曲线我全部是放在liner线性上的，即一条斜率45度的直线。

为什么？

因为adjust菜单里的四个选项已经足够用了。

曲线工具把它当成最后微调的工具就可以了。

说明用的照片如下，看到那四个调整选项了吗？

exposure：

暴光补偿，可在+/-4EV之间调整 

shadow：

阴影程度，可在0和100之间调整

brightness：

明亮程度，可在0和150之间调整 

contrast：

比照度，可在-50和+100之间调整

为了彻底的表达这四个工程的作用和特性，我把饱和度（saturation）调整到0，得到一个灰度图象，这样直方图是单一通道，容易观察。

我们把初始状态调整到：

exposure0，shadows0，brightness0，contrast-50，saturation0。

如以下列图所示，直方图为单一亮度，中间位置〔无全白和全黑的点〕。

[exposure的特性]

我们开始一点点的增加exposure的值，可以看到直方图向右移动，图象整体变亮。

当增加到1.8EV的时候，直方图右端刚好到达临界顶端。

我们翻开顶端的"

highlight"

警告，发现并没有高亮度警告。

我们继续增加exposure的值，在+2.25的时候，出现了高光过暴的点，预览图上以红色显示，这时候我们用颜色取样工具点过暴的点，发现这个点已经变成了255,255,255。

十分需要注意的是，直方图右端出现一条细线，这条细线是highlight的点的标志，在调整图象的时候，要十分注意这条细线。

继续增加exposure，加到头+4EV，这时大量的点过暴，如以下列图，我们可以看到大面积的红色的highlight警告:

那么，如果把exposure做减小调整呢？

是不是也是一样的结果？

事实证明，不是，请看以下列图，我们把exposure减小到-4EV，并且翻开欠暴的shadow警告，结果发现没有一个点是全黑的，尽管画面整体已经非常黑暗。

另外，我们注意直方图，尽管已经非常靠近左边，但是没有出现欠暴全黑的的细条。

综上所述，exposure的调整和相机暴光的原理是完全相同的，加暴光补偿，画面整体变亮，继续加，会过暴；

减暴光补偿，画面整体变暗，但是很难出现全黑的点，这也和胶片/CCD感光的情况相同。

[brightness的特性]

brightness的调整特性很独特，见以下列图，我们先把exposure调整到+1.8EV即将过暴的临界状态〔见上面的图〕，然后逐步加大brightness的值直到150，我们发现并没有大量的点过暴全白，只有小局部出现了红色警告。

直方图越接近右边，象素点变亮的速度会减慢，结果就是，大量的象素点堆积在高光区域，正好不过暴，图中我添加了9个采样点，可以发现都是254,252,253这种临界状态。

通过这种方法，我们可以得到高调的照片，尤其是高调的人像照片非常适用。

[shadow的特性]

在初始状态下，我们开始增加shadow的值，并且翻开shadows警告，在增加到15的时候，就出现了全黑的点，直方图左侧出现了细细的条，画面出现了兰色警告。

继续增加shadows的值到100，我们发现大量的点变成了全黑，失去细节，如以下列图所示。

所以，shadow是用来控制画面中全黑象素的数量的，和减少暴光补偿是完全不同的效果。

在实际使用中一定要慎重，这个值不能过大，否那么会损失大量的层次，如果需要低调的照片，可以通过减少exposure来实现，这样不会损失层次。

另外有人说过，如果一张照片没有全黑的点，始终不好看。

这个shadow说白了就是用来控制画面全黑点的数量的，我们要把画面全黑的点控制在一个比拟恰当的程度。

[contrast的特性]

比照度的调整非常好理解，它是用来改变直方图形状的，见以下列图，我们可以比拟一下比照度-50和+100的直方图差异。

[总结及实战]

所以，我喜欢用ACR来控制照片的影调。

仅exposure,shadows,brightness,contrast这四个选项就已经可以很好的做出各种各样影调效果的照片了，再加上还有一个curse的曲线工具没有使用，真的可以说十分强大了。

我可以把直方图调整成任何一种形态。

更关键的，由于可以监视直方图状态，控制过暴和欠暴的点，还有RAW调整没有色阶断裂的情况，你甚至可以提取16位色彩深度的图象（photoshop很多调整必须在8位色彩深度下进行），这样做可以得到很高的图象质量。

以荷花为例，实战一次 

首先是正常的影调效果。

把直方图调整到根本平均分布。

RAW翻开后只做了resize，其余未做任何处理。

所得到的效果：

接下来，是暗调的效果，我想得到“宝莲灯〞一样的效果，根本思路是直方图集中在左侧，同时有少量高光点延伸到右侧，同样只做了resize，我们来看一下同一个RAW文件得到完全迥异的结果，注意右下角的局部并不是全黑的，只是显示器无法表达，输出以后是有层次的。

最后是高调效果，对直方图的控制正好相反，让大局部象素集中在由侧，少量延伸到左侧，得到一张高调的照片，同样只做了resize。

这张荷花的并不十分适合高调效果，但是对于人像来说，高调这是经常用到的，我们看另外一张使用“高调〞raw参数调整的照片。

同样只做了resize处理。

其实有很多种调节方法，慢慢去体会吧。

完。