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京剧《法门寺》里贾桂儿念状子,哎,那就就是贯口活,我学学您听听
干吗念到最后速度上要慢下一点儿来呢?
慢一点儿啊,就为得就是缓气。
表演“贯口”,要求吐字清晰,语言流畅,情绪饱满而连贯,语气轻重而适当,快而不乱,慢而不断,犹如断线珍珠,一气呵成。
其中最主要得技巧,就就是“气口”。
气口也就就是缓气得要领。
只有运用好气口,背诵起贯口来,才能有节奏感。
贯口语气得节奏感必须明确,特别到速度快得时候,这段贯口已进入高潮,演员得功力就在发音、吐字就是不就是清晰、准确上表现出来了。
甚至由于速度快,再清晰得发音吐字,观众也有来不及思索内容得时候。
哎,这时候节奏感就是最重要得。
还得说明一下,并不就是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。
葡萄拌豆腐——一嘟噜一块得,那不成!
快而不乱嘛,多快,吐字也得清楚。
这里说得节奏跟快板、快书不一样,跟歌曲更不一样。
语言节奏性灵活一些,自由一些,灵活自由说明语言节奏变化大,但就是,不管怎么变化,也有节奏。
下边儿我就谈谈表演贯口活得几点体会。
贯口活分两类:
一种叫“大贯口”,一种就是“小贯口”。
在传统相声中,大贯口得段子有《地理图》、《报菜名》、《八扇屏》。
小贯口呢?
有《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》等。
我学艺得时候先学得《地理图》。
我学会了,也背下来了。
可就是我一说这段儿,老师就说我不对。
她说:
“您这孩子怎么念出来没气口儿呀!
”就就是说我不会缓气……
哎,您可别误解。
当然了,谁说话都得会缓气,不会缓气早憋死啦!
我老师说得意思,指得就是在背贯口活得时候根据内容、语言,节奏来断句儿、缓气。
如果一段贯口,背起来没节奏,跟流水账一样,术语叫“一道汤”,您听着就别扭啦。
经过老师指教,我反复练习,后来才掌握住这个“气口”,会缓气啦。
再念出来就好听了:
《地理图》里大段得地名贯口,我就是这么念得——
不信?
我给您学学——
(学没气口得念法)“无锡、苏州,到上海、松江、浙江、嘉兴、绍兴、宁波、温州、福州、泉州、广东、广州、湖南、长沙、贵州省、贵阳市、云南安顺昆明开化广西桂林南宁柳州梧州……"
哎哟,我喘口气吧!
好嘛,差点儿没憋死过去。
哎,您听这多闹得慌啊!
所以说“气口”很重要。
有气口,观众听着舒服,就是一种艺术享受。
没气口,演员弄得力竭声嘶,那就麻烦啦。
“贯口”要一贯到底,有一气呵成之感,但就是,一气呵成绝不就是一道汤,应该有节奏。
您瞧快板、山东快书有节奏,快板、快书有辙有韵。
相声里得“贯口”呢,不一样,没辙韵,在贯口活里,虽然不受辙韵限制,也要根据内容,就是抒情得,写景得,叙事得,在人物刻画、人物语言上面,去体现与内容密切关连得语言节奏。
一般得念法应该就是由慢而快,要有起伏,波浪式得。
语言上要有轻、重、缓、急。
什么地方起伏,什么地方轻重缓急,要根据内容来决定,这才能达到贯口活得要求。
象《地理图》、《报菜名》这些段子,都应该就是这种念法,可也不就是所有得贯口都这么念。
有得“贯口”象《文章会》,这么念就不行了。
因为《文章会》一般都用文言,哎,念起来就显着文诌诌得,跟个“老学究”似得。
仿佛象舞台上“戏”里得“道白”。
念出来才好听哪,比如说《文章会》:
“我十五岁得时候,在学校里头作了一篇文章,拿去给我们校长这么一瞧哪,校长就是大吃一惊!
就跟训育主任不住地夸奖我这篇文章。
《文章会》这类段子属于“文哏”,应该这么念。
我再说一种贯口,这种贯口得表现手法,就更巧妙了。
就就是用极为夸张得手法来措词,显着非常风趣,让观众听起来很可笑,很幽默。
比方《夸住宅》这个段子,最后那一段贯口,哎,就得把它念风趣了,俏皮一些。
这样得贯口,念出来必须幽默滑稽。
还有一种,有故事,有人物得贯口。
这应该怎么表演呢?
比如说《八扇屏》这样得段子,演员叙述得就是历史、掌故,跟说书一样,在贯口里出现人物得时候,演员应该表演人物,您要不信,我说说《八扇屏》里“浑人”这段儿——
这种念法,由于有人物,有故事情节。
人物出现了,就是霸王就得学霸王;
渔家出来了,要学渔家;
同时还要有环境感,江在哪儿,舟在哪儿;
霸王站在什么地方,渔家在哪儿跟霸王说话,动作、手势、眼神都应该有个设计。
这样表演就把人物区分山来了。
而且,手到哪儿,眼必须到哪了儿,让人瞧着舒服:
“九里山十面埋伏,困住霸王,霸王失机大败,正败之际,前有乌江拦路,后有韩信追兵赶到,抬头见,江中来了一只打鱼小舟…”
念到这儿,就仿佛瞧见了似得。
这么表演不但绘声绘色,演员也容易缓气。
如果表演时手、眼、嘴都不一致,那就难瞧了。
(眼睛乱瞧,手胡乱指,嘴里背词)“九里山十面埋伏,困住霸王,霸王失机大败,正败之际,前有乌江拦路,后有韩信追兵赶到……”
哎,她这儿抓馒头哪!
我再说一种贯口,与前边说得几种又不同了。
象《我得历史》、《柳堡得故事》都就是电影片名儿组成得。
这种贯口得念法,得有声有色,还要假戏真做,有时故弄玄虚,才能让观众听着可乐哪,《柳堡得故事》里就有一段这样表演得贯口,我给您学学——
在贯口活得表演上,一个最基本得要求,就就是演员必须把台词背熟。
词儿不熟就谈不到表演。
按相声术语说,就就是不许“滚口”,不许“吃栗子”,更不许忘词儿。
您要一忘词儿就糟了。
比如背《地理图》,词儿熟,再掌握了气口,情绪饱满,一气呵成。
尤其就是背到外国地名那块儿,就好象一挂珍珠,把线剪断了似得,特儿特儿特儿……一个一个地往下掉。
那么清脆,节奏那么鲜明,观众听起来非常悦耳、好听。
如果演员台词儿不熟,或者背台词儿得时候受到外界干扰,也会出现“滚口”、忘词儿。
我小时候有一位师兄弟,她就就是因为台词儿不熟,精力又受到外界干扰,一走神,哎,把词儿忘了。
忘得那份儿可笑啊。
。
《地理图》这地方应该就是——
到这儿应当就是念“维多利亚”。
当时她也不知道怎么了,到这儿一走神儿,“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……”这渥太华就是加拿大得首都,马来西亚在亚洲那儿,这俩挨不上啊,差好几万里哪!
观众也明白,这就是错啦,一笑,她一紧张,一害怕,再想下句儿也想不起来了。
那也不能愣着呀,得往下接呀,她接着“马来西亚”,又抓了一个“马”字儿,就更不象话了。
“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……马来西亚……马……马……走马铃薯……”
“马铃薯?
”“走马铃薯、大鸭儿梨、蜜柑桔……我现在直着急!
”哎,她把实话全说啦!
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