总体规划设计说明解析Word文档格式.docx

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园博轴以鹰山永定塔为起点，串联园林博物馆、各园林展区、主展馆，以功能性湿地区为终点。

两点为园林博物馆和锦绣谷，分别位于园博园东西两端，这2个区将是本届园博会的最大亮点。

园博馆西为规划五园中的森林改造及专类树木园区（即现鹰山森林公园），东为传统展园，北为滨河展园，利用永定河河床作为天然背景，布置展示永定河文化及水文化相关的展陈区域。

园博园选址中心区域的锦绣谷，面积约10公顷，原为建筑垃圾填埋场，号称“永定河大

沙坑”，落差高达30米。

利用这个大沙坑打造下沉式花木景区锦绣谷，及落差近30米的瀑布跌水景观，化腐朽为神奇。

三、目标定位

博物洽闻，通古达今

建设成为“经典园林、世界水平、中国特色、首都气派”的国家级博物馆，成为践行“人文北京、科技北京、绿色北京”发展理念的绿色精品；

成为全面展示中华民优秀文化和园林艺术的一本教科书；

成为体现盛世兴园、社会和谐的有力象征。

四、基地解读

园林博物馆位于园博园西北角，鹰山东麓，北至永定河新右堤，南至射击场路，东至规

划京周公路新线；

建设用地傍山临水，中部平坦，西侧鹰山地属太行山余脉，地形高低起伏，错落有致，平川、沟谷、陡坡、崖壁、顶峰相互交织，高差达52米。

北侧永定河更是孕育了北京城深厚文化底蕴和人文资源的母亲河，所以山水相汇的地理环境，造就了园博园“馆依山，园傍河”的整体规划特色，共同赋予基址强调和谐、传承的中国气质。

五、总体规划设计

园博馆区总体规划可以分为明旨、相地、立意和布局四个部分。

1.明旨——规划主题概念

园博馆区规划主题概念可以归纳为：

中国气质，中国理解及中国空间

选址鹰山脚下，永定河畔兴造具有世界先进水平，兴造体现中国特色，首都气派的首座国家园林博物馆；

作为爱国主义、风景园林文化教育的事业机构，展现中国传统园林理法及其独特的艺术魅力。

相地合宜，构园得体，是园林成败的关键。

通过对解读命题，现场踏勘调研，以及对相关上层规划的分析，体会项目内涵“和谐”、“传承”的中国气质。

中国园林宛如写意山水，笔墨简约，意味深长，浓缩了中国传统哲学思想和审美情趣，以传统园林程序，逻辑关系为线索，用中国式的思维理解设计。

所以传承传统游览观赏空间序列展开的手法，营造起承转合、步移景异、无往不复的中国空间。

2.相地

基址依山傍河，西侧鹰山地属太行山余脉，山势起伏，错落有致，而北面的永定河，更是一条孕育了北京城深厚文化底蕴和丰富人文资源的母亲河，山水相会处，建馆辟园，博物洽闻。

规划中永定太平塔，建议改址建于北部山顶，傲立河畔，据山镇水，统摄全园，成为观景视线的焦点。

并可储水、俯四周，得景又成景。

主题升华为“博物洽闻于燕京自然山水间，化腐朽为灵奇”。

3.立意

园博园选址永定河畔，与卢沟古桥遥相呼应，历史文化氛围浓郁，原址为垃圾填埋区。

随着“园博会”的举办，化腐朽为神奇，将大大改善生态环境，促进区域经济发展。

园博馆是园博轴的起始端，总体规划设计以鹰山博馆传清音，永湄群芳奏昇平为题，体现“和谐”、“传承”的中国气质。

4.布局

总体规划布局可以概括为五个方面：

水心山谷、博采名园、步移景异、四莳美景及画境文心。

（1）水心山谷

中国园林视山水为灵魂，延坡衍谷，将鹰山引入园中，呈环抱之势，使园景有山可依；

入奥疏源，山林谷地引水入园东流，因地随形，充分利用七十余米地形高差形成泉瀑、溪涧、湖沼、池塘等多样化的水态。

以水为魂，“顺藤摸瓜”，串联各展园，引池入湖，汇入“澄海”之中，成为全园构图中心；

以水为轴，出博馆，蜿蜒东流指向锦绣谷，最终形成近30米的瀑布跌水，银滩倒泄，注入谷中。

博物馆主建筑座落山水间，“章法严谨，景不厌精”，与自然之美浑然天成。

（2）博采名园

据要求，园博馆室外展园需基于文献记载和现存园林实例，在内庭外园中复原具有代表性的传统园林精品。

根据所选复建园林特征，抓住其山水形胜、布局特点，结合其所处地域、时代等因素综合考虑，在园内选址复建。

借鉴古典园林悉仿、小仿和意仿的造园手法，在有限的用地内达到至广大，尽精微的艺术效果，绘制一幅立体写意山水画卷。

卷幅上名园集锦，将不同地域、不同时代的园林精品相互并置，彼此贯穿渗透，使来访者最终获得对中国传统园林的完整体验。

（3）步移景异

游览路径设置顺势蜿蜒、曲折有情，可分为三级，包括主环路，各室外展园内环路，山地磴道，且可联通建筑内中庭展园游径。

全园游线设置或登高上楼，或过桥越涧，或疏朗，或封闭，或远眺或俯瞰，方寸之地，步移景异，别有洞天。

（4）四莳美景

植物景观结合水形山势，讲究空间层次，利用植物的季相变化强调时空变幻，让人领略“春花烁烁、夏树繁花、秋叶瑰丽、冬景苍翠”的四莳美景。

在植物素材选择上传承古典园林审美意趣，营造具有传统韵味、恬淡雅致的诗情画境。

植物的花、叶、果、干各成景致，与主展馆和室外展园相得益彰。

（5）画境文心

在道路节点处设牌坊，以精练的文字画龙点睛。

结合古典园林命名、题词、楹联、匾额的文化传统，引人进入寓情于景、情景交融的诗画意境。

六、室外展园详细设计

园博馆室外展陈可分为两部分，由建筑围合而成的中庭展园以及外部独立展园。

1.外部独立展园

梳理所需复建园林自身特征及现状的场地条件，外部独立展园选择中国历史上具有代表性的山水宫苑、庄园别业进行复建。

包括有宋代艮岳之雁池景区、独乐园、明代影园、清代承德行宫内山地庭院——山近轩及梨花伴月。

（1）艮岳——北宋山水宫苑

艮岳是北宋宋徽宗所建苑囿，中国园林历史上首次出现纯以山水创作，自然之趣为主题

的宫苑，不再以宫室建筑为主体，而以山水风景为主体，园林建筑因势随形,以单体建筑为主，布列从造景上着眼。

室外展园模拟艮岳山水构架，用于全园总体布局。

在博物馆主体建筑东复原雁池景区，包括挥云厅、紫石壁、祈真磴、介亭、泛雪厅、书馆、梅岭等景点。

主要特点：

山水形势——“冈连阜属，东西相望，前后相属，左山而右水，沿溪而旁陇，连绵而弥

满，吞山怀谷”

掇山叠石——“筑岗阜，高十余仞，增以太湖灵璧之石，雄拔峭峙，功夺天造”、花石

纲。

植物造景上也有了新的发展，以群植植物为景，如梅岭、杏岫、丁嶂、椒崖、海棠川等

动物景观——艮岳继承了圈养禽兽的传统，然而已不是为狩猎之用，而是欣赏的对象，艮岳中的岗阜、池沼、丛林也为动物提供了多样化的生境。

（2）独乐园——北宋写意山水园

独乐园是北宋文人园林中最富文人情调的园林，承载了中国早期文人园最为辉煌的历史记忆。

苏轼、富弼、宗泽等人专门为之题记，可谓文坛盛事，旷古罕有。

同时它是司马光罢相后引退洛阳著述时的隐居之所，为《资治通鉴》的诞生地。

展园模拟独乐园的山水构架，植物特色。

主要景点有读书堂、弄水轩、钓鱼庵、种竹斋、采药圃、浇花亭、见山台。

（3）影园——明清江南园墅

设计者为《园冶》作者计成，总面积不足十亩（不包括菜园和花圃），在江南属中小型园墅。

影园选址位于“湖中长屿之上，前后夹水，隔水蜀冈，蜿蜒起伏，尽做山势”，全园以水为中心、山为衬托的大山水环抱中的园林境地。

主要特点

“虽由人作，宛自天开”背靠蜀冈，尽做山势，蜿蜒起伏，远眺借景，四面环水，

“柳外长河，河对岸，亦高柳，阎氏园、冯氏园、员氏园皆在目”，达到了极目所至，佳景“靡不物私其所有”。

通过借景突破自身在空间上的局限，延伸视野的深度和广度，使人作的园林与天开的山水巧妙融合。

影园内的掇山，即“以真山为依据，又融合在真山之中”，这也正是学习运用计成“以假为真”、“做假成真”手法的实例。

复建影园，有比较充实的记载资料，更有吴肇钊先生根据史料绘制的平面及鸟瞰可做参考，把握其总体布局、山形水势、植物造景、建筑等特点，在园林博物馆室外展园中选择山水地貌合适的地块予以复建。

（4）残粒园

残粒园位于苏州，建于清末，全园面积只有144平方米，不仅是苏州最小的园林，也是中国最小的园林之一。

园址是一个近方形的基地，长边只有12.5米，短边只不过11.5米，园内只有一亭、一池、一山、数木组成曲折高下而有层次的景面。

残粒园的构成是以真山真水，真亭真林，可行可望，可居可游的传统山水园林，面积虽小，但严格使用了中国传统造园的方法，从而拓展了园林的视野，增加了园林的景观，延长了游览路线，而最终还是体现了中国园林的特质。

此园堪称中华一最。

（5）梨花伴月及山近轩

“梨花伴月”及“山近轩”都属于承德避暑山庄山岭区的景点。

其特点都是依山就势而建，复建展现其气势雄伟，山近在咫尺的空间形态。

2.中庭展园

博物馆主体建筑形体进退有致，外边界错落间形成了一系列中庭、平台、下沉庭院空间，除复建三个完整的庭院之外，选取古典园林中富有代表性的精彩片段，予以复建，涵盖园林建筑之美、山水之美、花木之美、动物之美、天象之美五大审美情趣。

布局上，综合考虑了复建园林自身特点、场地条件、景观序列营造、室内布展、游线设置等多方面因素，强调内外、上下、远近庭院间的联系，打造空间层次丰富，互为因借，环环相扣的奇妙空间。

（1）白居易履道坊宅院——唐代山池院的代表

所谓“山池院”,是唐代人对城市私园的普遍称谓。

这种宅园建于城市住宅旁，一般紧邻邸宅的后部形成前宅后园的格局，或位于正宅的侧面而形成跨院的游憩园。

规模大者占据半坊左右。

白居易的履道坊宅院是其中最为知名的代表作。

白居易专门为这座最喜爱的宅园写了一篇韵文《池上篇》，篇首的长序描述：

园和宅共占地17亩，其中“屋室三之一，水五之一，竹九之一，而岛树桥道间之”。

白居易购得此园后，又进行一些增建。

复建“山池院”被宅院、环池路和园林建筑围绕的中心水景，池中三岛，建琴亭，通三岛径，作西平桥。

（2）十二石斋——岭南四大名园之一

十二石斋，原名“紫藤（花）馆”，在清代嘉庆、道光年间，由梁九图所建，因斋内有十二座大小奇石和园林建筑，以景物优美，见称于世，为广东省四大名园之一。

据有关资料介绍，梁九图在游览衡山湘水，南归之时，船过清远，购得十二奇石，纹络嶙峋，晶莹剔透，润滑如脂的大小黄腊石十二块，运返佛山，以石盆乘之，罗列在馆里。

其中，最大一座名叫“千多窿”，梁九图视若性命，因而将原馆名改为“十二山石斋”，简称“十二石斋”。

梁九图曾《自题十二石斋》，诗云：

“衡岳归来兴未阑，壶中蓄石当烟鬟。

登高腰脚输人健，不看真山看假山。

”

建国前夕，十二组石景残缺不全。

十年浩劫期间，更遭破坏，池塘被填平，庭的地面下筑起防空洞，残留的石景碎块又埋于土下，后经园林工人挖出搬至佛山市人民公园内，并将石景重新恢复，供人观赏。

（3）半亩园——叠山京城之冠

半亩园在北京内城弓弦胡同（今黄米胡同），始建于清康熙年间，相传著名的文人造园家李渔曾参与规划，是中国古典园林极盛期北京私家园林的代表作，庭园中的叠山作品形式多样，誉为京城之冠,对研究和推广中国传统叠山艺术具有重要的参考价值。

以《鸿雪因缘图记》为代表的一批清代文献提供了清中期半亩园的翔实记录。

半亩园的实物一直保存至上世纪八