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其语言也是“质而不俚,浅而能深,进而能远”,特别能体现其质朴纯挚抒情特性。
二、选读汉乐府诗,选用你最喜欢一首抄录于下,并简介你喜欢该作品因素。
十五参军征
十五参军征,八十始得归。
道逢乡里人,家中有阿谁?
遥望是君家,松柏冢(zhǒng)累累。
兔从狗窦入,雉从梁上飞。
中庭生旅谷,井上生旅葵。
烹谷持作饭,采葵持作羹。
羹饭一时熟,不知贻阿谁。
出门东向望,泪落沾我衣。
喜欢该作品因素是因汉乐府《十五参军征》等作品对后世文学影响深远,重要体当前一下几种方面:
一方面,汉乐府诗绍继《风》、《雅》,直面现实,揭露社会矛盾,体现人们真实而丰富情感世界。
另一方面,汉乐府民歌影响还体当前对新诗歌形式创造上。
汉乐府民歌使用了新诗体:
杂言体和五言体,打破了《诗经》以来四言老式。
第三,在艺术手法上,特别是在叙事诗写作技巧上。
汉乐府民歌影响也非常大。
三、结合伙品分析南朝民歌和北朝民歌在题材内容与情感表达上有什么不同?
与南朝民歌相比,北朝民歌反映社会生活要辽阔得多。
北朝民歌直率粗犷、质朴刚健与南朝民歌柔美清丽、婉转缠绵恰相对照。
北朝民歌较少修饰,也没有双关、隐喻等南朝民歌中常用技巧,没有对景物细致精工描绘,不追求音韵圆转流利,纯以气势夺人,真率动人,写实动人。
虽然诸多民歌是翻译作品,咱们仍可感受到这种鲜明特点,这些特点正是南朝偏于柔弱诗风所缺少。
这位后世诗人集南北之长、开拓新境界提供了重要条件。
四、结合伙品分析杜甫新题乐府诗如何“讽兴当时之事”。
重要体当前杜甫新题乐府诗内容上,而杜甫创作大量“行”体新乐府则多为反映社会现实,重要有如下几种方面:
(1)揭露统治者穷兵黩武,此类诗以《兵车行》为代表。
(2)揭露了统治者骄奢淫逸和对百姓欺压。
(3)揭露安史之乱对百姓伤害,这以“三吏”、“三别”为代表。
作业2
一、律诗是在篇章、句式、对偶、音律上均有严密限定一种诗体,七律是律诗一种,杜甫是诗史上第一种大力写作七律诗人,《咏怀古迹》五首、《秋兴八首》、《登高》等都是杜甫七律代表作。
请认真学习教材第四章《格律诗》,并仔细研读杜甫《咏怀古迹》其五,完毕下列任务。
《咏怀古迹》其五
诸葛大名垂宇宙,宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。
福移汉祚难恢复,志决身歼军务劳。
(一)平仄是律诗最重要格律因素,请学习律诗平仄规定,完毕下列任务。
1、请标出《咏怀古迹》其五平仄。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
2、粘对是律诗平仄规则一某些,请以《咏怀古迹》其五为例,阐明何谓“粘”、何谓“对”。
所谓“粘”,是指上联对句与下联出句平仄必要是同一类句式,如果上联对句是仄起平收,则下联出句影视仄起仄收;
如果上联对句是平起平收,则下联出句应是平起仄收。
即后联出句第二字平仄须与前联对句第二字平仄一致。
所谓“对”,是指每联出句与对句必要是相对句式,出句为仄起仄收,则对句应为平起平收;
出句为平起仄收,则对句应为仄起平收。
即一联之内平仄相对。
若不符合以上规则,就被称为“失粘”、“失对”,是律诗写作大忌。
3、“拗救”是律诗中经常会浮现一种声律现象,请以《咏怀古迹》其五为例,阐明什么是拗救?
所谓“拗救”,是指一句诗在该用平声字地方用了仄声字,须在本句或对句恰当位置将仄声字改为平声字予以补救。
(二)除了严格平仄规定外,律诗在押韵和对仗上也有比较严格规定,请以《咏怀古迹》其五为例,阐明律诗押韵和对仗规则。
1、押韵规则:
二、四、六、八句须押韵,首句可押可不押,普通只押平声韵。
除首句押韵外,韵字在对句句尾,且须一韵究竟,不许邻韵通押。
2、对仗规则:
颔联、颈联须讲究对仗,首联、尾联可对可不对,对仗也有一定讲究,但不像平仄那么严格。
二、选读杜甫七律作品,选用你最喜欢一首抄录于下,并简要简介该作品内容与艺术上特色。
秋兴八首杜甫(原文可略)
其一
玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
丛菊两开她日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。
其二
夔府孤城落日斜,每依北斗望京华。
听猿实下三声泪,奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕,山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。
其三
千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违。
同窗少年多不贱,五陵衣马自轻肥。
其四
闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振,征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思。
其五
蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母,东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。
其六
瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄,锦缆牙墙起白鸥。
回眸可怜歌舞地,秦中自古帝王州。
其七
昆明池水汉时功,武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月,石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑,露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁。
其八
昆吾御宿自逶迤,紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象,白头吟望苦低垂。
《秋兴》八首是大历元年(766)杜甫五十五岁旅居夔州时作品。
它是八首蝉联、构造严密、抒情深挚一组七言律诗,体现了诗人晚年思想感情和艺术成就。
八首诗是不可分割整体,正如一种大型抒情乐曲有八个乐章同样。
这个抒情曲以忧念国家兴衰爱国思想为主题,以夔府秋日萧瑟,诗人暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危沉重心情作为基调。
其间穿插有轻快欢乐抒情,如“佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移”;
有壮丽飞动、布满豪情描绘,如对长安宫阙、昆明池水追述;
有体现慷慨悲愤情绪,如“同窗少年多不贱,五陵衣马自轻肥”;
有极为沉郁低回咏叹,如“关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。
就以体现诗人孤单和不安情绪而言,其色调也不尽相似。
“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,以豪迈、宏阔写哀愁;
“信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞”,以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”不安静心绪。
总之,八首中每一首都以自己独特体现手法,从不同角度体现基调思想情绪。
它们每一首在八首中又是互相支撑,构成了整体。
这样不但使整个抒情曲错综、丰富,并且抑扬顿挫,有开有阖,突出地体现了主题。
王船山对此说:
“八首如正变七音旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。
”(《船山遗书·
唐诗评比》卷四)。
《秋兴》八首中,杜甫除采用强烈对比手法外,重复运用了循环往复抒情方式,把读者引入诗境界中去。
《秋兴》八首中,交织着深秋冷落荒芜、心情寂寞凄楚和国家衰败残破。
按普通写法,总要多用某些清、凄、残、苦等字眼。
然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽字和词来写秋天哀愁。
乍看起来似和诗意境截然不同,但它们在诗人巧妙驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物萧条和心情苍凉。
如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”都能引起美丽联想,透过字句,泛出绚丽光彩。
可是在杜甫笔下,这些词被用来衬托荒芜和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。
这种不协调协调,不统一统一,不但丝毫无损于形象和意境完整,并且往往比用协调字句来写,能产生更强烈艺术效果。
正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情体现得更为深刻有力。
刘勰在《文心雕龙》《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。
其优越正在于“理殊趣合”,获得相反相成、加深意趣、丰富内容积极作用。
运用豪华字句、场面体现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高基本上交融。
其间和谐,也是在更深刻、更复杂矛盾情绪下统一。
有人觉得杜甫入蜀后,诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人感情。
其实,诗人在这时期并没消沉,只是生活处境不同,思想感情更复杂、更深沉了。
而在艺术体现方面,经长期生活锻炼和创作经验积累,比起前期有进一步提高或丰富,《秋兴》就是明证。
三、请尝试自拟题目,写作一首七言律诗,尽量做到在平仄、押韵和对仗等方面符合七言律诗格律规定。
中华腾飞
已入金秋犹不寒,百年盛事令人暖。
神龙遥望云天腾,孔雀即将西北还。
仍待长娥当代奔,先言圣火零八点。
雄狮苏醒举国庆,昌盛繁华日益欢。
作业3
请于宋代词人柳永、秦观、苏轼、周邦彦李清照、辛弃疾、姜夔、吴文英中选用一家,以其慢词作品为研究对象,自拟题目撰写一篇小论文,论文字数不少于1000字。
举例:
柳永慢词研究
柳永是北宋前期最负盛名词人之一,对宋词发展做出了卓越贡献,特别是她对北宋慢词发展积极作用更不容人忽视。
清代宋翔凤说:
“按词自南唐后来,但有小令。
其慢词盖起宋仁宗朝,中原息兵,汴京繁庶,歌台舞席,竞赌新声。
耆卿失意无俚,流连坊曲,遂尽收俚俗语言,编入词中,以便伎人传习。
一时动听,散播四方。
其后东坡、少游、山沟辈,相继有作,慢词遂盛。
”
柳永在宋词发展史上是一位核心人物,李清照在《词论》中说:
“逮至本朝,礼乐文武大备。
又涵养百余年,始有柳屯田永者,变旧声作新声,出《乐章集》,大得声称于世,虽协音律,而词语尘下。
”其中“变旧声作新声”就是指柳永依照唐、宋旧曲翻新创作出新曲,《乐章集》中“浪淘沙”、“木兰花”等本来都是小令,柳永却变为慢词。
相对于小令而言,慢词更便于抒发情感,让词人有更大发挥空间,慢词遂盛。
而柳永不但在词体上起到了开创作用,形式解放就意味着内容解放,柳永还对词内容进行了开拓。
从上表中可以看出,柳永慢词多写相思恋情、羁旅之愁,清代王奕清等《历代词话》卷四:
“柳词风格不高,而音律偕缓,词意妥贴,承平气象,形容曲尽,尤工于羁旅行役”,又有《卧庐词话》:
“柳耆卿词,大率前遍铺叙景物,或写羁旅行役,后遍则追忆旧欢,伤离惜别。
几于千篇一律,绝少变换,不能自脱窠臼。
词格之卑,正不徒杂以鄙俚已也。
”虽然柳永慢词中写男欢女爱,浅斟低唱之作占了很大比重,但是她的确为词带来了某些新内容,重要有如下四个方面。
其一,描摹都市风景与市井风情。
如她歌咏杭州繁华景象与市井风情《望海潮》慢词。
其二,写四季之景与佳节盛况。
《抛球乐》(晓来天气浓淡)写春景,《玉山枕》(骤雨新霁)写夏景等。
其三,创作颂圣词和投献词。
柳永《送征衣》(过韶阳)就是颂圣词其
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