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1、主题上充满了沉甸甸的政治关怀与道德意识,以及强烈的民族意识和悲凉情绪;
2、讲究理趣,好发议论;
3、讲究格律技巧以及法度和用典;
4、浪漫主义精神减少了,现实主义精神得以张扬,恢宏雄健的气概削弱了,而深入细致的钻研精神则大大增强了。
五、宋代文学的分体特点
1、宋诗的成就可以与宋词相提并论,但风格与唐诗和宋词不同,整体上含蓄、深沉,以文为诗成为基本风气;
2、宋词被称为“一代之文学”,(《宋元戏曲史序》)词人与词作众多,风格总体上偏于艳科,特别讲究抒情性与音乐性,并形成婉约与豪放两大流派;
(四派:
婉约、旷达、豪放、骚雅)
3、宋文在思想内容上与现实政治关系密切,总体风格是平易自然、流畅婉转;
4、俗文学如说话、杂剧、南戏也较有成就。
第二章宋初诗文革新运动
第一节宋初散文的创作特色及其理论
宋初的散文大家是在继承与革新的基础上推动着诗文革新运动的发展,他们针对晚唐五代以来的如下文弊:
第一,内容贫乏;
第二,文气虚弱;
第三,文风艰涩等等,提出一系列诗文革新主张。
其代表人物大体可分为两派:
一、重道派
以柳开、穆修为代表,主张通过复兴古文来复兴儒道。
(一)柳开
字仲涂,又名肩愈,字绍元,后改名开,他的命名,体现的他的文学志向。
著有《河东先生集》。
柳开针对晚唐五代以来流行的浮靡文风,倡导古文,尊韩柳而重道统,将恢复古文与恢复古道相提并论,提倡平易文风,但亦有重道轻文、文道相斥的倾向。
(二)穆修
也是宋初一位诗文革新运动的大家,他对晚唐五代以来不良文风的批判与宋初其他诸人的区别在于,他多采取行动的批判,而少进行理论的批判。
穆修推崇韩愈、柳宗元。
曾亲自校正、刻印韩愈和柳宗元文集。
他提倡韩柳古文,首先推崇“古道”。
他说:
“夫学乎古者,所以为道。
”又说:
“道者,仁义之谓也。
”(《答乔适书》)他所留存的古文作品不多,收于《河南穆公集》。
虽一生贫蹇,但深受士人崇敬。
二、重文派
以王禹偁为代表,主张在内容上“传道”与“明心”结合,艺术上讲究自由流畅、亦骈亦散的风格。
王禹偁
王禹偁的文学主张对宋代文学理论的倾向和文风的形成具有奠基性,提出传道、明心与有言、有文。
王禹偁在《答张扶书》中说:
“夫文,传道而明心也。
”在文以传道之外,他又要求文以明心,即可在传道之文里发抒自己的政见和内心感受。
以“韩李文章李杜诗”(《赠朱严》)为最高楷模,盛赞“本与乐天为后进,敢期子美是前身”,是宋初白体诗人的代表。
特别强调感情和生活遭遇在创作中的作用:
“圣人忧患方演《易》,贤者穷愁始著书。
……杜甫奔窜吟不辍,庾信悲哀情有余。
”(《还杨遂蜀中集》
第二节宋初诗歌的三大流派
一、白居易体—浅俗平易。
“白体”诗人,是宋初效法白居易作诗的一批诗人,代表人物有李昉、徐铉、王禹偁等人。
但他们的诗风是同中有异,李昉、徐铉等的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱酬的近体诗,内容多写流连光景的闲适生活,风格浅切清雅。
(《二李唱和集》、《禁林宴会集》、《翰林酬唱集》)王禹偁等人学习白居易讽喻诗,尤其是在谪居商州期间,相当自觉地学习白居易新乐府诗的创作精神,写出了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇,如《畬田词》、《感流亡》、《对雪》等等。
王禹偁的诗平易流畅,简雅古淡。
其长篇诗歌叙事简直,议论畅达,已开宋诗散文化、议论化的风气,清人吴之振说“元之独开有宋风气”。
(《宋诗钞·
小畜集钞序》)
二、晚唐体
“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人,代表人物是林逋、潘阆以及“九僧”(希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古)。
晚唐体诗人的诗风也是同中有异,宋初“九僧”主要是继承贾姚反复推敲的苦吟精神,内容多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活,形式上特别重视五律,尤喜在五律的中间二联表现其字词锤炼功夫。
(“虫迹穿幽穴,苔痕接断楼”——保暹《秋径》;
“磬断危杉月,灯残古塔霜”——惟凤《与行肇师宿庐山栖贤诗》;
“照水千寻迥,栖烟一点明”——惠崇《池上鹭分赋得明字》)
以潘阆、林逋为代表的隐逸之士,他们的诗风有异于九僧,既模仿贾岛的字斟句酌,也有白体诗平易流畅的倾向,其中林逋的成最为突出,代表作是《山园小梅》。
三、西昆体
西昆体是以《西昆酬唱集》(247首)而得名,是宋初诗坛上声势最盛的一派,代表人物有杨亿、刘筠、钱惟演、丁谓、晁迥等等,其中前三位成绩最为突出,存诗最多,(杨亿为75首、刘筠为73首、钱惟演为54首)三人的诗歌总和占整个《西昆酬唱集》诗歌总量的五分之四。
西昆诗人宗法李商隐,师法李诗的雕润密丽、音调铿锵。
西昆集中的诗歌,不管是其诗题、诗歌内容,还是诗歌体式,都有李商隐诗歌的影子在里面。
西昆体诗歌对仗工稳,用事深密,文字华美,呈现出整饬、典丽的艺术特征。
但由于他们过分重视模仿李诗的艺术外貌,但却缺乏真挚情感和深沉感慨。
第三章北宋前的词人
第一节范仲淹、晏殊、张先
一、范仲淹
宋初的政治家兼文学家,曾经主持庆历新政,但无果而终,喜欢援引后进,为北宋中期的政坛和文坛培养了一批优秀的人才。
其论文切于实而重于情,对晚唐五代的薄弱文风及西昆的镂金错彩多有批评。
其文学创作数量不多,但文、诗、词皆有传世之作,有《范文正公集》传世。
其词思想深邃,感情沉挚,风格悲壮,在宋初词坛上可谓异军突起,并开后来苏辛豪放派之先河,代表作为《苏幕遮》与《渔家傲》。
二、晏殊
字同叔。
少以神童应召,受到真宗的赏识,赐同进士出身。
仁宗时官至宰相。
爱好文学,发现并提拔了一批政治和文学方面的人才。
晏殊的词集名《珠玉集》,代表作有《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)等。
他的词主要受冯延巳的影响,语言清淡自然,以白描为主,不失精巧之美。
内容上以表达他对人生的思索及孤独感为主。
三、张先
字子野。
生性浪漫。
有“张三中”、“张三影”、“桃杏嫁东风郎中”之称。
词集名《张子野词》。
他的词多写长调,亦偿试创作慢词,其令词与晏、欧齐名,慢词与柳永齐名,但成就不如柳永。
风格也逐渐背离婉约的传统,趋于明白爽快、铺张详尽。
四、晏几道
字叔原,号小山。
其词与父亲晏殊齐名,并称“二晏”,都属婉约一派。
晏几道的性格为人,黄庭坚在《小山词序》中概括为“四痴”。
其词集初名《乐府补亡》,后以《小山词》为名行世。
晏几道的词以写爱情为主,在深沉中露出奔放,在温柔中显示真率,词风接近李煜。
在创作方式上以追忆为主要特色。
五、宋代前期词的共同特色
(1)在体制上以小令、中调为主,长调较少。
(2)在题材上主要写男女相思、感时伤别,较为狭窄。
(3)在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色。
(4)在表现手法上,以委婉细腻、含蓄温柔为主。
第二节柳永
一、柳永的生平与家世
柳永先祖原籍河东(今属山西省),后迁居福建崇安。
柳永家族自唐代以来即为书香世家。
柳永早年为应科举考试而长期滞留京城,留连于秦楼楚馆之间,渐以词名,但也因词名太盛而影响到科举考试的成功。
考中进士后又因此而影响到仕途的升迁。
二、柳永对词的内容方面的贡献
柳永的词集名《乐章集》,存词200多首,堪称是宋代第一位专业词人。
他对词史的贡献,就内容而言,主要表现在:
(1)描写市民阶层的生活与感情。
(2)擅长描写离别与羁旅之情。
(3)描写城市风物的词也颇具特色。
三、柳永对词的艺术方面的贡献
(1)发展了慢词,扩大了词的表现力。
(2)语言上雅俗结合。
(3)音调优美,格律考究。
(4)善用铺叙,讲究谋篇布局。
四、柳永在词史上的地位
(1)直接影响到当时和北宋中后期的词风。
(2)“凡有井水饮处,辄能歌柳词。
”
(3)“掩众制而尽其妙。
(4)其俗词上承敦煌词的传统,下启金元散曲谐俗语言风格的开端。
第四章欧阳修与北宋中期的诗文革新运动
第一节欧阳修
一、欧阳修的生平创作与政治思想
欧阳修,字永叔,号醉翁,晚年又号六一居士,江西庐陵人。
他四岁时,父亲去世,主要由母亲进行启蒙教育。
后偶尔读到韩愈的文集,遂以之为师。
欧阳修的政治态度前期较开明,而后期则较为保守。
曾任枢密副使和参知政事等职。
二、欧阳修领导北宋诗文革新运动并取得成功的原因
(1)依靠政权的力量自上而下推进文风变革。
“文士以新奇相尚,文体大坏。
修深革其弊,前以怪僻在高第者,黜之几尽,务求平淡典要。
士人初怨怒骂讥,中稍信服,已而文格变而复正。
”——《神宗实录·
欧阳修传》
(2)欧阳修善于发现和团结一批有创作力的人才,形成某种集团性的力量。
(3)有一套相对合理的创作主张。
(4)欧阳修自身的创作为其理论作出了典范。
三、欧阳修的散文创作
欧阳修在文学上和政治上的先进性都主要是通过散文体现出来的。
他的散文可分为四类:
(1)论道之文。
代表作有《答吴充秀才书》等,体现了他论道而兼重实际的文风。
(2)论政之文。
代表作有《朋党论》、《与高司谏书》等,在洞达世情的同时,体现出他对国家和人民的关切之情。
(3)论史之文。
代表作有《五代史伶官传序》,见地深刻,议论精辟。
(4)抒情之文。
代表作有《醉翁亭记》、《秋声赋》等,作者将抒情与叙事、议论结合起来,使情感的表达更加丰富多彩。
欧阳修散文的主流艺术特色是平易自然又委婉曲折。
四、欧阳修的诗歌创作
内容上可分三类:
(2)表现自己仕途中的各种遭遇,抒发自己的坦荡胸怀和旷达精神。
代表作有《戏答元珍》、《春日西湖寄谢法曹歌》等。
(3)反映民风民俗以及咏物的诗歌。
如《画眉鸟》等。
欧阳修诗歌总体艺术特色:
在诗歌创作方面,欧阳修推重李白和韩愈,风格有豪放酒脱的一面,但以平淡为主,含意深婉,脉络细密;
也有浓烈的议论化和散文化倾向。
欧阳修“穷而后工”说:
欧阳修“穷而后工”的命题有如下内涵:
第一、自古诗人少达而多穷,穷苦之辞更能感动人心而传世。
第二、穷士之诗大抵可分两大类:
寄情山水之作;
抒情怨刺之作。
第三、穷是促成诗工的原因之一。
虽然穷未必工,工未必穷,但通常说来,“诗人少达而多穷”却是事实。
五、欧阳修的词
欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。
他的词主要受到冯延巳的影响。
词集名《六一词》、《醉翁琴趣外篇》等,存词240多首。
其词的总体风格是疏隽、深婉,擅长用平常的景象和普通的语言,描绘出悠远的意境,如《踏莎行》(侯馆梅残)等,即为代表。
除此之外,欧阳修的词也有俚俗化的风格,这类词主要继承了唐代民间词的传统。
第二节北宋中期诗文革新运动
一、北宋中期诗文革新运动的特点
(1)该运动在北宋初年即已开始,但在理论上和创作上未能取得明显成就。
欧阳修的参与并领导,使该运动迅速走向成功。
(2)宋诗的特点主要是在这一时期得以确立,宋代散文也在这一时期确立其正宗的地位。
(3)这一运动主要是针对晚唐五代和北宋初年的不良文风而展开的,提倡唐代韩愈、柳宗元的古文风格。
其复古与革新都有很深的现实背景。
二、北宋诗文革新运动的其他参与者
(一)“苏梅”
梅尧臣与苏舜钦并称“苏梅”,苏、梅二人同为西昆派的反对者,苏诗趋向粗犷豪迈一路,梅诗则多委婉闲淡之作。
在诗文革新运动中,欧阳修的贡献主要在散文方面,而“苏梅”的贡献则主要在诗歌方面。
后代学者称赞他们开创了宋诗的新格局。
第一,梅尧臣
字圣俞,安徽宣城人。
曾任尚书都官
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