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一说,曹雪芹作(见《随园诗话》);
一说,无名氏作《石头记》或《风月宝鉴》,曹雪芹以此为基础,写成《红楼梦》(见裕瑞《枣窗闲笔》);
一说,作者不详,曹雪芹是增删改定者(见程高本序言)。
上世纪20年代,胡适《红楼梦考证》出现,提供了曹雪芹身世等材料,由此形成了《红》乃曹自传的说法。
此后,学术界大都认同了胡适的结论,即前八十回是曹雪芹作的,后四十回是高鹗续补的。
这种状况大体延续到上世纪60年代末,作者之谜又陆续成为红学界论争的焦点。
关于曹雪芹:
无论《红楼梦》著作权问题上存在多少困惑,有两点是毋庸置疑的。
一是所有清人笔记、诗文中都只把曹雪芹当作《红》的作者;
二是《红》第一回明白无误地写着:
作者是曹雪芹,他“披阅十载,增删五次”的结论,是推不倒的。
因此,有必要了解一下曹雪芹其人。
可惜,除了大半部《红》和被转录在朋友文集中的两句诗之外,曹雪芹没有给后人留下足以确凿地了解其家世、身世、性情、学养的任何材料。
下面,我们只给大家提供一些确凿无误的客观材料和争议要点:
首先,除《红楼梦》外,能证明曹雪芹是《红楼梦》作者,并把他与曹寅挂上钩的材料,目前所见,有清·
明义《题红楼梦》小序,清·
永忠《因墨香得观<
红楼梦>
小说吊雪芹》,清·
袁枚《随园诗话》卷二,清·
西清《桦叶述闻》,清·
裕瑞《枣窗闲笔》,清·
梦痴主人《梦痴说梦》,清·
陈其元《庸闲斋笔记》,近人恩华《八旗艺术编目》“子类稗说”等。
至于曹寅与曹雪芹的关系,有说为其“先人”者,有说为其“曾祖”者,有说为其祖父者,也有说为其父者。
共同的点是:
曹雪芹乃曹寅后裔。
此外不见有其他异说。
(朱一玄《红楼梦资料汇编》,南开大学出版社1985年9月版)
下面,对曹寅家族作简要提示:
曹寅祖籍辽东(辽阳)。
汉人,后入旗籍,属汉军正白旗包衣人。
《八旗满州氏族通谱》卷七四,记载了曹寅家族自曹锡远至曹天佑六代11人;
《辽东曹氏宗谱》也记载了从曹锡远至曹天佑六代11人;
曹寅诗文集五种,均署“千山曹寅子清撰”,千山乃辽阳别称;
《清史稿·
文苑传》载:
“曹寅,字楝亭,……世居沈阳。
”
曹寅之父曹玺与康熙关系密切。
玺妻孙氏乃康熙奶母。
康熙8岁登基,即委任曹玺为江南织造(后改江宁织造),任期20余年,正一品。
曹玺死后,曹寅继任江宁织造。
寅能诗善文,兼擅词曲,曾主持刊刻《全唐诗》、《佩文韵府》等。
康熙六次南巡,有四次以织造府为行宫。
康熙为朱元璋墓立碑(“治隆唐宋”)亦由曹寅监制。
后因勤劳,兼摄通政使司通政使衔。
掌织造关防20余年。
曹寅死后,其子曹颙(yó
ng)继任织造2年余,早卒。
康熙在批复“内务府奏请”中说:
“曹颙系朕自幼眼看长成,此子甚可惜。
朕所使用之包衣子嗣中,尚无一人如他者。
”并嘱令“内务府总管去问李煦,务必在曹荃之诸子中,找到能奉养曹颙之母如同生母之人才好。
”后选定曹荃第四子曹頫(fǔ)作嗣子,并继任江宁织造。
这样,曹家祖孙三代四人先后任江宁织造达60余年。
曹頫康熙五十四年上任,雍正五年(1727)十二月被查抄,次年六月被下狱。
其获罪原因乃“织造差员勒索驿站”,“行为不端,织造款项亏空甚多”。
抄家后,南京与北京家产人口“俱奉旨赏给隋赫德”,后隋氏将“京城崇文门外蒜市口地方房17间,家仆三对,给予曹寅之妻孀妇度日”(《内务府档案全宗》。
雍正七年七月刑部移会内务府满文档案)。
雍正六年,曹家迁回北京,湮没在普通市民的汪洋大海之中。
曹雪芹出生在大家族由盛转衰的关头。
曹寅亡于康熙五十一年(1712),曹颙亡于康熙五十四年(1715)正月。
内务府为曹颙之死而写的奏折中,说颙妻马氏妊娠已七月之久;
张宜泉1763(或1764)所写的《伤芹溪居士》一诗题下注:
“年未五旬而卒”,这两条材料相互参照,马氏于1715年所生之遗腹子很可能是曹雪芹。
如是,则曹家败落之时(1727被查抄,1728曹頫下狱),曹雪芹当为13岁左右。
曹雪芹卒年则详实得多。
以壬午除夕说(即亡于1763年2月13日)与癸未除夕说(即亡于1764年2月1日)影响最大。
另有甲申初春说(即亡于1764年2、3月间)。
凡此,均以脂批及其朋友诗文集《四松堂集》、《懋斋诗钞》、《春柳堂诗稿》中所提供的材料为依据。
曹雪芹活了48或49岁。
其在北京的生活与创作状况,能从他朋友的诗文集中寻觅到一点蛛丝马迹。
如,从敦诚“满径蓬蒿老不华,举家食粥酒常赊”,“何人肯与猪肝食,日望西山餐暮霞”(《赠曹雪芹》)、“劝君莫弹食客铗,劝君莫叩富儿门。
残羹冷炙有德色,不如著书黄叶村”(《寄怀曹雪芹》)等诗句中,透露出曹雪芹清苦困窘的生存状态。
从敦诚“曹子大笑称快哉,击石作歌声琅琅”(《佩刀质酒歌》)、“步兵白眼向人斜”(《赠曹雪芹》)、“高谈雄辩虱手扪”(《寄怀曹雪芹》)等诗句中,又透露出其性情疏放、且具魏晋风度等人文品格。
从敦诚的“爱君诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”(《寄怀曹雪芹》)、张宜泉“爱将笔墨逞风流,结庐西郊别样幽。
门外山川供绘画,堂前花鸟入吟讴”(《题芹溪居士》)等诗句中,又透露出其才具众长、诗画别是一家的名士风采,等等。
也是从以上诗文集获知,曹雪芹,名霑,字梦阮,号雪芹,又号芹溪、芹圃。
除《红楼梦》外,在敦诚《四松堂集·
鹪鹩庵笔尘》中还转引、保存下他的两句诗:
“白傅诗灵应喜甚.定教蛮素鬼排场”。
这是题敦诚所撰《琵琶行传奇》的尾联。
敦诚说全诗“新奇可诵”,惜未见全豹。
关于版本:
《红楼梦》又名《石头记》、《风月宝鉴》、《情僧录》、《金陵十二钗》。
现存版本有两大系统:
一是脂本系统(脂砚斋重评石头记)
脂本系统,泛指乾隆年间手抄本的过录本,今存12种,最完整的是庚辰本,存正文七十八回,乃北京大学图书馆藏本;
脂批较多且引人注意的是甲戌本,存正文十六回,乃胡适藏本,现流落美国。
一是程高本系统(程伟元、高鹗续补的一百二十回《红楼梦》)
程高本系统分程甲本(1791年版)与程乙本(1792年版)及程丙本(有台湾广文书局影印本)等。
200年间广为流传的《红楼梦》主要是程乙本。
人民文学出版社的《红》是以庚辰本为底本,参校其他脂本、并参考程本等其他早期刻本的。
20世纪50年代以来,各种版本的重排本、影印本、新校本、会校本相继涌现并日趋齐备,为读者与研究者带来极大方便。
近年来,有论者提出,脂本系统晚于程高本系统。
此说一出,引起红学界充分注意,但多数版本学家持否定态度。
第2节《红楼梦》导读
这一题目的难度极大。
《三国演义》、《水浒传》、《西游记》乃至《金瓶梅》的客观面貌,是可以三言五语勾勒出大体轮廓来的,《红楼梦》则不能。
面对这一由生活细事构成的庞然大物,有点无处入手的感觉。
为读解方便,暂且从四个角度入手,对这件天衣无缝、浑然一体的艺术品作一入门提示。
1、熟读前五回,领会其纲领性位置
《红楼梦》的前五回,特别是第一、二、五回,具有某种“自序”性质。
在这五回书中,作家从不同侧面,借不同的象征手法,以不同的口吻,不厌其烦地反复申明自己的创作主旨,从而,为后人留下了理解作家、阐释文本、解开《红楼梦》之谜的第一手材料。
这是此书不幸中的万幸,是读者评家走出误读的重要依傍。
从这种意义上说.前五回(而不是“第四回”或“第五回”)是全书的总纲,也是全书长长的序幕。
第一回,序中之序。
宣告作家“为什么写”“写些什么”一类全局性意图。
甄士隐的故事是一种总象征,把三种悲剧(男人的,女孩子的,家族的)都包孕进去,还把整个人生苦闷与世道变幻都提炼出来(见《好了歌注》)。
“还泪”传说与石头的故事,为爱情悲剧与异样孩子的悲剧做了铺垫。
第二回,由虚写进入实写的开始,即虚写一个贵族实体。
借助两个局外人的对话,对贾府这个百年望族进行冷峻客观、高屋建瓴而又脚踏实地的粗线条评说。
再次宣布,这部大书的兴奋点是要为一个“死而不僵”的大家族作传,为一群出类拔萃的女子作传,为一个毁誉不一的异样少年作传。
第三回,进入实写。
男女主人公第一次登场,有画像,有论赞。
再次强调,这部大书要为一个囫囵不解的不肖子弟作传。
以还泪说为标志的爱情悲剧由此回拉开序幕。
此外,还借女主人公的新鲜目光,为贾府上下人等画像(对冷子兴演说的一种补充)。
第四回,继续实写,又一女主角登场。
以金玉缘为标志的婚姻悲剧由此开始。
此外,借薛蟠的劣迹与贾雨村的判案交代贾府的社会网络,即三种悲剧主人公们赖以生存的大环境:
首次提出贾、史、王、薛四大家族“联络有亲,一荣俱荣,一损俱损”的巨大命题(可惜,现存各版本中均未充分体现)。
第五回,又转入虚写,是第一回意境、氛围与情绪的延伸,表现形式是梦,写贾宝玉神游太虚幻境。
太虚幻境象征与现实人生相对应的、自然环境极清幽、人文环境相对宽松却又带有神秘色彩的世外桃园,此其一。
太虚幻境又是一个预测与把握女人(主要是少女少妇)命运的中枢机构,《红楼梦》里将要出现的一系列年轻女子大都可以在“薄命司”中找到她们的档案,“金陵十二钗”正册、副册、又副册等等,分别载有她们未来人生走向的预言,此其二。
贾宝玉梦游太虚幻境的全部经历,透露了以下信息:
贾宝玉是一冥顽不化的不肖子弟,他对宁荣二公委托警幻仙子对他所做的花样翻新的教导,呆若木鸡;
与贾宝玉有着这样或那样关连的少女少妇们,都不拥有好的命运,一部《红楼梦》其实主要是各个层次上的“十二钗”们的挽歌;
贾宝玉赖以生存的家族和阶层,也已“运终数尽,不可挽回”,在仙女们演奏的“红楼十二支曲”的序曲与尾声中,在宁荣二公与警幻仙子的对话中,已明白无误地透露了这一点。
要之,前五回的艺术使命有三:
反复提示创作主旨;
反复提示重要人物;
反复提示文本走向。
2、熟读六大事件,即把握住牵动全局的大关节与总脊梁。
几桩突然出现、具有整体价值的喜庆、灾变或亦喜亦悲、不喜不悲的大事件,在全书开端、发展、逆转、终结、尾声中,发挥着牵动全局、震撼全局、影响全局的艺术功能。
情节是人物性格的发展史。
曹雪芹最善于利用大事大波的绝妙环境,让人物在相互吸引、相互比较、相互冲撞中,挥洒自如又事半功倍地完成着性格。
而每一个大事大波自身,又从比较紧张比较饱和的程度上再现了生活的节奏感、层次感以及盘根错节、难以化解的矛盾。
从而,人物的复合性,生活的复杂性,得到淋漓尽致无以复加的表现。
一是秦可卿之死。
一个晚辈媳妇的死,让宁荣二府,上下左右,至亲好友,皇亲国戚一齐动作起来。
极写宁府之铺张,暗含“造衅开端首罪宁”诗意。
贾珍、王熙凤、贾宝玉等性格得到精致的皴染。
二是元贵妃省亲。
从降旨封妃,到恩准省亲,到修建大观园,到省亲过程中的仪仗、排场,矫情与真情的曝光。
极写荣府之奢靡。
客观上为小儿女准备了一块相对封闭也相对清纯的活动天地。
贾宝玉、贾政、贾琏、王熙凤、贾元春等性格得到不同程度的皴染。
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