湖北省宜昌市中考语文试题解析版文档格式.docx
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【答案】
(1).C
(2).A(3).D(4).B
【详解】“人有一字不识,而多诗意;
一偈不参,而多禅意;
一勺不濡,而多酒意;
一石不晓,而多画意。
淡宕故也”出自陈继仿《小窗幽记》。
意思是:
有的人一个字都不认得,却很有诗意;
一句佛偈都不推寻,却饶富禅意;
一滴酒也不沾唇,却满怀酒趣;
一块石头也不观察,却满眼画意。
这是因为他淡泊而无拘无束的缘故。
诗意并不在字,禅意也并不在偈,正如酒意之不在酒,画意之不在石一样,那么,诗意、禅意、酒意、画意到底在哪里呢?
就在我们的心中。
倘若我们沉醉在功利之中,便无法体会诗意,因为诗意在情,功利伤情;
倘若我们执着于六尘,则无法体会禅意,因为禅意无执;
若是我们太过理性,则无法体会酒意,因为酒意原在放浪形骸;
假如我们不善用心眼观察,则无法体会画意,因为画意无所不在,既在形相,又在其神。
而这些,都可以在一个无所束缚的心灵中发现。
据此理解,答案为:
CADB。
3.最初的汉字大多都是利用象形符号创造出来的。
如:
门()、休(品)、明()等,就是古人日常生活在文字体系中留下的记录。
请根据下列两组汉字的形符,推测一下它们分别与哪类事物有关联。
A.盛、盎,盏、盈、盟B.酿、酌、酪、酬、醋
【答案】
(1).A组与器皿、容器有关联。
(2).B组与酒有关联。
【详解】
(1)A项中“盛、盎,盏、盈、盟”偏旁为“皿”,字象盛食物之器具。
《说文》:
皿,饭食之用器也。
所以A组与器皿、容器有关联。
(2)B项中“酿、酌、酪、酬、醋”偏旁为“酉”。
酉,汉语一级字,读作yǒu,最早见于商代甲骨文,其本义是酒器,引申指酒,又引申指成熟(即《说文解字》所谓的“就也”),后借以表示十二地支的第十位,又可以表示十二生肖中的“鸡”、蓄水的池塘等。
所以B组与酒有关联。
4.亲属关系是中国人最基本的伦理关系,请各用一个字将下列亲属关系填充完整。
父之兄曰(),母之弟曰(),兄之妻曰(),弟之子曰()。
【答案】
(1).伯
(2).舅(3).嫂(4).侄
【详解】本题考查古代文化常识。
称父之兄曰伯父。
父之弟曰叔父。
伯与叔称其兄弟之子曰侄。
母之弟曰舅,兄之妻曰嫂。
据此填写即可。
5.请将下边的文字誊写一遍。
原文:
研表究明,人看在字时,会动自字将排好
誊写:
__________________________________________
【答案】研表究明,人看在字时,会动自字将排好
【详解】誊写时首先要保证汉字书写绝对正确;
其次要掌握好所给汉字的间架结构和各部分比例;
注意辨析字形,认清字的结构,不写连笔字,要一笔一划,横平竖直地写,谨慎用笔,不要漏写、多写、错写。
群文汇读
文房四宝不仅是书写工具,更是文化图腾。
北宋作家苏易简的《文房四谱》一书,详尽展示了笔墨纸硯的辨识与妙用,完美重现了古代文人的生活意趣。
学有余力,值得一览。
文房四谱(节选)
◆苏易简
【笔】《墨薮》云:
取崇山绝仞中兔毛,入九月收囗,取其笔头长一寸,管长五寸,锋齐腰强者妙,今之小学①者言笔,有四句诀云;
“心柱硬,覆毛薄,尖似锥,齐似凿。
”
【墨』《墨法》云:
松烟二两丁香麝香干漆各少许以胶水溲②作挺③火烟上熏之一月可使。
入紫草木色紫,入秦皮木色碧,囗色俱可爱。
【纸】《资暇》云:
松花笺,代以为薛涛笺,误囗,松笺其来旧矣。
元和之初,薛涛尚斯色,而好制小诗,情其幅大,不欲长剩,乃命匠人狭小为之。
蜀中才子既以为便,后栽诸笺亦如是,特名曰薛涛笺。
【砚】或云:
端州石砚匠识山石之文理,遭之五七里得一窟,自然有圆石青紫色,琢之为砚,可值千金。
【注释】①小学:
中国传统语言学。
②溲(sǒu):
调和。
③挺:
硬而直,这里指块状墨。
④自然:
天然。
6.请结合语境,解释文中加点词的意思。
绝()使()尚()是()
7.请将“其”“也”“之”三个文言虚词准确还原到文中的方框内。
A.八九月收囗B.囗色俱可爱C.松花笺,代以为薛涛笺,误囗
8.请用六个标点符号为文中画波浪线的句子断句。
松烟二两丁香麝香干漆各少许以胶水溲作挺火烟上熏之一月可使
9.请翻译《文房四谱》(节选)中有关【砚】的文段。
10.在漫长历史演进中,历代文人最钟爱的笔、墨、纸、砚,有许多连同产地一起成了享誉古今的知名品牌,请各举一个这样的品牌名称。
笔:
____________墨:
____________纸:
____________砚:
____________
11.积累链接:
请默写出含有“笔”“最”“纸”“”中任意一字的一联古诗。
【答案】6.
(1).绝(极,极高的);
(2).使(使用);
(3).尚(崇尚,喜欢);
(4).是(这样)。
7.A之B.其C.也
8.松烟二两,丁香、麝香、干漆各少许,以胶水溲作挺,火烟上薰之,一月可使。
9.有人说:
“端州的制砚工匠能识别山石的脉理,开凿山石五七里,就能挖出一个石窟,里面有天然的青紫色的圆形石头,雕琢成台,价值千金。
”(重点关注“或”“识”“文”“球”四个关键词,译对一个
10.
(1).示例:
笔:
湖笔(浙江)、齐笔(山东)、侯笔(河北)、宣笔(安徽)等;
(2).墨:
做墨李廷主(安徽)、晋墨云中燕(山西)、京墨一得阁(北京)等;
(3).纸:
宣纸(安徽)、蜀笺(四川)等;
(4).砚:
端砚(广东)、歙砚(安微)、洮砚(甘肃)、澄泥砚(山西)等。
11.示例:
含“笔”的:
马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。
读书破万卷,下笔如有神。
含“墨”的:
黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。
俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑。
含“纸”的:
纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。
儿童散学归来早,忙东风放纸鸢。
含“砚”的:
我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕。
五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。
【6题详解】
本题考查学生对文言文中重点实词的解释,是初中生学习文言文最基础的一项。
只有对重点字词解释正确了,才能进一步理解句子,弄清全文大意。
其中要特别注意通假字、古今异义词、词类活用现象、一词多义的理解。
注意“绝”这里应解释为“极高的”。
【7题详解】
本题考查对文言虚词“其”“也”“之”的用法。
A.八九月收之,之:
代词,代指前面的兔毛。
B.其色俱可爱,其:
代词。
C.松花笺,代以为薛涛笺,误也。
也:
用在句尾,表示判断语气。
【8题详解】
本题考查文言文语句的句读。
解答此类试题,要在整体感知文章内容的基础上,先对句子作简单翻译,初步了解大意,然后根据句子的意思和古文句法进行句读;
同时利用虚词来辅助句读。
句读时要注意古汉语的语法和句式,句读不能出现“破句”的现象。
本句中“以”是介词,用。
”“之”是代词,其后应停顿。
本句话停顿为:
松烟二两,丁香、麝香、干漆各少许,以胶水溲作挺,火烟上薰之,一月可使。
【9题详解】
本题考查文言文翻译。
在具体翻译时,对句子中的每个字词,只要它有一定的实在意义,都必须字字落实,对号入座。
翻译时,要直接按照原文的词义和词序,把文言文对换成相应的现代汉语,使字不离词,词不离句。
注意以下关键词:
或:
有人。
识:
识别。
【10题详解】
本题考查综合性常识。
根据自己的积累写出笔、墨、纸、砚的品牌名称即可。
如:
在南唐时,“文房四宝”特指:
诸葛笔、徽州李廷圭墨、澄心堂纸,江西婺源龙尾砚。
而自宋朝以来,“文房四宝”则特指:
湖笔(浙江省湖州)、徽墨(安徽省徽州)、宣纸(安徽省宣州)、端砚(广东省肇庆,古称端州)。
【11题详解】
本题考查对诗句的默写。
根据自己的积累默写出含有“笔”“最”“纸”“砚”中任意一字的一联古诗即可。
注意不要写错别字。
【点睛】参考译文:
【笔】《墨薮》中写道:
取崇山极高的山中的兔毛,在八九月采集,制作笔头长一寸,管长五寸,笔锋齐整笔腰强劲者为妙。
现今研究中国传统语言学得人说起笔,有四句口诀:
【墨】《墨法》中写道:
用二两松烟,少许丁香、麝香、干漆,用胶水调和成硬直的块状墨,放在火焰上熏烤,一个月之后就可以使用了。
加入紫草的粉末,颜色就会变紫色;
加入秦皮,颜色就会变成碧绿色。
它们的颜色都让人喜爱。
【砚】《资暇》中写道:
松花笺,历代以来都以为是薛涛笺,其实是错误的。
松笺得来历很久远。
元和之初(九世纪初叶),薛涛爱好这种颜色,又爱好写小诗,而当时用的纸较宽,不想剩下许多纸,于是让人制作了小的纸张。
蜀中才子都认为这样很方便,后来都这样剪裁,特地取名为薛涛笺。
【砚】有人说:
人文悦读
李可染
①中国画在世界美术中的特色是以线描和墨色为表现基础的。
因此,笔墨的研究成为中国画的一个重要问题,中国画家把书法看作绘画线描的基本功,几千年来,在这方面积累了极为宝贵的经验,以至达到出神入化的程度
②写字画线最根本的一条是力量基本要匀,不能忽轻忽重。
古人名之日“平”,这是笔法的基本規律,“如锥画沙”就是对“平”字最好的形容,只有明白了“平”的道理,然后才能在“平”的基础上求变化,这就是笔法中的提、顿、轻、重,疾,徐等变化,用笔的变化是无穷的,但无论怎么变化都要力量基本平均。
所用力量不能悬殊太大,黄宾虹说幼时学书法,开头写“大”字只有五个“点”,就是起落笔太重、行笔太轻,力量悬殊;
形成线条的空虚。
书家把这叫做“系马桩”。
③唐人画论:
“凡画山水,意在笔先”,是说作画先立意的重要,也包括用笔的要求。
可以意到笔不到,决不可笔到意不到,行笔要高度控制,控制到每一点,所谓“积点成线”,这才能有意识地支使线条反映出细緻、微妙的内容。
画线决不能象骑自行车走下坡路似的直冲下去,也不能象溜冰似的滑了过去,这种用笔看似痛快实则流滑无力。
发孤用笔,要处处收得住,意到笔随。
古人叫“留”,又曰“如屋漏痕”。
这是笔法中极重要的一点,达到这一点很不容易,要下很大功夫。
④我在齐白石家十年,主要在于学习他笔墨上的功夫。
他画大写意画,不知者以为他信笔挥洒,实则他行笔很慢。
他画枝干、荷梗起笔无顿痕,行笔沉涩、力透纸背,收笔截然而止、毫无疙瘩,笔法中叫“硬断”,力平而留,到处可收。
齐师笔法达到高峰。
在他的画上常常题著:
“白石老人一挥”,我在他身边,见他作画写字,严肃认真、沉着缓慢,在我心里时时冒出一句潜词:
“我看老师作画从来就没有‘挥’过。
⑤黄宾虹论画、论笔墨,以我浅见所知是古今少有的。
黄老作画,笔在纸上磨擦有声,远听如闻刮须,我戏问黄师,他就行笔最忌轻浮顺划,笔重遇到纸的阻力则沙沙作响,古已有之,所以唐人有句诗“笔落春蚕食叶声”。
黄老师笔力雄强,笔重“如高山坠石”,笔墨功力达到了很高的境界。
⑥笔墨是形成中国画艺术特色的一个重要组成部分。
画家有了笔墨功夫,下笔与物象浑然一体,笔墨腴润而苍劲。
笔情墨趣,光华照人。
我国历代画家、书家在长期实践中为我们留下极其丰富宝贵的遗产,值得我辈仰止
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