京剧霸王别姬梅兰芳京剧霸王别姬Word文件下载.docx

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很快，这种局面被一个叫菊仙的女子打破。

故事的氛围营造可以说非常成功。

人物的一举一动，举手投足间满是那个年代的风情，精致的戏服之下缓缓流淌的是惆怅与感伤。

作为第五代导演中最懂戏的陈凯歌，多次巧妙地将戏曲完美的勾勒出影片具有中国传统气息的氛围。

开头对于“磨剪子嘞…锵菜刀。

”的声音和寒冷的冬天北京城的极力描画，表现出浓郁的地方特色，也营造了冷冽而略带悲怆，惆怅而略带苍凉的氛围。

画面共三次出现了这充满了京味的叫卖。

第一次是在北京灰暗的天空下，风尘女子抱着儿子走进戏班子之前。

叫卖被拉得很长，像是画面出现的逼仄胡同。

画面以冷色为主，营造了淡淡哀愁的氛围。

第二次，在寒气逼人的戏班子外面，女子亲手将儿子怪异的第六指生生的砍去了。

暗色的背景，深色的棉袄，与画面上鲜红的血迹形成强烈的视觉冲击。

此时的全景镜头缓缓移动，像是一把刀钝钝的，一下一下将人带入刻意营造的带着一丝丝绝望的氛围。

画面突然又转向了那逼仄的胡同，京味的叫卖，不得不佩服导演的神来之笔，原本不相关的情节被紧密联系，仿佛“磨剪子嘞…锵菜刀。

”的叫卖就是小蝶衣的痛苦叫喊，灰暗的天气就是他内心的阴霾。

第三次，是蝶衣挥舞着鲜血淋漓的手，一路跑向师傅的厅堂，摁下了学戏的契约。

镜头在交待完拜师之后，又移向了胡同。

背景音乐适时出现，舒缓了绝望的氛围。

冰冷的冬日在有了音乐的镜头下变得有些暖意，之前情节的跌宕得到了很好的缓解，氛围在傍晚的微醺灯光下变得抒情、夹杂挥之不去的怅然。

程蝶衣为日本人唱堂会中杜丽娘的华美唱腔和堂会安静到诡异的气氛，营造了和谐安宁甚至是美好的氛围，在这层表面之下，是巨大的苦楚与压抑。

导演用一个移镜头将程蝶衣映在窗前唱戏的身影慢慢呈现，使得巧妙出现了一格一格的移动画面，表情木然的日本士兵把守在门外，这样的画面呈现了流畅的精致之美。

画面又回到了堂内。

蝶衣的扇若翩跹的蝶纷飞，他的表情是杜丽娘的寂寞：

“原来姹紫嫣红开遍，似这般都赋予断壁颓垣。

良辰美景奈何天，便伤心乐事谁家院!

”眼神早已化为千年一曲戏梦中的伤情，也怪不得捧角儿的袁四爷赐与他“出神入化”的匾额。

他的戏梦人生全是为爱伤透了心的女子。

所以，他也成了女子，成了虞姬，为情所伤。

一曲终了，余音绕梁。

可下面竟是一群想体验“生活”的日本兵，他们礼貌的用白手套鼓掌，“啪、啪”，沉闷的声音使屋内的氛围变得古怪而沉闷，这是中国历史悠久的梨园文化与日本只会欺凌别国、根本不了解京剧的士兵所碰撞的必然结果。

导演苦心安排了一个叫青木的官员，他懂戏。

程蝶衣这样的戏痴，将他看成是上宾。

以致几乎忘了他的初衷——他是为了救师哥段小楼而被迫唱的戏。

在堂会中，青木第一个鼓掌，表现了对于蝶衣的首肯，后来鼓掌的近景镜头让画面呈现略微繁复之感。

蝶衣的痛苦，蝶衣对于青木也懂戏的兴奋，在大堂沉闷鼓掌声中交织在一起，巨大的苦楚与压抑在整个空间化成无形的网，压向程蝶衣。

影片的最高潮，程蝶衣声嘶力竭的控诉，菊仙绝望的眼神，段小楼口不对心的呈述罪状，将故事的氛围推向了最高峰，营造了斗争激烈、悲愤绝望的氛围。

文革时期人性的丑恶，师兄弟之间的情愫，戏子与妓女的爱情，都在那个火盆面前，扑向了盛大的死亡。

程蝶衣被压倒在火盆前，妆花了一脸。

他望着说着他罪状的段小楼，面部的特写让蝶衣内心活动表现在脸上，惊诧、失望、绝望，从那双眼睛里，所说着太多太多。

他突然站起来，“我也揭发，揭发姹紫嫣红，揭发断壁颓垣!

段小楼，你，自从和这个女人成亲之后，我就知道完了。

全完了。

。

”从他的语无伦次里，从红卫兵“打倒一切牛鬼蛇神!

”里，从菊仙惊恐的表情里，所有人性的丑恶，都在这阳光下暴露无遗。

陈凯歌导演用人的角度审视了这一场文化浩劫，用直白的几乎像记录片的镜头，表现中国下九流的“职业”中的戏子与妓女不被中国人所认同，营造了悲愤的、绝望氛围。

寂寞的戏梦已伤千年。

舞台上的蝶衣表情决绝，一把抽出“霸王”段小楼腰际中的宝剑。

程蝶衣在戏中完成了最美的轮回，而霸王，一如千年之前的错愕。

张国荣霸王别姬的观后感二

这两天学了《京剧》这一课，京剧被介绍的淋漓尽致，作为课外补充，我决定看一场戏。

其实对我来说，戏曲并不怎么有魅力，在幼小孩童的感知里不过是又烦又噪，

京剧霸王别姬二:

霸王别姬观后感

《霸王别姬》观后感

第一次看了这部片子，却原来和想象中的大不一样。

几多感慨，不吐不快，与有心者共同商榷。

故事无非就是几个人的人生故事而已。

那么我就把几个人的印象细细的说来，让我们重温一下动人心魄的感情，虽然未必欣赏。

段小楼：

段小楼是个男人，就算生在现在也是女孩子们心仪的对象。

他为人坦荡，做事大气有魄力，小时候一起练功为了让小豆子少受苦而受到师傅的责罚，在给菊仙披衣的一个动作之下男人的魅力尽情展现;

他做事仗义又不缺少圆滑，肯为了大局而委屈自己，就如文革时候为了全团的生计而与小四同台唱戏;

他说话风趣幽默，有玩世之风，比如逛妓院和菊仙逢场作戏，打小练功就可以把痛苦当成爱好。

然而同时，他也有因性格的张狂而带来的无法释怀的缺点。

他大气中缺乏严谨，更多讲究的是男人的面子问题，比如没有拒绝就答应菊仙的婚事，在师傅面前罚跪时怒喝菊仙“这是老爷们之间的事”;

他不仅缺乏严谨，甚至是随心所欲，没有任何的理性思考，甚至是都没有想过需要思考问题，基本上是被剧中其他人的思路所指挥。

说到对京戏的看法，他就更把它当成生计的一个本钱，没有任何稍微高一点的理解，甚至不如袁四爷。

做为全剧中联系所有角色的核心人物，段小楼这个形象真是让人爱之极深，却又恨之最切，直恨不得自已当了他的角色，让他的张狂之处更加惬意，落魄时节可以理性应对，调整好全剧各个角色之间的关系，减少一点误会痛苦。

天下的女孩子们看清楚了，也许你们的哥哥就是这样的形象，你能把握的好么。

程蝶衣：

本剧中的最大的悲情人物，也是整个社会的最大的受害者。

悲惨的成长经历，造就了他女性化的性格，不仅是行为举止，更多是思考问题的方式。

我之所以说他是最大的悲情人物，是因为无论什么事情，他都努力去做，而且都做到很好，可惜他还是得不到他向往的任何东西。

他是那样的刻苦练功，完全改造了自己的思维和行为方式却换回了太监的凌辱，门外关爷的一句话“哪个虞姬还不是一死”就把他给卖了;

他教育小四，希望他也能象自己一样的成长和功成名就，却换来了无知的小四对他无比的怨恨;

他那样的心系眷顾段小楼，直到最终死在段小楼的怀里而曲终人散，而一个菊仙就让两兄弟无数次的反目成仇;

他为了小楼忍辱给四爷做相公，他为了小楼而给日本人唱戏，而这一切，最终又成了小楼唾弃他的理由。

文革并不是悲剧的原因，无非是给了一个表达的机会，三个主角的疯魔举动，其实就是长期以来内心想法的表露。

对于程蝶衣，正是可怜之人必有可恨之处，他习惯了自己思考和解决问题，总以为自己的行动可以换来自己的梦想，终于在人们的视野里面越走越错，越陷越深。

他没有朋友，没有亲人，所有的人都把他当成牺牲品。

尽管舞台上他赢得了满堂喝彩，然而生活中他是那么的缺乏表达和抗争，也许，只要他能不那么安于沉默，也许他的世界会略微有些精彩。

寂寞是寂寞者的墓志铭，当那剑锋过后的一摸鲜血喷涌而出，是他唯一的一次表达，也是最后一次表达，然而就算这样的以生命为药引，他的心愿就能够完全表达么。

菊仙：

我深深的佩服菊仙的手段，也正是这些手段让我对她有特别的恨意，就如同《穆斯林的葬礼》中的壁儿一样，她为了爱在毁了别人的同时也毁了自己。

菊仙出身风尘，做事刚毅果断，思路清晰，嘴极尖利。

从她自赎己身到下嫁段小楼，真是心思缜密果断，步步惊险步步赌博，终于挽来了期待的爱情;

在以后的两人相处中，完全是按照她自己的意识改造掌控着段小楼;

在对待程蝶衣的问题上，又是成大事者不拘小节，为了段小楼不在乎良心和诚信，不受任何外物的拘泥，一切以能抓住段小楼为要务。

然而，她对段小楼的要求也达到了极点，即使明知文革中段小楼是迫于形势而掀她旧事，却仍选择弃生求死。

到这里，我不想再说那个千年不变的话题，菊仙是为了爱还是因为生存而和段小楼在一起，也许生存和爱情本来就是同一的，无所谓因果，也无所谓对错。

一个在妓院（我实在找不到合适的形容词）的环境中成长起来的女孩子，又能对她有什么要求;

但如果没有这种背景，却又如何理解!

袁四爷：

一个没落的贵族能寻找到证明自己价值的方式不多，北京的厉家菜算是一个典例，袁四爷则选择了京剧。

要说，对他的确也有同情的地方，但对比起劳动人民的深仇大恨来就一无所有了。

一个人，想安生的活着其实也不容易，更何况有着历史背景。

无论如何，人都得在所在的环境里面混出个样来，靠吃祖宗基业，就算自己想一无所求，也是不可能的。

关爷：

关爷可以说是整部片子里面唯一的一位非悲剧人物。

关爷年轻时唱戏是红角，老了开班教徒，一辈子给了京剧，而京剧的确也是在社会上特火的一个行当，类似于现在的软件业，自己活了一个尽心顺意，徒弟也让自己露脸。

死也死的风光，死在了自己的事业上面。

纵观关爷的一生，可见选择一个合适的事业方向是多么的重要啊。

小四：

很多人会恨小四，就如同段小楼的话“小时候是一条蛇，你给捂活了，现在人家成了龙，罩不住了”。

小四的一生坎坷超过其他剧中人，从小是孤儿，戏班里长大，在正是学活的时候赶上了文革，年轻的他哪里懂得生活的险恶和成长的艰辛，风头正劲的时候是很过瘾，造反、批斗、唱主角，但运动过后可以想象必定和文革的小将一个下场，一辈子没有成就一点可以说道的东西。

一个人的悲剧，有历史的社会的责任，个人啊，也应该有所警醒才对。

一场电影看完，一段历史，几个人物，都烟云般的去了，正如电影散场，大家一咕脑的离开。

然而，就在剧中人的身上，隐隐也有我们以往的未来的生活的影子，也许可以让我们更懂得生活，能把握生活。

荣哥去了，因为他是剧中的一个;

而我们快乐，因为我们是看客。

电影《霸王别姬》已经拍出好多年了，我却一直没看过，如今连剧中的蝶衣的扮演者张国荣抛弃红尘都已经将近3年了，我才看到了这部确实是名不虚传的经典之作，连着看了两遍，着实地为故事感动着，为大腕们的精彩表演赞叹着!

故事大概已不必提了，我只想把几位演员塑造的人物给我的感觉说一说。

我认为导演能找到蒋雯丽来演蝶衣的母亲真是太合适不过了，她有着和成年后的蝶衣相似的相貌，也就是说她和张国荣有着惊人的相似，一样明净饱满的额头，一样大而深情的眼睛，就这两点已足够。

虽然她在电影里的镜头不多，只是刚开始的一个铺垫而已，但她凭着扎实的表演功底，几个眼神、几个可以称得上为经典的动作把一个可怜、无奈的下等妓女刻画的入木三分，实在是令人过目难忘。

京剧霸王别姬三:

霸王别姬观后感两则

霸王别姬观后感

（一）

程蝶衣，张国荣饰，是一个戏子，主要角色是京戏《霸王别姬》中的虞姬，段小楼是西楚霸王项羽。

段小楼是程蝶衣的师哥，两人从小就在一起练戏，唱戏，感情很深。

小时候，蝶衣叫小豆子，小楼叫小石头。

霸王别姬成就了程蝶衣和段小楼，段小楼和程蝶衣也成就了霸王别姬。

而最后，虞姬真的成了虞姬，而这霸王最终也成了霸王。

程蝶衣饰演虞姬，到了炉火纯青、真