第三章五六十年代的诗歌戏剧散文优质PPT.ppt
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)生活抒情诗的特点:
生活抒情诗开辟了一个新的抒情与想象空间,生活抒情诗开辟了一个新的抒情与想象空间,它展示出来的新的生活气象和畅快激昂的主人它展示出来的新的生活气象和畅快激昂的主人公心态,为现代新诗所未见。
公心态,为现代新诗所未见。
在风格单纯、明朗、热烈的在风格单纯、明朗、热烈的“牧歌牧歌”特色。
特色。
在创作方法上,借鉴民歌的一些表达方法,多在创作方法上,借鉴民歌的一些表达方法,多描写生活场景和细节,从而增强了抒情诗中描写生活场景和细节,从而增强了抒情诗中“写实写实”的叙事倾向。
的叙事倾向。
不足之处是浅露和单调。
李季李季玉门诗抄玉门诗抄中的中的阳关大道阳关大道三百里黄沙,三百里黄沙,三百里黄沙,三百里黄沙,没有人烟;
没有人烟;
敦煌城,可算是敦煌城,可算是敦煌城,可算是敦煌城,可算是沙漠上的牡丹。
沙漠上的牡丹。
党河大桥,党河大桥,党河大桥,党河大桥,座落在敦煌城南。
座落在敦煌城南。
桥下是滚滚流水,桥下是滚滚流水,桥下是滚滚流水,桥下是滚滚流水,桥上的大路,直通阳关。
桥上的大路,直通阳关。
阳关大道,阳关大道,阳关大道,阳关大道,又平又宽。
又平又宽。
车马拧成一条绳,车马拧成一条绳,车马拧成一条绳,车马拧成一条绳,走路的人儿不断。
走路的人儿不断。
阳关内外,阳关内外,阳关内外,阳关内外,满眼黄沙。
满眼黄沙。
处处逢人皆亲人,处处逢人皆亲人,处处逢人皆亲人,处处逢人皆亲人,大店小店歌声满。
大店小店歌声满。
严严阵阵的的采采菱菱歌歌红红色色的的菱菱盆盆悠悠悠悠的的荡荡姑姑娘娘的的双双手手就就是是船船桨桨欢欢乐乐的的眼眼睛睛里里映映进进了了碧碧清清的的水水江江南南采采菱菱的的季季节节呵呵实实在在美美轻轻巧巧的的手手指指向向水水中中一一捞捞就就提提上上了了一一串串红红色色的的玛玛瑙瑙对对着着那那淡淡淡淡的的初初月月一一眉眉尝尝一一尝尝新新菱菱是是什什么么滋滋味味葡萄成熟了(闻捷)葡萄成熟了(闻捷)马奶子葡萄成熟了,马奶子葡萄成熟了,/坠在碧绿的枝叶间,坠在碧绿的枝叶间,/小伙子小伙子们从田里回来了,们从田里回来了,/姑娘们还劳作在葡萄园。
小伙子们姑娘们还劳作在葡萄园。
小伙子们并排站在路边,并排站在路边,/三弦琴挑逗姑娘心弦,三弦琴挑逗姑娘心弦,/嘴唇都唱得发嘴唇都唱得发干了,干了,/连颗葡萄子也没尝到。
连颗葡萄子也没尝到。
小伙子们伤心又生气,小伙子们伤心又生气,/扭转身又舍不得离去,扭转身又舍不得离去,/“悭悭吝的姑娘啊!
吝的姑娘啊!
/你们的匍萄准是酸的。
你们的匍萄准是酸的。
”姑娘们会心地姑娘们会心地笑了,笑了,/摘下几串没有熟的葡萄,摘下几串没有熟的葡萄,/放在那排伸长的手掌放在那排伸长的手掌里,里,/看看小伙子们怎么挑剔看看小伙子们怎么挑剔小伙子们咬着酸葡萄,小伙子们咬着酸葡萄,/心眼里头笑眯眯:
心眼里头笑眯眯:
/“多情多情的葡萄!
的葡萄!
/她比什么糖果都甜蜜。
她比什么糖果都甜蜜。
”追求(闻捷)追求(闻捷)你不擦胭脂的脸,你不擦胭脂的脸,/比成熟的苹果鲜艳;
比成熟的苹果鲜艳;
/一双动一双动人的眼睛,人的眼睛,/像沙漠当中的清泉。
你赶羊群去吃草,像沙漠当中的清泉。
你赶羊群去吃草,/我骑马追到山前;
我骑马追到山前;
/你吆羊群去饮水,你吆羊群去饮水,/我骑马跟到河我骑马跟到河边。
我是一个勇敢的猎人,边。
我是一个勇敢的猎人,/保护你的羊群平安,保护你的羊群平安,/你你问我另有什么愿望?
问我另有什么愿望?
/请看看我的两只眼。
请看看我的两只眼。
你要我别在人前缠你,你要我别在人前缠你,/除非当初未曾相见,除非当初未曾相见,/去年的劳动模范会上,去年的劳动模范会上,/你就把我的心搅乱;
你要我你就把我的心搅乱;
你要我别在人前夸你,别在人前夸你,/除非舌头不能动弹,除非舌头不能动弹,/你光荣的劳动你光荣的劳动事迹,事迹,/为什么不该传遍草原?
为什么不该传遍草原?
你纵然把羊群吆到天边,你纵然把羊群吆到天边,/我也要抓住云彩去赶:
我也要抓住云彩去赶:
/你纵然把羊群赶到海角,你纵然把羊群赶到海角,/我也会踩着波浪去撵。
你我也会踩着波浪去撵。
你脸上装出对我冷淡,脸上装出对我冷淡,/心里却盼我留在你身边;
心里却盼我留在你身边;
/我固我固执地追求着你呵,执地追求着你呵,/直到你答应我的那一天。
直到你答应我的那一天。
(22)政治抒情诗)政治抒情诗)政治抒情诗)政治抒情诗“政治抒情诗政治抒情诗政治抒情诗政治抒情诗”是前是前是前是前1717年及年及年及年及“文革文革文革文革”时期最为盛行时期最为盛行时期最为盛行时期最为盛行的一种诗歌形态。
的一种诗歌形态。
2020世纪世纪世纪世纪5050年代开始流行,年代开始流行,年代开始流行,年代开始流行,6060年代年代年代年代成为主流诗体。
代表诗人石方禹、贺敬之、郭小川。
其成为主流诗体。
其特点如下:
特点如下:
政治抒情诗多把当代政治生活中的重大事件作为书写对政治抒情诗多把当代政治生活中的重大事件作为书写对政治抒情诗多把当代政治生活中的重大事件作为书写对政治抒情诗多把当代政治生活中的重大事件作为书写对象,将热烈的感情与政治理念的诠释结合起来,高度重象,将热烈的感情与政治理念的诠释结合起来,高度重象,将热烈的感情与政治理念的诠释结合起来,高度重象,将热烈的感情与政治理念的诠释结合起来,高度重视视视视“人民人民人民人民”之情、之情、之情、之情、“时代时代时代时代”之情的抒发。
之情的抒发。
其主人公形象往往是以阶级和时代代言者的姿态出现的其主人公形象往往是以阶级和时代代言者的姿态出现的其主人公形象往往是以阶级和时代代言者的姿态出现的其主人公形象往往是以阶级和时代代言者的姿态出现的“大我大我大我大我”,兼有,兼有,兼有,兼有“战士战士战士战士”与与与与“诗人诗人诗人诗人”的双重品格。
的双重品格。
政论色彩浓烈,激情澎湃,联想丰富,节奏铿锵,在其政论色彩浓烈,激情澎湃,联想丰富,节奏铿锵,在其政论色彩浓烈,激情澎湃,联想丰富,节奏铿锵,在其政论色彩浓烈,激情澎湃,联想丰富,节奏铿锵,在其上升期具有鼓荡人心,振聋发聩的表达效果。
上升期具有鼓荡人心,振聋发聩的表达效果。
(3)长篇叙事诗)长篇叙事诗50、60年代长篇叙事诗的创作出现了一个年代长篇叙事诗的创作出现了一个热潮,出版了近百部重要作品。
作品多数取材于热潮,出版了近百部重要作品。
作品多数取材于革命战争和农村生活,其性质类似于同一时期的革命战争和农村生活,其性质类似于同一时期的革命历史小说,其在反映历史风云变幻的广度和革命历史小说,其在反映历史风云变幻的广度和深度上也都显示了革命历史小说所具有的史诗性深度上也都显示了革命历史小说所具有的史诗性追求。
代表作家有:
阮章竞、田间、李季、闻捷、追求。
阮章竞、田间、李季、闻捷、郭小川等。
郭小川等。
(4)“文革文革”地下个人抒情诗地下个人抒情诗“文革文革”期间一些诗作者抛弃了装模作样的期间一些诗作者抛弃了装模作样的藻饰和韵律,把普通人在这一特殊年月中的心藻饰和韵律,把普通人在这一特殊年月中的心灵隐秘和复杂生活历程,以及对个人、民族、灵隐秘和复杂生活历程,以及对个人、民族、国家的命运和现实政治的忧愤与思索,呈现于国家的命运和现实政治的忧愤与思索,呈现于诗中,从而相对真实地传达了人民群众被压制、诗中,从而相对真实地传达了人民群众被压制、被禁锢的良知和心声。
正是这些基于个体生命被禁锢的良知和心声。
正是这些基于个体生命真实体验的忧时感愤之作形成了前真实体验的忧时感愤之作形成了前27年诗歌的年诗歌的第四种形式第四种形式“个体抒情诗个体抒情诗”。
这些诗作者包括两部分:
一部分是被迫害这些诗作者包括两部分:
一部分是被迫害、被剥夺了公开写作权利的诗人,另一部分是、被剥夺了公开写作权利的诗人,另一部分是当时所谓的当时所谓的“知识青年知识青年”。
前者的代表是穆旦。
前者的代表是穆旦等人,后者的代表是食指和等人,后者的代表是食指和“白洋淀诗群白洋淀诗群”。
这是四点零八分的北京这是四点零八分的北京(食指)(食指)这是四点零八分的北京,这是四点零八分的北京,一片手的海洋翻动;
一片手的海洋翻动;
这是四点零八分的北京,这是四点零八分的北京,一声雄伟的汽笛长鸣。
一声雄伟的汽笛长鸣。
北京车站高大的建筑,北京车站高大的建筑,突然一阵剧烈的抖动。
突然一阵剧烈的抖动。
我双眼吃惊地望着窗外,我双眼吃惊地望着窗外,不知发生了什么事情。
不知发生了什么事情。
我的心骤然一阵疼痛,一定是我的心骤然一阵疼痛,一定是我的心骤然一阵疼痛,一定是我的心骤然一阵疼痛,一定是妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。
妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。
这时,我的心变成了一只风筝,这时,我的心变成了一只风筝,这时,我的心变成了一只风筝,这时,我的心变成了一只风筝,风筝的线绳就在妈妈手中。
风筝的线绳就在妈妈手中。
线绳绷得太紧了,就要扯断了,线绳绷得太紧了,就要扯断了,线绳绷得太紧了,就要扯断了,线绳绷得太紧了,就要扯断了,我不得不把头探出车厢的窗棂。
我不得不把头探出车厢的窗棂。
直到这时,直到这时候,直到这时,直到这时候,直到这时,直到这时候,直到这时,直到这时候,我才明白发生了什么事情。
我才明白发生了什么事情。
-一阵阵告别的声浪,一阵阵告别的声浪,一阵阵告别的声浪,一阵阵告别的声浪,就要卷走车站;
就要卷走车站;
北京在我的脚下,北京在我的脚下,北京在我的脚下,北京在我的脚下,已经缓缓地移动。
已经缓缓地移动。
已经缓缓地移
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