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4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔(Zoser)金子塔
形制:
基底东西长126m,南北长106m,高约60m,是阶台形的,分为6层,把墓室放在地下27m深处
特点:
①墓室仍然是留在地下,把祭祀厅堂从高台基上移至塔前,而多层的台基向上耸起,成为陵墓外观形象的主体,发展为形体单纯的纪念碑;
②塔身排除了仿木构的痕迹,在形式和风格上简练稳定,符合纪念性建筑物艺术要求,也更适合石材的特性和加工条件。
5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表
①精确的正方锥体,形式及其单纯
组成部分:
i.胡夫(Khutu)金字塔——现存最大的金字塔:
高146.6m,底边长230.35m
ii.哈弗拉(Khafra)金字塔:
高143.5m,底边长215.25m
iii.大斯芬克斯(Sphinx):
高20m,长46m
iv.门卡乌拉(Menkaura)金字塔:
高66.4m,底边长108.04m
②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小,使塔的形体不受障碍的充分表现出来
③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象,采用完全适合石材特点的简洁的几何形,方正平直,交接简洁,同金字塔本身风格完全统一。
纪念性建筑物的典型风格形成了,技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。
石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。
6、太阳神庙形制:
在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。
从柱廊经大殿到密室,屋顶逐层降低,地面逐层升高,侧墙逐层内收,空间因而逐层缩小,除此之外,还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑(崇拜太阳神的纪念碑,一半成对竖立在神庙入口处,断面为正方形,上小下大,顶部为金字塔形,一半修长比9~10:
1,用整块花岗石制成,碑身明刻象形文字图案)。
艺术特点:
①外部:
牌楼门,群众性的宗教仪式在它前面举行,力求富丽堂皇,和宗教仪式的戏剧性相适应。
②内部:
大殿,皇帝在这里接受少数人的朝拜,力求幽暗而威压,和仪典的神秘性相适应。
实例:
卡纳克阿蒙神庙(GreatTempleofAmmon)——太阳神庙中规模最大
鲁克索阿蒙神庙
卡纳克宏斯神庙
7、古埃及时期主要建筑特点及成就:
以石材为建筑材料,采用梁柱结构
遵循因地制宜的原则
建筑与装饰融合在一起,建筑构件表面总是布满雕刻
成功的纪念性建筑设计:
建筑布局沿中轴线做纵深序列,对称布置,大规模、大尺度,稳定的几何形体
第二章
两河流域和伊朗高原建筑
1、山岳台:
(或星象台)崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。
特征:
由土坯或夯土砌筑,一般为7层,自下而上逐层缩小,有坡道或者阶梯逐层通达台顶,顶上有一个不大的神堂,坡道或阶梯有正对着高台立面的,由沿正面左右分开上去的,也有螺旋式的。
乌尔山岳台
2、主要建筑特点及成就:
①创造了以图作为原料的制砖技术,并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法
②上游的亚述帝国除用砖外,还用当地所产之石材
③古波斯盛产质坚之彩色石灰石,用作建筑材料,并发展了梁柱式结构
④建筑设计a/建筑构件于大平台上b/内院式布局,总体布局自由
实例:
萨艮二室王宫;
帕塞波利斯
第三章爱琴文化的建筑
1、克里特文化与迈锡尼文化:
相同点:
①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱
不同点:
迈锡尼——粗犷雄健,有较强的防御性
克里特——纤秀华丽,毫不设防
克里特文化——克诺索斯宫殿(“众城之城”)
迈锡尼文化——泰仑卫城,狮子门
*注释:
上文中下划线表示的皆为考试中可能出名词解释;
黑色加粗字是重点、基础,特别需要记忆的知识点;
红色字是比较重要的实例,可能在画图题中出现,可能在简答或论述题中出现。
这三章在外建史中不是重点
第四章古代希腊的建筑
1、庙宇形制的演进:
1)最初的庙宇只有一间圣堂,形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室,只展示他们的正面———初期的庙宇,继续正式中已形成的宗教仪式,以狭端为正面,起初,另一端是半圆形。
使用陶瓦以后,屋顶两破起脊,平面以取正气的长方形为宜,并且两端构成了三角形的山墙,这些早期庙宇用木构架和土坯建造,为了保护墙面,常沿边搭一圈棚子遮雨,形成柱廊。
后来作为公共纪念物,占据建筑群的高处,向四面八方展现,这就引起以后的各种变化。
2)围柱廊的艺术作用:
①它使庙宇四个立面连续统一,符合庙宇在建筑群中的位置要求
②它造成了丰富的光影和虚实的变化,消除了封闭的墙面沉闷之惑
③它使庙宇同自然互相渗透,关系和谐,它的形象适合于民间自然神的宗教观念,适合圣地上的时速的节庆活动。
3)小型庙宇只在前段或前后两端设柱廊,最小只有两根柱子,夹在正室侧墙突出的前端之间;
更华丽、开朗的有“两进围廊式”(内外两圈柱子)和“假两进围廊式”(虽只有一圈柱子,但廊子深度相当于两圈)
4)古希腊最大的神庙——萨摩斯的第三个天后赫拉庙(两进围廊式)
2、柱式(Ordo):
是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间,以及各个构件本身的处理形成定型做法,这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。
3、多立克柱式(Doric)———————————————爱奥尼柱式(Ionic)三
柱子比例粗壮(柱高是柱径的4~6倍);
柱子比例修长(柱高为柱径的9~10倍);
开间较小(高约为柱高的1/3);
开间较宽(2个柱底径);
檐部有三拢板;
檐部连续;
柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台;
柱头有轻巧柔和的涡卷;
柱身有20个尖齿凹槽;
柱身有24个平齿凹槽;
无柱础;
有柱础;
柱身收分、卷杀明显;
柱身收分、卷杀不明显;
极少有线脚,偶有之也是方线脚;
多种复杂的曲面线脚,线脚上串着雕饰;
台基是三层朴素台阶,中央高四角低,略有隆起;
台基侧面壁立,上下都有线脚,无隆起;
高浮雕,甚至圆雕,强调体积;
薄浮雕,强调线条;
沉重、粗苯,反映寡头贵族的艺术趣味;
秀美华丽,比较轻快,开间宽阔;
具有男性气质特点,棱角分明,线条刚毅;
具有女性气质特点;
(除以上两种柱式外,还有科林斯柱式(Corinthian),它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草,其余部分与爱奥尼式相同。
)
4、雅典卫城:
1)卫城布局特点:
①群体布局体现对立统一的构图原则,根据祭祀庆典活动的路线,不对称,自由活泼的布局方式,建筑安排顺应地势,主次分明,以雅典娜像作为构图中心,延边布置建筑,照顾了山上山下观赏;
②突破了小城邦国家和地域局限,综合了多立克和爱奥尼艺术。
2)卫城山门特点:
①既能围绕入口、大门的需要进行设计,又能表现大门的艺术特色②两种柱式协调应用:
山门是多立克式的,前后各6根,中央开间较大,门的西半,内部沿中央道路两侧,有3对爱奥尼柱子,这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子,是雅典卫城的首创。
3)胜利神庙特点:
①由于山门两侧不对称,由胜利神庙取得平衡②与山门略呈偏斜的相互位置,削弱自己独立性而加强对山门的依附性。
③爱奥尼柱式
4)帕提农神庙——卫城的主体建筑物,为长方形列柱围廊式
特点(如何突出它作为建筑群主体建筑的地位):
①位置:
把它放在卫城最高处,距山门80m左右,一进山门,有很好的观赏距离②体量:
它是希腊本土最大的多立克式庙宇③型制:
它是卫城上唯一的围廊式庙宇,型制最隆重④装饰效果:
它是卫城上最华丽的建筑物,全用白大理石砌成,铜门镀金,山墙尖上的装饰是金的,陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻⑤内部处理:
内部分为两半,朝东的一半是圣堂,圣堂内部南、北、西三面都是列柱,是多立克式,为了使它们细些,尺度小些,以反衬神像高大和内部宽阔,这些列柱做成上下两层,重叠起来,如用通高的柱子,柱径很粗,内部将拥挤不堪,且尺度过大,神像也受压制,朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅,里面有4根柱子用爱奥尼式的。
5)山门和帕提农内部空间的柱式处理:
山门与帕提农西侧的方厅的处理办法:
内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式
帕提农东侧的圣堂的处理办法:
将柱做成上下两层,重叠起来(但不属于叠柱式,因为帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的,而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式,上层用纤细华丽的爱奥尼柱式)
6)伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表
伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比:
①爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比②不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比③活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄④装饰岁繁富但色彩淡雅,与帕提农的金碧辉煌形成对比⑤朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比
7)主要建筑特点和成就:
①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料,高度发展了石梁柱结构
②建筑类型:
除神庙外还创造了各种公共建筑类型
③建筑群体布局善于利用地形,布局形式自由
④建筑单体平面简单,风格成熟,里面大量采用视差校正法
⑤建筑装饰精美,雕刻艺术与建筑艺术融为一体
⑥成熟的古希腊柱式
成就:
①圣地建筑群和庙宇型制的演进
②木建筑向石建筑的过渡
③柱式的诞生
第五章古罗马的建筑
——券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就
1)
天然混凝土=活性火山灰+石灰+碎石——大大促进古罗马券拱结构的发展
2)
十字拱(CrossVault)用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯,以覆盖方形平面的空间,这样可取消承重墙,仅四角共四个支点即可支承十字拱顶,使空间开放,结构重量减轻。
筒形拱(BarrelVault)覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶,半圆形,单向的即称筒拱,与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙
3)
拱顶体系:
一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力,横向由两侧的几个筒形拱抵住,筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直,它们本身的推力相抵消,只在最外侧才须厚重的墙体。
玛克辛提乌斯巴西利卡(BasilicaofMaxentius)的结构体系
4)罗马五柱式:
塔司干柱式;
罗马多立克;
罗马爱奥尼;
罗马克林斯;
混合柱式
5)罗马建筑拱券与柱式的结合——用柱式形式作为券拱结构的装饰
①券柱式:
在墙上或墩子上贴装饰性的柱式,从柱础到檐口一一具备。
把券洞套在柱式的开间里。
券脚和券面都用柱式的线脚装饰,取得细节的一致,以协调风格,柱子和檐部保持原有比例,但开间放大,柱子凸出墙面大约3/4个柱径。
②连续券:
把券脚直接落在柱式柱子上,中间垫一小段檐部,只适用于很轻的结构
6)罗马建筑柱式与多层建筑的结合
①叠柱式(希腊晚期):
各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排,上层柱子中线略收进,显得稳定,大都用券柱式叠加,按层横分,显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。
古罗马大角斗场(Colosseum)塔斯干——爱奥尼——科林斯
②巨柱式:
一个柱式
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