汉字笔画的异质变形概观Word文件下载.docx
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鉴于⑴类笔画变形现象已经引起人们的高度重视,有些学者已经做了比较系统的分析,有的成果甚至已经被吸收进教材等等,本文将着重探讨⑵类笔画变形,即异质变形现象的有关规律。
讨论异质变形,可从部件的角度,以各种含有变形笔画的部件为纲,逐一分析某个部件在构字时,哪个或哪些笔画需要变形等等。
这样的好处是可以使部件变形一目了然,但却使笔画变形显得非常零乱。
为避免出现这种问题,我们将异质变形分为“单一变形”(即只涉及到一种笔画的变形)和“综合变形”(即涉及到两种以上笔画的变形)两种,并先从笔画的角度,以“横(提)、竖(竖钩)、撇(竖撇)、捺(点)、折、钩(竖钩)”的顺序为纲,逐一讨论“单一变形”,即逐一分析某种笔画跟随部件构字时,需要(或不需要)变成其他笔画的变形规律,然后再以部件为纲,将各种部件的“综合变形”逐一列出。
1横的变形
横的变形有横变点和横变提两种现象。
横变点具有封闭性特征,只涉及到“月、示”两种部件:
⑴“月”充当字头时(炙),里面的两横要变成两点;
⑵“示”充当左旁时(社),顶部的横要变成点。
这类变形只是某种部件的两个变体间系统性变异的一个方面,并不是横这种笔画的单独变形。
(详见“综合变形”)
横变提现象具有开放性特征,涉及到许多部件。
不少学者认为,提是横的变体之一,按这种观点,横变提不属于异质变形。
但我们认为,⑴并不是所有的提都可以看做是由横变来的,如“刁、虫、红、路”等字中的提等;
⑵横与提在形状和笔向上都有较大差异。
就是说,横与提既不具备各变体笔画间的那种互补性关系,又缺乏样态上的共同性,宜判为两种笔画。
因此横变提理应属于异质变形。
横变提的基本规则是:
凡左下角的横一般要变成提。
具体说来,就是某些下部为横的字或笔画组合,在充当部件时,如果这个部件又处于某字(或其部件)的左旁或左下角的话,它下部的横须变成提。
变形的目的是为了使各种笔画协调一致、整齐美观。
为此,不仅末笔的横变成了提,就连非末笔的横,如“车、牛、黑”等字中的横,也一律变成了提。
例如:
部件例字部件例字
土圩、地、址、卦、疆圭卦、褂、封
子孔、孙、荪、逊、敦、墩至到、倒、致、郅
工巧、项、式、试、刭、颈血衅、衄nü
4
马驭、驹、驱、骤、驰佥潋、蔹、敛、剑
止武、此、些、路、赋、斌豆剅、橱,剴,彭、澎
牛牧、牡、牲、牺、犊里野、墅
王玎、玖、玛、玩、斑、碧巫觋(xi2男巫)
车轧、轮、载、辙、辑直矗
且助、雎、锄鱼鲜、鱿、鳞、鲤、鲸
丘邱卸卸、御
业邺堇觐、勤、鄞
正政虚觑
生甥黑默、黔、黜、黠、黯、黝
立站、飒、靖、竣、竭
汉字构形系统里有一种左下角的横需变成提的规律性趋势,这是由构形的美观性总原则所决定的,整理汉字字形时,必须充分考虑这种趋势。
除非有特别的原因,譬如“邦、拜、辣、掰”等字的左旁,由于含有一个竖撇,下部的横才没有变成提;
两个王并排在一起充当字头时,左边王的末笔横也没有变为提,如“琵、琶、琴、瑟”等,其他的字都不应违背横变提的一般规律。
值得注意的是,楷体的“默、朝、艳、鞋”等字的左旁,都是横变提的,而《印刷通用字形表》(1965)和《现代汉语通用字表》(1988)中宋体的“默、朝、艳、鞋”等字的左旁,却违背了横变提的规律。
制定这两个字表的原则之一,就是使印刷体与手写楷书的字形基本一致,而字表中宋体的“默、朝、艳、鞋”却没有做到这一点,可否把这看作是字形标准化整理的遗留问题呢?
2竖的变形
竖与竖撇很接近,因此有时为了构形美观的需要,有些字在充当左旁时,其左部的竖常变成竖撇,而有些字在充当左旁时,其左部的竖撇又常变成竖。
包含竖的部件字有两类。
一类是左部为竖的,如“同、肉、非、门、内、冈”等,它们无论处在何种部位上,其左部的竖,都不变为竖撇,因此也就不属于我们讨论的范围。
我们要讨论的是另一类,即末笔为竖而又能充当左旁的一类,如“干、巾、韦、牛、半、辛、羊、丰”等。
在这类部件字中,只有“半、辛、羊、丰”等字在充当某字(或部件)的左旁时,末笔竖需要改成竖撇,其他字的末笔竖则不必变成竖撇。
如:
部件例字部件例字部件例字
半判、叛羊羚、翔、羯韦韧、韬
辛辣、辩、辨、辫丰邦、绑、帮、梆干刊、邗、顸
屮艸、芻、孼;
屯、蚩牛牧、牲、特、牺巾帜、帕、帖、萜
竖变成竖撇的,是因为与该部件(左旁)相对的部件(右边)中有竖或捺(点):
有竖时,左旁的竖变竖撇是为了避同;
有捺(点)时,左旁的竖变竖撇是为了左右对称。
个别字则可能是类同化的结果,如“翔、羯”等。
有些未被同化,则是因为右边部件中含有撇,如“艳、契、挈”等。
“韦、巾”的竖未变竖撇,是因为竖的两边有其他笔画,若变竖撇会影响美观;
“牛”的竖未变竖撇,是因为它的横已经变成提;
“干”的竖未变竖撇,则是因为变了之后会有不稳定感。
3撇的变形
撇有平撇、竖撇和斜撇三种变体,而平撇不存在变形问题,因此,下面将着重讨论竖撇和斜撇的变形问题。
3.1竖撇的变形
左部有竖撇的字中,“月、用、斤”等字在充当部件时,有时要变成竖。
部件例字
月变例:
有、肩、青、请、清、情、晴、肯、肴、胥;
不变例:
朋、鹏、棚、阴、荫、明、盟、萌、赢、霸
用变例:
甬、涌、勇、踊、庸、恿;
不变例:
痈、角、解、嘴,拥、佣
斤变例:
兵、乒、乓;
欣、颀、斧、折、诉
从本表可以看出,“月”充当字底时,要变竖撇为竖,充当其他部件时则不变。
“用”充当字底时,一般也要变竖撇为竖;
但充当右边或跟另外的撇相遇时,则可不变,如“拥、佣,角、痈”等。
“斤”只有充当字头时,要变竖撇为竖,充当其他部件时则不变。
左部有竖撇的部件还有“周、舟、丹、片、爪”等,但它们无论处在何种部位上,其左部的竖撇都不变形。
3.2斜撇的变形
含有斜撇的部件字很多,但在参加构字时大多并不变化,少数可作同质变形,只有下列几个字充当部件时才有异质变形问题。
列表如下:
匕颖,倾、顷、比、皆八公、分、兴,兰、半、关
疋蛋、胥、楚,疏、蔬小尔,尘,光、当、尚、常
从表中可以看出,⑴充当某字(或部件)的左旁时,“匕”的斜撇,要变成短横。
原因有两点:
一是为了方便书写,一是为了协调构形;
⑵“疋、足、八、小”四字充当某字(或部件)的左旁或字头时,它们的斜撇分别变成了竖或点,则是部件变体间系统变异的一部分,显然也是为了方便书写和协调构形。
4捺与点的变形
由于点与捺有大致相同的笔向,不少学者把它们当作同一笔画的两种变体来对待,但从构形角度看,二者不仅有不同的样态,而且不存在对立互补的关系——都经常出现在字(或部件)的右端末笔的位置上,因此,我们认为作为两种笔画比较合适。
就是说,不管是捺变点还是点变捺,都应当作异质变形现象看待。
4.1变捺为竖或横
变捺为竖或横的现象比较简单,只涉及到“人”这个部件的捺,即“人”充当左旁时要变捺成竖,充当字头时要变捺成横。
部件例字部件例字部件
例字
人亿、仁、仃复、午、矢、乞、每人个、仓、今、合
“人”充当字头时,是否要变捺为横,取决于下部部件的构形情况:
下部部件宽度较大,不适宜于用尖顶覆盖的,一般要变捺为横;
下部部件宽度不大,适宜于用尖顶覆盖的,其捺笔也就无须变形。
另外,值得注意的是,变捺为横者大多并不是由“人”变来的,而不变者则大多跟“人”或“亼”有关。
4.2变捺为点
变捺为点的现象比较复杂,主要有以下几种:
4.21左旁的捺
左旁(或左旁中的某个部件)含捺时,变捺为点,主要是为了将左旁与右边两个部件靠得紧凑一点。
乂刈夸瓠耒耕、耘、耗
人从、纵夹郏、颊衣初、衬、衫、褴、褛
又劝、鸡、艰、邓米粮、糠谷欲、卻(却)、郤(xi4)
仓创、戗火灯、炊、灿、烂豕豨;
豢
夫规、替皮颇釆番,释、釉
文刘、斌、斓矢知、短、疑、肄、矫麦麸
木林、婪、霖禾种、利、私、秋、馥俊皴
4.22字心的捺
字心末笔为捺的,因捺笔较舒展,必然受字框的约束,因此须变捺为点。
人囚、闪、曷文斑、闵
大达木闲、栽、困
反返失迭
尺迟矢医
禾菌豕逐、遂
米迷、谜、粥取趣
衣裁隶逮
狄逖次趑
类似的例子还有“遐、逡、遨、赵、邀”等。
非末笔为捺的字心,因为它还要覆盖下面的部件,所以不能变捺为点,如“囵、图、圈、阁、途、逄、逢、透、趁、逾”等。
《现通表》将“遴、逶”二字变捺为点,是不合理的。
4.24字头的捺
字头含捺时,要看字底是否含捺。
⑴字底也含捺时,要根据字头和字底的相互关系定夺:
当含捺的字头覆盖含捺的字底时,留上变下,例如“奏、癸、秦”;
当含捺的字底撇、捺对称,比较舒展,且托起含捺的字头时,留下变上,例如“类、灸、炎、裘、聚、粲、鏊、獒、煲、馨、爻、燮、桑、樊”等(例外是“杀”,字头、字底都变捺为点);
当字头和字底都撇、捺对称时,上下都不必变捺为点,例如“汆、氽、炃”等。
另外,含捺的字头与两个含捺的字底组成“品”字形结构时,左下角的捺要变为点,例如“众、森、淼”等;
双体字头(至少有一个含捺)与含捺的字底组成倒“品”字形结构时,上部的捺要变为点,例如“楚、棼、焚”等。
例外是“蹩”。
值得注意的是,台湾方面制定的字表(如《国字标准字体楷书母稿》)中,“蹩”上部是符合变捺为点的规律的。
⑵字底不含捺时,除了“穴”字头、倒“八”字头,以及“大”字头遇到了它无法覆盖的部件时要变捺为点外,其他一般不必变捺为点。
例如“舍、分、夸、吝、查、圣、沓、登、奉、娄”等。
详见下表:
乂杀父爷、爸、斧、爹
人氽、衾、余、佘;
舍癶癸;
登
入籴、汆禾香、季、秀
八关;
兰、并,分、公、兮穴突;
究、穷、空、帘、穿、窃
又圣米类;
娄、粪
大奇、牵;
耷、夺、夸、夯衣裔
文吝、斋、紊釆番、悉
木奈、柰;
查、杳、杏、李、杰豢;
誊、眷、卷
水沓秦、奏;
奉
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