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小木偶兴冲冲地走着,突然间遇到了小红狐
小红狐(口蜜腹剑):
嘿!
小木偶,借用一下你的小红书包吧!
看看它能不能跟我的红毛相配。
小木偶:
好呀!
小红狐(背上书包转身就跑):
哈哈,呆呆的傻木头,再见!
小木偶(尖叫道):
你这个狡猾的狐狸,书包还给我!
小木偶说完,迈开他细长的木头腿,很快就追上了小红狐。
小红狐(心急如焚):
放开,放开。
没过多久,熊警官走来了。
熊警官(厉声喝道):
吵什么?
!
小红狐(撒了一点谎,都不脸红):
报告警官,他抢我的包。
那是我的,我的,我的!
穿警服的熊看了看小红狐,小红狐满脸的愤怒;
再看看小木偶,一副笑嘻嘻的表情。
突然,小木偶的头疼了起来,只好抱着脑袋蹲在地上。
就在这时,小兔子走来了
小兔子(温柔地问):
你怎么啦?
小木偶(笑嘻嘻地说):
脑袋疼。
小兔子:
嘻嘻,装得一点都不像,应该像我这样做出呲牙咧嘴痛苦的样子。
说完,小兔子蹦蹦跳跳地走开了。
这时,一位老奶奶走来了。
老奶奶(温和地说):
小木头人,你病了吗?
脑袋很疼。
老奶奶(嘟嘟囔囔):
太不像话了,连木头人都撒谎!
蓝鼻子小女巫就在这个时候赶来了,她可以闻出那伤心地气味。
小女巫(十分关心):
你头疼,是吗?
小木偶(可怜巴巴):
是的!
越来越疼了!
小女巫知道后,在小木偶的头上轻轻一点
哇
小女巫:
小木偶,那是因为你太伤心了,却不会哭。
我将把人类所有的表情都给你,小木偶。
小女巫说完,继续在小木偶头上轻轻点了一下,就这样,小木偶会哭,会笑,会生气,会着急,而且还能跟人们表达同情心呢!
旁白,看来老木匠说的没错,笑是很重要的。
不过,要是只会笑,那可是远远不够的。
【闭幕】
3分钟正能量故事剧本:
三人
a:
世上有3种傻人没病没灾吃药的,见我这个帅哥不乱叫的,看这小品不笑的。
要听我这么说,你还不笑啊?
有病,心病。
不瞒你们说,我的主修专业是算命。
现在看到呗,我就开了这么个心理诊所,这样既可以放心的赚钱,又可以施展我骗人的特长。
带个眼镜,看起来有点学问。
哎人呐,咋就这么聪明。
哈,来活了!
请进!
b:
哎哟大夫,你这里是心理诊所不?
是是是,快坐。
大夫,做人难啊,你说做个地球人咋那么难呢?
何出此言呐?
坐好听兄弟我慢慢说啊!
我叫王老五,外号臭豆腐。
有个老板凶似虎,把我刮皮只剩骨,钞票在我面前舞,就是不让买份股。
对我横眉冷对,整得我是惨不忍睹。
我现在比做寡妇都不如。
现在都不知道自己是公还是母了。
看你瘦得像狗似的,吃了不少苦吧?
过来我看看你面相。
这还看面相?
我们门诊有面相服务。
挺悬乎的。
小眼睛、单眼皮、外加一个金钩鼻。
这嘴怎么长得像肚脐呢?
行啊兄弟,我发现人五官上的所有缺点,全长在你一个人脸上了。
你要不受虐待,全厂工友们都不答应啊。
c:
来了,进门
(边走边说):
这年头,做人难啊!
你说做个地球人咋那么难呢?
这咋来了一位肥如猪的?
来,做做做
c:
大夫啊!
有所不知,别看我这么胖,其实保守折磨啊!
你瞧,这肚子,辣椒水灌的,这脸,都被打的肿成这样了
兄弟,谁打的啊,跟我老板一样?
还能是谁?
当然是你傻了吧唧公司的总裁我傻了吧唧呗
兄弟,同仁啊!
我俩一公司!
大哥!
小弟!
2人抱在一起
别那么亲热了,人家看见了以为同性恋列!
b、c:
谁同性恋啊!
唉,看你们那么可怜,就送你们一副对联吧,上联是:
只要生活过得去。
下联是:
哪怕头上长点绿。
横批:
忍者神龟。
对了,我不得不问一下,你们的老板长啥模样啊
我们单位的人曾经写过一副对联来形容他的长相:
上联是:
看背影急上千军万马
猛回头吓退各路诸侯
横批是什么?
我的妈牙!
都说地球人是脆弱的,我就这么稀里糊涂上班了。
自从我我加入他们公司啊每天是起得比鸡早,吃得比猪差,干活干的比驴还多呢!
啥也别说了,大哥,全是眼泪啊~
你还算好的啊!
我还被骂,被打啊
a:
我得赶紧吹点小牛,开始骗钱了。
啊?
没什么,我说再这样就该废了。
大夫你得救我呀!
好说好说,针对你这种情况,我给你提供两种你对付老板的套餐:
一种是恐怖套餐;
一种是和平套餐,你自己选吧~
恐怖套餐,太吓人了。
我胆小,你给我说一下和平的吧。
和平套餐,是吧!
这个呢,涉及到一个知识产权的问题。
明白知识产权你看这样行不?
(掏200元钱来)
行!
看你挺诚心,告诉你吧。
和平套餐用最简单的语言说就是辞职!
辞职?
这基本上是办不到的,你是不了解具体情况,我还有2000块工资在那压着呢!
我啥都没了,那不就完了吗?
大夫,和平套餐我也做不到,你给我来恐怖的吧
大夫做出要钱的手势
b:
给了大夫50元钱
这不耗子给猫当三陪,你要钱,不要命了!
这让我很为难。
大夫,我也很为难啊
就50块钱呐,
这不还有点零钱嘛!
你能要不?
你以为我不敢收,是不?
(把零钱放入口带)我跟你们说啊,这恐怖套餐具有一定的危险性,需要一定的毅力和勇气!
我们都这样了,还怕什么啊?
你就直说吧,我坚持的住
喝点酒,壮下胆喝完酒之后,趁酒劲,找个街角,得躲着:
抠掐挠拧咬,拳打脚踢踏我就不信了,整不死他~
这要出人命的啊?
我也知道,我这主要是要吓唬吓唬他,来个老太太抹口红给她点颜色看看
能行吗?
狗咬屁股~肯定的
c这传呼老板呼我呢我去给他回一个啊我那饭盒手机在宿舍充电呢把你的手机借我用一下
病人同志,收你这一点点门诊费,我还要搭个手机费~快点打啊!
哎,等会,我给你交代两句!
嗯,你说好了
一要狠、二要忍,忍无可忍无须再忍!
实在不行你就自杀吧
老板,我对你没意见,刚才信号不好,哦,请4个同事在多美味吃饭啊,叫我们也去啊,谢谢~~啊!
交钱呐~~多少钱呐?
8800呀,啊,没事~我不是对你有意见。
我是说啊,请4个同学吃饭才花8800也太为我省钱了!
行,我马上就去!
诶,88大夫,我们得马上去给我老板交钱去,咱俩今天聊的挺好的,以后我再来听你教导吧!
好!
再见,唉~这钱赚得太容易了吧。
赶紧给我老妈打一个电话。
汇报汇报(招手机)。
夷?
手机呢?
惨了,被那个臭豆腐拿走了,(朝远方)别跑啊!
【篇二:
微电影也是如此。
如何快速写出一部优秀的牛逼的令人震撼的微电影剧本,看看下面怎么说:
态度(attitude)
写故事最重要的是对故事的态度,不同的态度会产生不同的效果。
举一个简单的例子,同样是写一个青楼女子的故事,如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写,故事自然集中於男女之间欢爱的部份。
相反,如果作者是以一个同情、尊重的态度去写,故事便会集中於描写青楼女子被迫卖身,身不由己的可怜、无奈……
主题(theme)
在下笔写故事之前,你必须要问自己:
你要讲一个怎样的故事?
是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnightcowboy),男女之间的爱情(铁达尼号-titanic),外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战),还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。
这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。
你不能写一套战争片段,一时就怀疑战争,一时就歌颂战争。
主题有如一支指南针,它会引导你创作故事,和贯穿故事中的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。
试举一例,清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位,强奸弟弟妻子的禽兽。
但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正,却是一个好皇帝。
因为作者的主题是要写一个好皇帝,所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面,并没有杀弟、杀父等场面。
所以,一套成功的剧本是要让观众看完后,清楚明白作者想表达的思想和主题。
创造角色冲突(characterconflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门。
这包括故事角色和角色之间的冲突,角色和他自身价值观的冲突等。
创造角色冲突的方法:
方法一:
potogonistvsantogonist
故事里的人物想做一些事,但有一股力量抗衡他,这就是potogonist/antogonist
例如电影怒火风暴(fallingdown)故事中,主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯,当他出狱时,他一心想见回自己的妻子,重过正常人的生活(potogonist,他想追求的事)。
但他的妻子逃避他,不认他,而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(antogonist,阻止他达到目的的力量)。
方法二:
不能分解的关系(unbreakablebonding)
当角色和角色之间存在冲突,而且有一个不能分开的结把他们拉在一起,好戏便来了。
举一个简单的例子,男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人,而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。
因为环境的因素,主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。
试想两个完全冲突的人:
媳妇和奶奶被一个unbreakablebond拉在一起时,会是怎样。
创造表面张力(createdramatictension)
怎样能够创造一个紧张的场面呢?
让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的
例如故事中的主角闯进了敌人的基地,有支枪在黑暗处伸出来瞄准著他(观众知道但主角不知道),敌人就快要开枪了,观众也为主角担心。
让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上
主角的母亲病了,他全身家只有一百元,於是他便去睹场碰碰运气。
很好运地,主角不停地赢钱,已有几千元,有足够的医药费了。
但他竟然贪胜不知输,继续赌下去,结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。
最后连手上的一百元也输了,竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
方法三:
时间限制(deadline)
故事中某些事件若存著时间的限制,或计时炸弹,能够给观众一股紧张的情绪,并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时,陨石便会撞击地球,地球上超过一半的生物会死亡。
(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理,否则车上的炸弹便会爆炸。
(电影--生死时速)
方法四:
转捩点(turningpoint)
使用转捩点能制造意外的效果,引起观众的预期心理,加强情节张力,从而持续观众对故事的兴趣。
转捩点最常出现於故事的前段和后段。
剧本前段的转捩点一般用於开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。
至於后段的转捩点则指向主角解决危机,收拢故事。
例如著名电影「生於七月四日」(bornonthefourthofjuly),主角在故事开始面临第一个转捩点:
是否要参加越战。
主角最后选择参战,走上战场。
但好景不常,
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