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秋思》只有一个整体意象。
请以你感兴趣的某个“意象”为写作切入点写一篇诗歌鉴赏文章,文体不限,题目自拟,不少于800字。
[写作指导]
诗歌的创作离不开意象,意象的选择是第一步。
那么,了解我国古诗词中的意象则是我们写好这篇文章的关键。
下面我根据自己收集的有关资料对意象进行一下归类。
A自然意象
1.自然景观类:
月、流水、斜阳、风、烟、霜等。
月(残月、明月、新月、孤月、冰镜、蟾兔、玉盘)。
它在许多诗人笔下都是思乡、念亲的标志,多传达离愁别恨、寂寞思归之情。
例如李白《静夜思》:
“举头望明月,低头思故乡。
”杜甫《月夜忆舍弟》:
“露从今夜白,月是故乡明。
”刘禹锡《石头城》:
“淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。
”张九龄《望月怀远》:
“海上生明月,天涯共此时。
”杜牧《泊秦淮》:
“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
”
流水。
多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。
李煜《浪淘沙》:
“流水落花春去也,天上人间。
”《虞美人》:
“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
斜阳(夕阳、落日)。
多传达凄凉失落、苍茫沉郁、怀古幽情。
李商隐《乐游原》:
“夕阳无限好,只是近黄昏。
”王维《使至塞上》:
“大漠孤烟直,长河落日圆。
”王安石《桂枝香?
金陵怀古》:
“征帆去棹残阳里,背西风酒旗斜矗。
风、烟、霜。
多传达哀怨、惆怅、凄苦、苍凉等情思。
李清照《醉花阴》:
“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
”柳永《雨霖铃》:
“念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”陆游《蝶恋花》:
“一夜清霜,染尽湖边树。
2.植物类:
杨柳、落花、松、菊、梅、梧桐、萍、芭蕉等。
杨柳(垂柳、柳枝、柳)。
“柳”与“留”谐音,多传达怨别、怀远等情思。
《诗经》:
“昔我往矣,杨柳依依;
今我来思,雨雪霏霏。
”戴叔伦《堤上柳》:
“垂柳万条丝,春来织别离。
落花(落红、残红)。
多传达青春易逝、人生无常的深沉喟叹和哀愁。
晏殊《浣溪沙》:
“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
”陆游《落花》:
“满地残红点绿苔。
松、菊、梅。
多传达高洁、坚贞之志。
陶渊明《归去来兮辞》:
“三径就荒,松竹犹存。
”陆游《卜算子》:
“零落成泥碾作尘,只有香如故。
梧桐、萍、芭蕉。
多传达光阴易逝、青春不再的惆怅与哀愁。
李清照《声声慢》:
“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
”文天祥《过零丁洋》:
“山河破碎风飘絮,身世沉浮雨打萍。
”又如:
“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁。
3.动物类:
鸦、杜鹃(杜宇、布谷、子规)、猿、蝉、鸿、雁、青鸟、鱼、鸳鸯、鹧鸪等。
鸦、杜鹃、猿、蝉。
多传达衰亡、凄楚、哀婉之情。
辛弃疾《永遇乐》:
“可堪回首,狐狸祠下,一片神鸦社鼓。
”白居易《琵琶行》:
“此间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣。
”雍陶《蝉》:
“高树蝉声入晚云,不唯愁我亦愁君。
鸿、雁、青鸟、鱼、鸳鸯、鹧鸪。
多传达相思相爱、离愁、孤寂的情思。
张若虚《春江花月夜》:
“鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成纹。
”李商隐《无题》:
“蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
”欧阳修《渔家傲》:
“叶笼花罩鸳鸯侣,白锦顶丝红锦羽。
”金志章《鹧鸪塘》:
“忽听一声行不得,鹧鸪塘外鹧鸪啼。
B人或事意象
1.人造物象类:
舟、湖、长亭、灞陵(桥)、镜、灯(烛、蜡、炬)等。
多传达离情别绪、思乡怀远、孤寂落魄和愁苦之情。
杜甫《夔州歌》:
“蜀麻吴盐自古通,万斛之舟心若风。
”李白《送孟浩然之广陵》:
“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。
“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
”马致远《天净沙》:
“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。
”白居易《照镜》:
“皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。
”杜牧《赠别》:
“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。
2.行为类:
登楼、凭栏、吹笛、吹笙、饮酒、折柳、捣衣(捣练)等。
登高、凭栏。
多传达相思之情、报国之志和壮志难酬的悲伤与激情。
杜甫《登高》:
“万里悲秋常作客,百年多病独登台。
”岳飞《满江红》:
“怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。
吹笛、吹箫、吹笙。
多传达离别之苦、相思之情和内心的孤寂。
王之涣的《凉州词》:
“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
”李白《忆秦娥》:
“箫声咽,秦娥梦断秦楼月。
”冯延巳《抛球乐》:
“且莫思归去,须尽笙歌此夕欢。
饮酒。
多传达豪情、悲愁、苦闷和郁郁不得志。
李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》:
“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
”李清照《醉花阴》:
“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
折柳。
多传达惜别怀远、思乡之情。
杜牧《独柳》:
“含烟一株树,拂地摇风久。
佳人不忍折,怅望回纤手。
捣衣(捣练)。
捣衣(捣练)有时是为了给远行的人赶制寒衣,多于秋夜进行。
月下捣衣(捣练),风吹砧声,凄冷的砧杵声又称“寒砧”,往往表现征人离妇、远别故乡的惆怅情绪。
又,妇女洗衣时以杵击衣,使其洁净,也称“捣衣(捣练)”。
李白《子夜吴歌》之三:
“长安一片月,万户捣衣声。
秋风吹不尽,总是玉关情。
何日平胡虏,良人罢远征?
”李煜《捣练子令》:
“又是重阳近也,几处处砧杵声催。
另外:
由于“莲”与“怜”音同,所以古诗中有不少写莲的诗句,借以表达爱情。
如南朝乐府《西洲曲》:
“采莲南塘秋,莲花过人头;
低头弄莲子,莲子清如水。
”“拦子”即“怜子”,“青”即“情”。
这里是实写也是虚写,语意双关,采用谐音双关的修辞,表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。
以梅子的成熟比喻少女的怀春,如“倚门回首,却把青梅嗅”(李清照《点绛唇》);
以浮云比喻在外漂泊的游子,如“浮云游子意,落日故人情”(李白《送友人》);
丁香,指愁思或情结,如“自从南浦别,愁见丁香结”(唐人牛峤《感恩多》),等等。
[佳作欣赏]
文一:
幸有美酒入诗来
“五花马,千金裘”面前,李白宁愿“呼儿将出换美酒”,“开轩面场圃,把酒话桑麻”之后,孟浩然还不忘交代“待到重阳日,还来就菊花”。
“春江花朝秋月夜”,白居易“往往取酒还独倾”。
是否真的“唯有饮者留其名”呢?
诗人们对酒大多情有独钟,李白道“嗜酒见天真”,杜甫也自称“性豪业嗜酒”,自然地,酒在诗中也占据举足轻重的位置了。
落木有萧杀之感,红豆有相思之情,烽火紧系战争,说明月自然联想到故乡,而说到酒就不能“一言以蔽之”了,且听:
悲时——陆机说:
“置酒高堂,悲歌临觞,人寿几何,逝如朝霜。
”(《短歌行》)
欢时——李白说:
“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
”(《将尽酒》)
离时——王维说:
“劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。
”(《送元二使安西》)
合时——欧阳修说:
“十载相逢酒一卮,故人才见便开颜。
”(《浣溪沙》)
喜时——杜甫说:
“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
”(《闻官兵收河南河北》)
哀时——阮籍说:
“临觞多哀楚,思我故时人,对酒不能言,凄怆怀酸辛。
”(《咏怀》之三十四)
乐时——杜甫说:
“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余怀。
”(《客至》)
愁时——李白说:
”(《宣州谢眺楼饯别校书叔云》)
诗人以酒写喜悦之情,纵酒时“一杯一杯复一杯”,“斗酒十千恣欢谑”,不但极写饮酒之多,而且极写快意之至,我们仿佛看到那痛饮狂歌之景,听到“将进酒,杯莫停”那样兴高采烈的劝酒声,这样,诗人豪迈奔放的“喜欲狂”之情就表现得更淋漓尽致了。
悲伤之情,诗人也寄托于酒,“何以解忧,惟有杜康”。
常言借酒消愁,酩酊大醉后,把一切苦恼抛诸脑后,依依惜别时,“飞蓬各自远,且尽手中杯”,就痛快地一醉而别。
自欺欺人也好,逃避现实也罢,“醉翁之意”已不在酒了。
不仅喜怒哀乐与酒相通,风花雪月也与之关系密切。
与风——李清照说:
“三杯两盏淡酒,怎敌它晚来风急?
”(《声声慢》)
与花——李白说:
“看花饮美酒,听鸟鸣晴川。
”(《饮酒》)
与雪——白居易说:
“绿蚁新醅酒,红泥小火炉。
晚来天欲雪,能饮一杯无?
”(《问刘十九》)
与月——苏轼说:
“明月几时有,把酒问青天。
”(《水调歌头?
明月几时有》);
李白说:
“举杯邀明月,对影成三人。
”(《月下独酌》)
酒,或清冽,或温醇,到了诗中,都能把诗人的感情进行发酵,使喜愈喜,悲愈悲,读起来自然“酒不醉人人自醉了”。
[品评]
能够将所学诗歌与“酒”的意象有机结合进行比较深刻的领悟与穿透,这是本文给人的最深刻的印象。
“不仅喜怒哀乐与酒相通,风花雪月也与之关系密切。
”“酒,或清冽,或温醇,到了诗中,都能把诗人的感情进行发酵,使喜愈喜,悲愈悲,读起来自然‘酒不醉人人自醉了’”等语可以看出作者对本文的写作是花了一番工夫的。
因此我们要想写好诗歌鉴赏类文章占有一定量的材料还是很重要的。
文二出水芙蓉
“芙蓉”又称为“荷”、“莲”。
“芙蓉”给人的印象往往是极娉婷,极高洁的,容易让人想起“出水芙蓉”、“芙蓉仙子”般的绝代佳人。
而芙蓉作为意象,被文人骚客运用于诗歌中,则大体可分为三大类象征义:
一是取荷美好形象营造一种雅致的景象,或宁静或欢愉;
二是取败荷的形象营造一种衰败意境,或对逝去光阴叹惋,或对生活环境破败惋惜;
三是取“芙蓉出污泥而不染”的品质,托物言志,寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。
王维的《山居秋暝》营造了一种美丽、和谐、恬静的意境。
全诗的精妙所在也许就是那句“竹喧归浣女,莲动下渔舟”——喧声、莲动、舟行,让人以为他是在为热闹作铺排,而恰恰相反,诗人妙笔生花,借“动”显“静”,着力表现幽静的意趣。
正如“蝉噪林愈静”,写动态是为了更好的烘托静。
这句诗中“莲”被动态化,不仅不与幽静基调抵触,还生发出摇曳生姿的美丽。
周邦彦《苏幕遮》一句“水面清圆,一一风荷举”,将雨后初晴的仲夏荷塘景色表现得淋漓尽致,无怪乎五国维赞曰:
“真能得荷之神理。
”此句的“神”就在于一个“举”字,它使全诗富有立体感,荷花亭亭出水,迎风摆动的清新淡雅便款款而出。
“故乡梦,何日去?
……小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
”这般美景便自然地引出了思念故乡荷塘的情怀。
杨万里的《昭君怨?
咏荷上雨》“午梦扁舟花底,香满西湖烟水,急雨打蓬声,梦初惊。
却是池荷跳雨,散了珍珠还聚。
聚作水银窝,泻清波。
”从整体上创造了这样一番景象:
梦的氤氲带来的是泛舟西湖,荷满莲香,烟雨交加的如诗如画的仙境,觉醒后池荷跳雨,清波涟涟,美不胜收。
此情此景与柳永的“三秋桂子,十里荷花”又该是别有一番滋味吧!
看来同样是写荷之美,不同的作者的切入点,便构造出芙蓉不同神韵。
与荷之姣好容貌相对,该是残荷衰败的凄凉景象。
孟郊《怨诗》中的那句
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