读书笔记的图画Word文档下载推荐.doc
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枝是线,雀是点,线入画,但油画之技谁人示范过表现枝头麻雀。
我躲于角落悄悄写生心情紧张幸雀们并不飞去,似乎乐意有人引它们入艺术天堂,金黄色的油彩天堂。
《石榴》
榴花结成了果实,棕红的石榴比朱红的榴花更美。
我想画出最饱满的果实累累的一树石榴,其中并暴露出籽粒。
但没有这样现成的画面,我像蜜蜂或昆虫般钻进果实丛中去观察,采集,组织,在小小画面中表达生命之充实与无限。
当时缺乏写生工具,以粪筐代画架,这幅石榴属粪筐画派的产品,右下角几许小房铭记了我们当时所住的李村。
《红高粱》
在不断的写生中,我发现她们每天的形态不一样,生命从成长、成熟到衰老,原来如此之迅速,他们是人生的缩影,并不断警告人类,但人们从没有重视她们以身作则的暗示,不会联想到自己的生命其实也一般仓促。
二、自然之境
《双白杨》
树是景,树是人。
王国维说一切景语皆情语,他点出了中国传统绘画的精粹。
但这却不是中、西绘画的楚界汉河,梵高之树如跳跃的心脏,流着鲜血,而中国画中陈陈相因的树的尸体,比比皆是。
我见着双白杨时似闻其相亲相怨之私语,画不传情,作者之失。
《月如钩》
在绘画中如何发挥黑的能量,最见画家的功力,古今中外都一样。
我最爱黑,永远在探索黑的潜力,单黑临近邋遢,不宜提炼,乌金比黄金更难寻觅。
黑是视觉刺激中的最强音,现代西方画家如苏拉热等沉醉在黑色中讨生活,他们当拜倒于中国的墨与漆。
《遗忘的雪》
我用油彩写生,力求水墨韵味,但难于刻画干枝之挺拔。
又改用水墨,把握了线之刚劲与屈曲,用线构建前后层次,寓“疏”、“漏”与稠密之重叠交错中,黑、白的关系是利索了,但失去了墨与灰之间的色彩的朦胧与含蕴。
探索墨彩与油彩间相辅相成之嫁接,尽取两家精微,迄今五十余年,然差强人意之作,总寥若辰星。
三、江南人家
《双燕》
墙,横卧中央,占领了宣纸之纯白,俨然变化中女皇。
墨墨纵横剪裁平面,蒙德里安也曾探索于此领域,但他未曾体验双燕飞临的东方民居造型之精粹。
《白墙与白墙》
墙面纵横,宽窄起伏,全凭眼力衡量。
剪裁时装,规划园林,营造大厦,同样先凭眼力,然后计算为之服役。
《水乡行》
小桥流水人家之所以诱人,由于其结构之完美:
小桥——大弧线,流水——长长地细曲线,人家——黑与白的块面,这样,块面,弧线与曲线的搭配组合,构成了多样变化的画面。
《围城》
最早吸引我画江南屋是由于其黑块与白块的组合美,三两间民居或一个村落,其间黑,白块的对照与交错千变万化,永无止境,从不重复。
黑白块的组合美引我进入抽象美领域,房屋本身的抽象细节倒无关紧要了。
四、都市印象
《都市之夜》
中国水墨画岁着重讲究所谓笔墨,但这只属局部表现手法中的变化,大部分作品挂上墙后,因缺乏强力的整体效果,显得极其虚弱,观众享受不到视觉美感。
我竭力在构架方面经营,我感到传统水墨特别在构架方面日趋衰颓,弱不禁风。
要将构架,必须重视整体面积的分割,不可浪费画面方寸之地,我不让自己的作品留有多余的或非属结构的空白,尽力追求画幅上墙后的视觉效果。
积累多次表现夜都市的成败,这幅作于七十八岁的《都市之夜》,可说体现了我对中国画现代化的观念,透漏了我所感到的芸芸众生的挣扎之苦乐,时代飞速变化,令人目眩。
《都市之恋》篇三:
场地设计读书笔记
西安建筑科技大学
研究生课程考试试卷
考试科目:
场地设计理论与实践任课教师:
赵晓光老师学号:
1502811223课程编码:
021034考试时间:
2015.10.21学生姓名:
张彬宏
《场地设计》读书笔记
最近读了张伶伶编著的《场地设计》(第二版,中国建筑工业出版社)。
感觉学到了很多关于场地的思考方法和分析方法。
下面对这本书的主要内容和相关的笔记心得做一整理。
一、主要内容
这本书的主要特点是思路清晰的介绍了场地设计的基本概念、因素、相关条件、设计方法等,并且结合了大量实际案例,全书侧重点在方案分析以及建筑方案的总平面布局。
全书内容分为六章,引言中介绍了场地设计的背景、需求、现状等。
然后从第二章开始为核心的四章内容。
分别叙述了场地设计的基本概念、制约因素、工作要点、创作技巧。
最后书中集中列出了50个项目案例,并且全部都按照书中的分析方法做了解读。
让我对全书内容理解更为深刻。
二、重点笔记
场地,狭义上是指建筑物之外的广场、停车场、室外活动场、室外展览场之类的内容。
广义上是指基地中所包含的全部内容所组成的整体。
场地的构成要素包括建筑物、交通系统、室外活动设施、绿化景园设施、工程系统等。
而场地设计是为了满足一个建设项目的要求,在基地现状和相关的法规、规范基础上,组织场地中各构成要素之间关系的活动。
建筑物在场地中的组织形式,决定着其他要素的组织方式。
建筑的存在形态决定场地的利用模式。
交通系统负责各个部分之间的联
系,而室外活动场地也是人们所必须的。
绿化景园是场地功能载体之一,同时又是场地景观效果的构成。
并且有调节小气候的积极作用。
工程管线包括给水、排水、燃气、热力、电力等。
是一个场地能够顺利实现功能的重要保障。
场地设计阶段上分为场地布局和场地详细设计两个阶段。
而布局包括场地分区,实体布局,交通布置,绿化景园。
详细设计阶段包括道路,停车,竖向,管线,景园布置。
在场地设计中直接依据包括项目内容,性质,使用对象。
客观基础包括场地自然基础和建筑基础。
要仔细考虑建筑和周边城市,周边建筑的关系。
考虑人的活动和保留建筑对场地可能产生的制约。
三、重点案例
在读这本书的过程中,不仅仅学到了场地设计的基本知识和相关思考方法。
更通过几个感触颇深的案例体会到了场地设计的重要性,以及一个好的场地设计给方案所带来的好处。
下面就以几个例子来说明。
在詹姆斯·
斯特林设计的莱斯特大学建筑系扩建中,布置场地中的室外道路时,考虑到了人的行为习惯中“抄近路”的特点,在建筑
的入口和道路交叉口之间直接以最短的直线路径铺设道路,十分方便。
避免道路的迂回。
从中感受到了设计师(转载于:
读书笔记的图画)
为使用者的方便所做的深入
考虑。
同样是詹姆斯·
斯特林在公共图书馆的设计中,我们看到了作者对于周边原有建筑对场地所带来的影响的思考。
用地在一块三角形地块的最宽处,南侧原有建筑均被改造成展览空间而保留。
此时设计者从场地
出发,考虑保留建筑所隐含的轴线关系,因而形成了场地布局的结构基础,依据这个关系,新建图书馆的形体,道路,出入口均遵循了对称性。
三者在整个三角地块中布局均匀,将场地分为三段,每个建筑都是各自区域的中心。
并且对中间的建筑用环形小河与树木强化它在场地中的关系与地位。
在这些考虑下整个场地形成一种朴素的秩序感。
使原有建筑十分自然的融合到新建筑的场地中,不仅被留下来,更与新建筑形成有机组合。
还有一个印象很深的例子,就是德莫内艺术中心。
场地中原有的蓝色线标出的建筑是由沙里宁早期设计的。
后来贝聿铭和迈耶分别做
了加建的设计,最出色的地方在于后二位建筑师在加建的时候充分展
现了对前辈的尊重。
沙
里宁的原有建筑呈现s形,贝聿铭加建的部分为紫色区域。
建筑避开原有建筑主入口,相对低调,对前辈表示尊重,并且按照功能需要在“s”的一端连接到旧建筑中,满足了使用需求,还形成了拓扑关系。
后来迈耶在加建的绿色部分中,同样相对低调,并且使得三次建造相互独立明晰。
并和第二次加建产生了次轴线,体量均衡。
两次加建都没有影响原有的场地布局,停车,主入口的面貌。
吉林农业干部培训中心是另一个对山地场地的处理案例。
多栋建筑有序的布置,形成两个组团西边三栋独立客房和停车组合在一起,东边三栋客房楼沿等高线排开,中建通过大台阶,步道等方式处理高差并且强化了山脊的轴线关系,并且以观
景塔和亲水平台延伸了轴线。
整个建筑布局避开了不良地形,采用了土方量较少的高差处理方法。
西萨·
佩里在四叶公寓的场地设计中,建筑体量相对场地而言比较小。
如何让建筑控制住场地就篇四:
《艾玛画画》读书笔记
幸福是什么?
读了《艾玛画画》就知道了些许。
《艾玛画画》讲的是一个七十多岁的孤独老人,虽然子孙满堂,但是只有猫咪作伴。
当偶然的一次机会,所画的画被发现之后很受大家欢迎,她就有了生活的乐趣。
说实在的,这国外的绘本真是费解,和儿子反复读了多遍,才懵懵懂懂的体会到书里言喻的幸福:
每个周末,老人艾玛都做很多的糕点等待儿孙前来聚餐,对于老人而言和谐的家庭关系就是幸福;
每次儿孙来之前,艾玛都要收起自己画的儿时山村图,换上孩子为他画的画,尽管画的内容不符合老人的心意,对于老人而言互相尊重就是幸福;
偶然一次,老人艾玛忘记收起自己的那副画,很意外的受到儿孙的称赞,都争相抢要艾玛的画。
自从之后,艾玛天天画画,送儿孙、送邻居,她生活满足而充实。
对于老人而言被人需要、被人尊重才是最大的幸福。
读完这本书,每个人都有不同的感受。
在这里,我告诉儿子:
和谐是一种美好的享受,被人需要、被人尊重是最大的幸福。
不论在爷爷奶奶那个大家庭里,还是爸爸妈妈这个小家庭里,或者在幼儿园这样的集体家庭里,互相尊重、互相爱戴、互相帮助,才能保持一个和谐的关系,在这样和谐的氛围里,每个人心情都会愉悦。
相反,如果大家都互相指责、互相拆台、斤斤计较,生活就会变成一团糟。
书中的艾玛老了,她百无聊赖地去逗猫、她闲着没事画画收藏起来,但是她倍感孤独,直到当大家都喜欢她的画,她才变得幸福起来、忙碌起来,这就是艾玛的幸福。
我也开始反思,什么是幸福?
篇五:
读书笔记
读书破万卷,下笔如有神。
——杜甫
、
书名:
《水浒传》
作者:
施耐庵
朝代:
元朝人
故事年代:
宋朝
内容摘要:
《水浒传》是第一部描写农民起
义的小说,主要描写林冲、宋江、鲁智深
等众多好汉,共108人,他们举起义旗,
打着替天行道,劫富济贫的口号,杀遍大
江南北,沉重
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