电影场面调度PPT文档格式.ppt

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台湾表演工作坊台湾表演工作坊主演：

李立群主演：

李立群萧艾萧艾金士杰金士杰赵自强赵自强*台湾表演工作坊台湾表演工作坊一九九五年三月於國家戲劇院演出之一夫二主是一齣即興風格的義大利一九九五年三月於國家戲劇院演出之一夫二主是一齣即興風格的義大利藝術喜劇演出。

搬移到台灣，這個特殊喜劇風格演出得到極大的迴響，把粗藝術喜劇演出。

搬移到台灣，這個特殊喜劇風格演出得到極大的迴響，把粗曠，街頭式的表演精緻化，讓觀眾從頭笑到尾。

義大利藝術喜劇自三世紀以曠，街頭式的表演精緻化，讓觀眾從頭笑到尾。

義大利藝術喜劇自三世紀以來在世界劇場中扮演一重要的影響力量。

來在世界劇場中扮演一重要的影響力量。

【表演工作坊】曾借用義大利藝術喜劇的即興訓練方式創作出【表演工作坊】曾借用義大利藝術喜劇的即興訓練方式創作出暗戀桃花源暗戀桃花源中之桃花源部份，為台灣劇場帶來一種快速、瘋狂但高度精緻化而智中之桃花源部份，為台灣劇場帶來一種快速、瘋狂但高度精緻化而智慧的喜劇表演。

慧的喜劇表演。

高多尼（哥尔多尼）是義大利藝術喜劇作家中之泰斗，一夫二主是他的高多尼（哥尔多尼）是義大利藝術喜劇作家中之泰斗，一夫二主是他的代表作，描寫一個自以為聰明的僕人，為了賺錢而兼差，同時服侍兩位主人，代表作，描寫一個自以為聰明的僕人，為了賺錢而兼差，同時服侍兩位主人，而兩位主人卻又是一愛情悲劇中的主角，在一連串隱瞞、欺騙行為之後，劇而兩位主人卻又是一愛情悲劇中的主角，在一連串隱瞞、欺騙行為之後，劇情瘋狂的走向一些不可收拾的結局。

抖露出社會階層、金錢主義、以及人性情瘋狂的走向一些不可收拾的結局。

抖露出社會階層、金錢主義、以及人性本質的矛盾。

本質的矛盾。

聶光炎設計的舞台像一個盒子，打開，戲開演了，關閉，戲結束了，也符合聶光炎設計的舞台像一個盒子，打開，戲開演了，關閉，戲結束了，也符合了此劇街頭式風格，而歌壇才女張小雯原創的音樂更為演出增添色彩。

了此劇街頭式風格，而歌壇才女張小雯原創的音樂更為演出增添色彩。

*日以继夜日以继夜LaNuitAmericaine（法国（法国意大利意大利1973年）年）导演：

导演：

弗朗索瓦弗朗索瓦特吕弗特吕弗FrancoisTruffaut代表作：

代表作：

四百下（四百下（1959）枪击钢琴师（枪击钢琴师（1960）朱尔和吉姆（朱尔和吉姆（1962）阿黛尔阿黛尔雨果的故事（雨果的故事（1975）最后一班地铁（最后一班地铁（1980）隔墙花（隔墙花（1981）*含义含义v法法文文mise-en-scene“摆摆在在适适当当的的位位置置”“放在场景中放在场景中”v意指导演对画框内事物的安排意指导演对画框内事物的安排*摄影机调度摄影机调度v亦称亦称“镜头调度镜头调度”v导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、摇、移、升、导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等各种运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同视角降等各种运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同视角和远、全、中、近、特等各种不同景别的变换，获得和远、全、中、近、特等各种不同景别的变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面，展示人物关系和环不同角度、不同视距的镜头画面，展示人物关系和环境气氛的变化。

境气氛的变化。

*演员调度演员调度v导演通过演员的运动方向，所处的位置的更动导演通过演员的运动方向，所处的位置的更动以及演员与演员之间发生交流时的动态与静态以及演员与演员之间发生交流时的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型，不同景别，的变化等，造成画面的不同造型，不同景别，揭示人物关系及其情绪的变化，以获得银幕效揭示人物关系及其情绪的变化，以获得银幕效果。

果。

*场面调度的决定因素场面调度的决定因素v生理因素生理因素v心理因素心理因素v动态因素动态因素v优势因素优势因素*生理因素生理因素v观众最容易注意到的画面中央观众最容易注意到的画面中央习以为常习以为常/平衡需求平衡需求v由中央由中央优势优势心理心理v任何心理症状都有其渊远的心理影响任何心理症状都有其渊远的心理影响*心理因素心理因素画面的某些特定部位能表达象征性意思画面的某些特定部位能表达象征性意思v画面内中央部位通常留给最重要的视觉形象画面内中央部位通常留给最重要的视觉形象（不等于最重要的人物形象）（不等于最重要的人物形象）v靠近画面顶部的位置可以表现权力、威望和雄靠近画面顶部的位置可以表现权力、威望和雄心壮志心壮志（倘若一个缺乏吸引力的人物被摆在靠近银幕（倘若一个缺乏吸引力的人物被摆在靠近银幕顶部的位置，这个人物便会显得危险、咄咄逼顶部的位置，这个人物便会显得危险、咄咄逼人人）*v画面低部、具有从属、脆弱和无力的特性画面低部、具有从属、脆弱和无力的特性v画面两侧、象征性思想，如不可知、不可见、画面两侧、象征性思想，如不可知、不可见、惶恐等（参见不平衡构图）惶恐等（参见不平衡构图）v画面之外，黑暗、神秘或死亡相关画面之外，黑暗、神秘或死亡相关*v布景后面和摄影机后面布景后面和摄影机后面好奇心好奇心v通过声音来强调画面空间或暗示画外空间通过声音来强调画面空间或暗示画外空间v角度所带来的叙事角度所带来的叙事*M（德国（德国1931年）年）导演：

弗里兹导演：

弗里兹朗格朗格代表作：

尼伯龙根之歌（尼伯龙根之歌（1924）大都会（大都会（1927）马布斯博士的遗嘱（马布斯博士的遗嘱（1933）*美人计美人计Notorious（美国（美国1946年）年）导演：

阿尔弗雷德阿尔弗雷德希区柯克希区柯克AlfredHitchcock代表作：

三十九级台阶（三十九级台阶（1935）失踪的女人（失踪的女人（1938）蝴蝶梦（蝴蝶梦（1940）深闺疑云（深闺疑云（1941）爱德华大夫（爱德华大夫（1945）火车怪客（火车怪客（1951）电话谋杀案（电话谋杀案（1954）后窗（后窗（1954）西北偏北（西北偏北（1959）群鸟（群鸟（1963）*蔷花红莲蔷花红莲ATaleofTwoSisters（韩国（韩国2003年）年）导演：

金知云金知云Ji-woonKim代表作：

死不张扬离奇失魂事件（死不张扬离奇失魂事件（1998）茅趸王（茅趸王（2000）三更之失忆（三更之失忆（2002）甜蜜的人生（甜蜜的人生（2005）*动态因素动态因素v动态与静态相对的情感效应动态与静态相对的情感效应v在画面中存在多个视觉信息时，观众会参照静态与动在画面中存在多个视觉信息时，观众会参照静态与动态对比注意这些信息中较特殊的。

态对比注意这些信息中较特殊的。

v如多数处于动态时，观众注意静态的；

多数处于静态如多数处于动态时，观众注意静态的；

多数处于静态时，观众注意动态的时，观众注意动态的v这一点也经常被放大至煽情场面，如过马路时的邂逅这一点也经常被放大至煽情场面，如过马路时的邂逅等等*优势因素优势因素v不平衡构图不平衡构图v景深关系景深关系v影调因素影调因素v三角优先（奇数优先三角优先（奇数优先）*不平衡构图不平衡构图全景系列的不平衡构图全景系列的不平衡构图近景系列的不平衡构图近景系列的不平衡构图不平衡构图与绝对平衡不平衡构图与绝对平衡*全景系列的不平衡构图全景系列的不平衡构图全景系列注重画面空间和人物的对比全景系列注重画面空间和人物的对比人物占据画面一侧，对应的空间缺少同样有价值或意人物占据画面一侧，对应的空间缺少同样有价值或意义的视觉信息义的视觉信息往往多强调人物的缺憾，视觉感受上有孤独、失落、往往多强调人物的缺憾，视觉感受上有孤独、失落、缺少安全感等情绪缺少安全感等情绪有时则预示着主人公的期待，这个期待实际是在观众有时则预示着主人公的期待，这个期待实际是在观众的观赏情绪中建立的，是观众代替人物的期待的观赏情绪中建立的，是观众代替人物的期待片例片例*航向幸福的旅程航向幸福的旅程Tickets（意大利（意大利英国英国伊朗伊朗2005年）年）导演：

阿巴斯阿巴斯基亚罗斯塔米基亚罗斯塔米AbbasKiarostami肯肯罗奇罗奇KenLoach埃曼诺埃曼诺奥尔米奥尔米ErmannoOlmi*近景系列的不平衡构图近景系列的不平衡构图主要参照被摄主体所占画面的位置关系与其视线的方主要参照被摄主体所占画面的位置关系与其视线的方向关系向关系向心的抑或向外的向心的抑或向外的使观众感受到人物平静外表下内心的凄惶使观众感受到人物平静外表下内心的凄惶结合纵向角度的机位设定这种情绪被进一步放大结合纵向角度的机位设定这种情绪被进一步放大当使用在双人对话正反打时，这样的构图则往往暗示当使用在双人对话正反打时，这样的构图则往往暗示两个人物之间的心理距离两个人物之间的心理距离片例：

阮玲玉片例：

阮玲玉*不平衡构图的绝对平衡不平衡构图的绝对平衡本身并不属于不平衡构图本身并不属于不平衡构图但因其构图上的特殊性（对称效果），因此非常重视但因其构图上的特殊性（对称效果），因此非常重视对称双方的对比，且由这种对比带来戏剧性的张力，对称双方的对比，且由这种对比带来戏剧性的张力，并带出这两者之间隐藏的距离并带出这两者之间隐藏的距离是不平衡构图的应用的一种拓展是不平衡构图的应用的一种拓展片例片例*景深关系景深关系v景深最体现二维的银幕展现三维的立体空间景深最体现二维的银幕展现三维的立体空间v前景、中景、后景前景、中景、后景v无主次之分，相对性，可以在景深间通过变焦改变无主次之分，相对性，可以在景深间通过变焦改变v前景拍摄前景拍摄v镜像拍摄镜像拍摄v改变景深关系的几种可能改变景深关系的几种可能*前景与后景前景与后景首先确定被摄主体首先确定被摄主体被摄主体与摄影机之间的称为前景，被摄主体之后的被摄主体与摄影机之间的称为前景，被摄主体之后的称为后景称为后景并无真正中景的意义，由于可以通过有机调度改变被并无真正中景的意义，由于可以通过有机调度改变被摄主体，因此中景的概念不是一个镜头的，而是这一摄主体，因此中景的概念不是一个镜头的，而是这一场戏的空间景深构成场戏的空间景深构成前景经常可以被强化形象，后景也可以因上下文而使前景经常可以被强化形象，后景也可以因上下文而使观众注意，它们的强化多是强调它们与被摄主体之间观众注意，它们的强化多是强调它们与被摄主体之间的关系的关系片例片例*赛末点赛末点MatchPoint（美国（美国2005年）年）导演：

伍迪伍迪艾伦艾伦WoodyAllen代表作：

性爱宝典（性爱宝典（1972）安妮霍尔（安妮霍尔（1977）曼哈顿（曼哈顿（1979）开罗紫玫瑰（开罗紫玫瑰（1985）爱与罪（爱与罪（1989）子弹飞越百老汇（子弹飞越百老汇（1994）卡桑德拉之梦（卡桑德拉之梦（2007）*前景拍摄前景拍摄在被摄主体前增加前景，并强化前景在这一画面中的在被摄主体前增加前景，并强化前景在这一画面中的重要意义重要意义例如前景在画面中所占较大之比例例如前景在画面中所占较大之比例以门或窗等遮蔽屋作为前景以门或窗等遮蔽屋作为前景遮蔽越多，一般情感越隐晦遮蔽越多，一般情感越隐晦不能仅仅因为好看或无意义地强化空间层次不能仅仅因为好看或无意义地强化空间层次片例片例*美人计美人计Notorious（美国（美国1946年）年）导演：

阿尔弗雷德阿尔弗雷德希区柯克希区柯克AlfredHitchcock*镜像拍摄镜像拍摄不拍摄被摄实体，而以镜中像为被摄主体不拍摄被摄实体，而以镜中像为被摄主体或透过玻璃等拍摄被摄主体或透过玻璃等拍摄被摄主体有时可以是简单表现人物照镜子有时可以是简单表现人物照镜子往往也描述人物的内心情感，而表现的人物内心也多往往也描述人物的内心情感，而表现的