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树有四肢,谓四面皆可作枝着叶也,但画一尺树,更不可令有半寸之直,须笔笔转去。
此秘诀也。
画须先工树木,但四面有枝为难耳。
山不必多,以简为贵。
香山曰,须知千树万树,无一笔是树;
千山万山,无一笔是山;
千笔万笔,无一笔是笔。
有处恰是无,无处恰是有,所以为逸。
纯是天真,非拟议可到,乃为逸品。
当其弛毫点墨,曲折生趣百变,千古不能加,即万壑千崖,穷工极妍,有所不屑,此正倪迂所谓写胸中逸气也。
——恽寿平
倪云林亦出自郭熙、李成,少加柔隽耳,如赵文敏则极得此意。
盖萃古人之美于树木,不在石上着力,而石自秀润矣。
今欲重临古人树木一册,以为奚囊。
北苑画杂树,但只露根,而以点叶高下肥瘦,取其成形。
此即米画之祖,最为高雅,不在斤斤细巧。
——
董其昌
宋人院体,皆用圆皴。
北苑独稍纵,故为一小变。
倪云林、黄子久、王叔明皆从北苑起祖,故皆有侧笔。
云林其尤著者也。
——董其昌
山行时,见奇树,须四面取之。
树有左看不入画,而右看入画者,前后亦尔。
看得熟,自然传神。
传神者必以形。
形与心手相凑而相忘,神之所托也。
树岂有不入画者?
特当收之生绡中,茂密而不繁,峭秀而不蹇,即是一家眷属耳。
画有六法,若其气韵必在生知,转工转远。
画中山水,位置皴法,皆各有门庭,不可相通。
惟树木则不然,虽李成、董源、范宽、郭熙、赵大年、赵千里、马夏、李唐,上自荆关,下逮黄子久、吴仲圭辈,皆可通用也。
或曰:
须自成一家。
此殊不然,如柳则赵千里;
松则马和之;
枯树则李成,此千古不易。
虽复变之,不离本源,岂有舍古法而独创者乎?
《课徒画稿》系列之二
盖逸有清逸,有雅逸,有俊逸。
有隐逸,有沉逸。
逸纵不同,从未有逸而浊,逸而俗,逸而模棱者卑鄙、以此想之,则逸之变态尽矣。
逸虽近于奇,而实非有意为奇;
虽不离乎韵,而更有迈于韵。
其笔墨之正行忽止,其丘壑之如常少异,令观者冷燃别有意会,悠然自动欣赏,此固从来作者都想慕之而不可得入手,信难言哉。
吾于元镇先生不能不叹服云。
——唐.志契<
论逸品>
逸品之画,以秀骨而藏于嫩,以古心而入于幽,非其入,恐皮骨俱不拟也。
逸品变化多端,他日当为学者穷其妙.
——明.恽向
逸品画从能、妙、神三品脱屣而出,故意简神清,空诸功力,不知六法者岂能造此?
正如真仙古佛,慈容道貌,多从千修百练得来,方是真实相。
——方薰
凡画山水,须明分合。
分笔乃大纲宗也。
有一幅之分,有一段之分,于此了然,则画道过半矣。
作云林画,须用侧笔,有轻有重,不得用圆笔。
其佳处,在笔法秀峭耳。
古人画,不从一边生去。
今则失此意,故无八面玲珑之巧,但能分能合。
而皴法足以发之,是了手时事也。
其次,须明虚实。
实者,各段中用笔之详略也。
有详处必要有略处,实虚互用。
疏则不深邃,密则不风韵,但审虚实,以意取之,画自奇矣。
李成惜墨如金,王洽泼墨沈成画。
夫学画者,每念惜墨泼墨四字。
于六法三品,思过半矣。
气霁地表,云敛天末。
洞庭始波,木叶微脱。
春草碧色,春水绿波。
送君南浦,伤如之何。
四更山吐月,残夜水明楼。
海风吹不断,江月照还空。
宋画院各有试目,思陵尝自出新意,以品画师。
余欲以此数则,徵名手图小景,然少陵无人,谪仙死。
文沈之后,广陵散绝矣,奈何?
——董其昌
潘子辈学余画,视余更工,然皴法三昧,不可与语也。
学画者必须临摹旧迹,犹学文之揣摩传作。
能于精神意象之间,如我意之所欲出,方为学之有获;
若但求其形似,何异于抄袭前文以为己文也。
——清.沈宗骞
士人作画当以草隶奇字之法为之,树如屈铁,山似画沙,绝去甜俗蹊径,乃为士气。
不尔,纵俨然及格,已落画师魔界,不复可救药矣。
若能解脱绳束,便是透网鳞也。
古人论画有云:
“下笔便有凹凸之形。
”此最悬解。
吾以此悟高出历代处,虽不能至,庶几效之,得其百一,便足自老以游丘壑间矣。
古人云:
有笔有墨。
笔墨二字,人多不识。
画岂有无笔墨者?
但有轮廓而无皴法,即谓之无笔;
有皴法而不分轻重向背明晦,即谓之无墨。
石分三面。
此语是笔亦是墨,可参之。
董北苑画树,多有不作小树者,如秋山行旅是也。
又有作小树,但只远望之似树,其实凭点缀以成形者。
余谓此即米氏落茄之源委。
盖小树最要淋漓约略,简于枝柯而繁于形影,欲如文君之眉,与黛色相参合,则是高手。
画家以古人为师,已自上乘。
进此,当以天地为师。
画家六法,一气韵生动。
气韵不可学,此生而知之,自有天授,然亦有学得处。
读万卷书,行万里路,胸中脱去尘浊,自然丘壑内营,立成鄄鄂。
随手写出,皆为山水传神矣。
每朝起,看云气变幻,绝近画中山。
夫画特忌形貌采章历历具足,甚谨甚细而外露巧密。
所以不患不了,而患于了,既知其了,亦何必了,此非不了也。
若不识其了,是真不了也。
——唐.张彦远
画人物,须顾盼语言。
花果迎风带露,禽飞兽走,精神脱真。
山水林泉,清闲幽旷。
屋庐深邃,桥渡往来。
山脚入水,澄明水源,来历分晓。
有此数端,即不知名,定是高手。
上古之画迹简而意淡,如汉魏六朝之句;
中古之画,如初唐、盛唐,雄浑壮丽;
下古之画如晚唐之句,虽清丽而渐渐薄矣。
到元则如阮籍、王粲矣。
倪、黄辈如口诵陶潜之句:
“悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。
”恐无复佳矣。
________大涤子画语录
夫画:
天下变通之大法也,山川形势之精英也,古今造物之陶冶也,阴阳气度之流行也,借笔墨以写天地万物而陶泳乎我也。
——大涤子画语录
天地浑溶一气,再分风雨四时;
明暗高低远近,不似之似似之。
______大涤子题画诗跋
用情笔墨之中,放怀笔墨之外。
____大涤子画跋
分
《课徒画稿》系列之三
《课徒画稿》系列之四
有皴法
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